色彩的基礎(chǔ)知識(shí)-預(yù)覽頁
【正文】 的成分減弱，互相不同的成分增強(qiáng)了。 色彩上常用的對(duì)比手法有以下幾種： 在繪畫中，色相對(duì)比是最簡(jiǎn)單最容易的一種，它是單指“色”的變化。 兩色并列時(shí)，雙方各增加對(duì)方色彩的補(bǔ)色成分。在由兩個(gè)原色混合而成的間色與這兩個(gè)原色之間的對(duì)比最為明顯。如明色與暗色，深色與淺色并置，明的更明，暗的更暗，深的更深，淺的更淺，即是明度對(duì)比的作用。以灰色調(diào)為主的畫面，可局部運(yùn)用鮮明色，鮮明色就很醒目，灰色調(diào)更顯得明確。 如將其中一色的純度減弱，則另一色彩感覺純度更高，主次