20xx人教版語文選修中國小說欣賞練習(xí)題15子夜版含答案-展示頁
2024-11-28 15:49本頁面
【正文】 溫存的月色融化了古人的失落，冷冷的風(fēng)，吹走了八千里路上的云和月。首鋼人在改革開放以后，不惜下大本錢引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)設(shè)備，并不斷加以改進(jìn)、創(chuàng)新，終于有了自己的一套達(dá)到世界先進(jìn)水平的技術(shù)工藝。 一個民族 ， 如果只滿足于模仿、借鑒而不思創(chuàng)造 ， 將永遠(yuǎn)落在時代的后面。當(dāng)改進(jìn)后的產(chǎn)品問世的時候 ， 已不是先前的翻版 ， 而是一副可以搶占市場的全新面孔了。國際市場上出現(xiàn)了一種新產(chǎn)品，內(nèi)地一些廠商馬上依樣畫葫蘆，盡管產(chǎn)品幾可亂真，但終有假冒偽劣之嫌，登不得大雅 之堂 ，更不用說與人競爭了。這就比單純模仿要高明一步了。 【示例】 借鑒是模仿通向創(chuàng)造的橋梁。 ” ⊙ 精彩運(yùn)用 請你認(rèn)真體會理解這句話 ， 從多角度構(gòu)思 ， 選取某一角度立意 ， 寫一個文段。 (有刪改 ) 【課內(nèi)挖掘】 茅盾說： “ 模仿是創(chuàng)造的第一步 ， 模仿又是學(xué)習(xí)的最初形式。并說明如需買集材料 ， 望暫一墊 ， 俟后賠 償損失。魯迅寫信給胡風(fēng)拜托給予答案：茅盾的地位、其作風(fēng)和形式與別的作家之區(qū)別；對于青年作家的影響 ， 布爾喬亞作家對于他的態(tài)度?！笨梢姰?dāng)時的形勢是多么的嚴(yán)峻，《子夜》猶如黑暗中的火把，沖破所有的束縛，在尋找光明。瞿秋白曾撰文評論說 ， 這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。魯迅讀完《子夜》 ， 顯然是觀察到了這一缺陷 ， 只是沒有道明而已。歷經(jīng)時間太久，連他自己都沒有勇氣了，最終只寫城市而不寫農(nóng) 村了。當(dāng)時 農(nóng)村非常不安定 ，資金便向城市集中 ， 可實際上卻是農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn) ，降低了農(nóng)民的購買力，因而市場存在不穩(wěn)定性。我想這就是魯迅嘆息的主要原因所在，也正是茅盾寫到后來，只好放棄的原因。歐洲經(jīng)濟(jì)恐慌讓民族工業(yè)瀕于破產(chǎn)，導(dǎo)致民族資產(chǎn)階級加強(qiáng)了對工人的剝削。但是魯迅卻沒有道明其中的緣由何在 ， 給 我們留下 了一團(tuán)迷霧。能夠長久的東西 ， 我也舉不 出。 魯迅說的有些牽強(qiáng)，因為他還沒有讀到《子夜》，自然不能妄自評論。 賞美文 魯迅談《子夜》很是刻薄 梁迎春 《子夜》是茅盾創(chuàng)作的一部長篇小說 ， 反映了舊中國矛盾重重的社會現(xiàn)實 ， 在 1933年出版發(fā)行即引起強(qiáng)烈反響。在進(jìn)行大規(guī)模的全景式描寫時 ，茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合，因為這樣才能顯示出作品的色彩與波瀾，也才符合生活的實際。像李玉亭、范博文等不同模式的知識分子 ， 既是 “ 單個人 ” ， 又都是帶有特指意義的社會角色。寫出他們所具有的社會角色特性。 第八單元 人在都市 15 《子夜》 吳老太爺進(jìn)城 《子夜》不僅顧及到社會空間上的全景展現(xiàn) ， 而且更注意到社會結(jié)構(gòu)的全景式表層模擬。他把每一個都作為他所屬的階級的 “ 標(biāo)本 ” 來塑造。像吳蓀甫、趙伯韜等不同類型的資本家 ， 像吳老太爺、曾滄海等不同特點的地主。他 們個人的命運(yùn)事實上反映了某一社會群類的基本狀況。 美字體 故 人 西 辭 黃 鶴 樓 ， 煙 花 三 月 下 揚(yáng) 州 。魯迅認(rèn)為國內(nèi)文壇仍受壓迫及反對者趁勢活動外 ， 亦無甚新局 ， 但對茅盾作的三十余萬字《子夜》的出現(xiàn) ， 還是 感到由衷欣喜的 ，因為兩三年間并無別的大作出現(xiàn)。那么魯迅讀了之后，又是作何感想呢？魯迅在 1933年 12月致吳渤的信中說 ， 《子夜》誠然如來信所說 ， 但現(xiàn)在也無更好的長篇作品 ， 這只是作用于知識階級的作品而已。想必魯迅拜讀之后 ， 有了些許的嘆息 ， 否則怎么會發(fā)出這樣的感慨。 《子夜》的創(chuàng)作背景是 1930年的春末夏初 ， 當(dāng)時的政局比較混亂 ， 國民 黨內(nèi)部發(fā)生混戰(zhàn) ，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的武裝起義勢已燎原。茅盾提筆醞釀《子夜》正趕上這幾件大事，他的本意是想通過農(nóng)村與城市紅色革命的發(fā)展，來反映這個時期中國革命的整個面貌，可這樣大的發(fā)展絕非茅盾所能勝任的；對李立三的錯誤路線是有批判的，也不夠深入。 茅盾說 ， 他當(dāng)時的野心很大 ， 打算一方面寫農(nóng)村 ， 一方面寫城市。茅盾是在“一二八”以后，才將《子夜》完稿的。出版社要求茅盾說說寫作意圖時 ， 茅盾明確說明此書成為 “ 半肢癱瘓 ” 的原因。 不能夠不說《子夜》已經(jīng)是很大的成績了 ， 以絲廠可以聯(lián)系農(nóng)村與城市 ， 從側(cè)面點染了農(nóng)村民眾運(yùn)動的情景。魯迅在 1934年致蕭三的信中說 ，“ 茅兄送來一本《子夜》 ，此書已被禁止了，今年開頭就禁書一百四十九種，單是文學(xué)的。 1936年 ， 史沫特萊將《子夜》翻譯成英文 ， 準(zhǔn)備在美國出版 ， 請魯迅作序
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