色彩的基礎(chǔ)知識-資料下載頁
2025-08-05 16:28本頁面
【正文】 因為它受光源色和環(huán)境色的反射都較弱，而界于亮部色彩與暗部色彩的冷暖之間。 7．高光的色彩冷暖，主要是以光源色的冷暖為轉(zhuǎn)移。但高光不甚強烈時，其冷暖為光源色與固有色共同的作用。 8．反光部分色彩的冷暖，主要是環(huán)境色的影響，固有色次之。因為它是屬于暗部的一部分，其色彩基本上與暗部應(yīng)是統(tǒng)一的，但明度上較暗部稍亮，受周圍環(huán)境色的影響較暗部為強，它的色感是物體固有色加暗再加環(huán)境色。 9．明暗交界線的冷暖，介于亮部與暗部之間。它既不受光源色影響，環(huán)境色影響也很微弱，色彩多與亮部形成冷暖對比，而與暗部相同，只是在明度上更暗，色感較暗部更弱，一般多以固有色加暗即可。 10．投影色彩的冷暖，和暗部色彩的冷暖有統(tǒng)一性。但要具體分析三個方面情況：一是影子著落物的固有色；二是與亮部的冷暖對比；三是光源色與環(huán)境色反射的影響。一般強調(diào)以一方面的因素為主，兼顧其它。 以上情況是色彩冷暖變化的基本規(guī)律，運用這些基本規(guī)律不難找出物象色彩的冷暖關(guān)系。根據(jù)上述規(guī)律，可知要確定物象亮部色彩冷暖，首先要弄清光源色的冷暖；要確定物象暗部色彩的冷暖，則要弄清環(huán)境色的冷暖。但這些規(guī)律只能作為繪畫實踐時的引導(dǎo)，不能當(dāng)作公式生硬套用，要在理解的基礎(chǔ)上重視對色彩的實際感覺。 有人認(rèn)為，室內(nèi)物象的色彩關(guān)系是亮部冷、暗部暖，室外景物則是亮部暖、暗部冷。這只是個別經(jīng)驗而不是一般規(guī)律，因為不是在任何條件下都是這種情況，而這是在某一具體條件下，對一般規(guī)律具體運用的經(jīng)驗。為什么呢?一般室內(nèi)的光源是從窗戶反射進(jìn)來的天光(藍(lán)色或灰色)，而暗部又受室內(nèi)環(huán)境色影響(桌椅等環(huán)境多為暖色)，所以，物象亮部冷暗部偏暖。但若是早晨或傍晚，天光可能是暖色，或室內(nèi)墻壁和家具是冷色的，那就不同了。如果房屋是南面窗，冬天陽光可以直接照射到室內(nèi)，并照射在物象上，那么亮部都呈暖色了。有時在室外也會遇到陰天，景物的亮部和暗部的冷暖關(guān)系則又不同。 又有人認(rèn)為，物象的亮部和暗部色彩都呈補色關(guān)系。就是說，亮面是紅色，暗面一定是綠色；亮部是黃色暗部一定是紫色；亮部是橙色暗部一定是青藍(lán)色。這種說法是不全面的。如果按照這種說法去推論，那么把在陽光下的紅旗暗部畫成綠色，把綠樹的暗面畫成紅色，那就會成為笑話。而實際上紅旗的暗部因為受天光藍(lán)色的影響，常呈現(xiàn)紫紅色；而綠樹的暗部也因受天光色影響常呈冷綠色。 總之，觀察物象亮部與暗部色彩的冷暖關(guān)系，一定要從光源色、固有色和環(huán)境色三方面整體來觀察分析，不能套用某一具體情況下的經(jīng)驗，當(dāng)作一般規(guī)律去應(yīng)用。 二、色彩的強弱變化規(guī)律 1．物象距離我們眼睛越近，色感越強，反之則弱。 2．在明度相同、距離相同情況下，暖色原色強，冷色原色弱；暖色原色比復(fù)色強；原色比灰色強(色彩越接近原色越強，反之則弱，灰色最弱)。 3．色彩黑白、冷暖對比越大的越強，越小的越弱。晴天和陽光下的物象色彩對比強；陰天和弱光下的色彩對比弱。室外色彩對比強；室內(nèi)色彩對比弱。 4．色彩純的強；反之則弱。純度相近的色彩配置在一起會相互減弱；純度差異大的配置在一起，則相互襯托。 5．大塊色彩比小塊色彩對比強。 6．色彩并置的強，混合在一起則弱。 這些規(guī)律對于畫面遠(yuǎn)近空間和構(gòu)圖處理都有重要意義。 色彩距離視點越近則越強，距離越遠(yuǎn)則越弱，這就是色彩遠(yuǎn)近變化的透視規(guī)律。 如有兩面紅旗的色相、色度、色性完全一樣，但若將它插放在遠(yuǎn)近不同的地方，我們在觀察時就覺得近處的紅旗色感強，遠(yuǎn)處的色感弱。如在等距離的遠(yuǎn)處插放大小相同的三面彩旗，顏色分別是橙色、藍(lán)色和灰色，我們就會感覺到橙色旗色感最強，藍(lán)色旗色感較弱，灰色旗色感最弱。又如在同等距離的遠(yuǎn)處放兩組彩旗，一組是紅、黃、藍(lán)三色，另一組為赭石、米黃和灰紫色的三面，我們看起來就會感到前者三原色的一組色感強，后者三面的色感就弱一些。 色彩的冷暖變化和強弱變化規(guī)律相比，色彩的冷暖變化規(guī)律是主要的方面，但兩者是互相依存的。靈活運用這些規(guī)律可以更好地處理畫面的重點突出問題和空間整體問題。水粉畫易出現(xiàn)的弊病 初學(xué)水粉畫，由于對水粉性能或顏色調(diào)配不熟悉，作畫過程中易出現(xiàn)的弊病較多，現(xiàn)逐一分述如下： ①“粉” 主要是濫用白色，畫面上所有的顏色里都調(diào)入了白色，而缺少純度較高的鮮艷色彩造成的。白色使用過多，顏色一層一層堆得太厚也會使畫面造成“粉”氣。 要避免“粉”氣，就要善于珍惜白色，正確處理畫面色彩的明度關(guān)系和純度關(guān)系。能夠以淡顏色代替白色的，盡量用淡色來代替。 ②“火” 指畫面大多數(shù)顏色的純度太高，又調(diào)合得不得法引起的，使人看起來色彩很刺激，畫面每個局部都很鮮、很跳。特別是大片的、連續(xù)地、過多的使用較暖的純色是“火”氣的主要原因；另外，怕畫“粉”了，不敢使用白色，也是原因之一。 解決的辦法是要正確認(rèn)識色塊間的純度關(guān)系，理解因明暗和空間所引起的變化，表現(xiàn)其冷暖關(guān)系。要知道漂亮的顏色是由不漂亮的顏色襯托出來的，在生活中一眼望去的大多數(shù)顏色是純度不強的。，這些又純又不純，又顯眼又不顯眼的自然色彩，是和諧而有節(jié)奏的。另外，該用白色調(diào)合和提亮色彩的，要大膽使用，“火”氣的毛病就會得到糾正。 ③“臟” 有用色和用筆兩方面的原因，主要是顏色混合的種類太多，尤其是補色相混合，是造成臟的主要原因；改的次數(shù)太多，用筆不注意，在畫面上涂來涂去、使底色反上來又是一個原因。另外，隨便亂用黑色，碰到暗部和較深的地方都用黑色來調(diào)合，把暗和黑等同起來。對于初學(xué)者，最好在調(diào)色盒內(nèi)不放黑色，這并不是說黑色無用或者黑色不好，而是想促使初學(xué)者更正確的觀察色彩，用其他各種深顏色調(diào)配物體暗部的色彩。 ④“灰” 畫面上沒有最深和最亮的顏色，灰朦朦的一片，缺少冷暖、明暗對比，而不是灰色調(diào)的灰。另一個原因是顏色純度不足，不善于用純度較強的顏色，幾乎每塊色都是較灰的復(fù)色。避免色彩灰的方法是拉開黑白層次，在明度關(guān)系上，強調(diào)明暗交界線。并在對象的各種色彩比較中，找出較為鮮明、純度較高的顏色，注意適當(dāng)強調(diào)它，最濃重的顏色注意不調(diào)入白色。 “臟”和“灰”共同的一點，都是色彩沒有傾向，或冷或暖看不出來，尤其是大面積的色塊，一定要表現(xiàn)出色彩傾向。⑤“花” 局部觀察，看一點畫一點，用色零亂，無主次之分，用筆又碎，過分強調(diào)了局部的色彩對比，到處都“跳”出來。即純度較高的鮮艷色或黑、白色在畫面上分布零亂、瑣碎，色彩與色彩之間缺乏聯(lián)系。要避免出現(xiàn)“花”的現(xiàn)象，主要的是從整體出發(fā)，處理和組織色彩關(guān)系。最好的辦法是畫前作一小色稿練習(xí)，畫幅約32開就可以了，用較大一些的筆畫，抓畫面的大色彩關(guān)系，丟掉不必要的細(xì)節(jié)，然后在此基礎(chǔ)上畫較大幅的，要求要象小色稿一樣抓大色彩關(guān)系，局部色彩要服從大關(guān)系，這樣畫面就不致于“花”了。
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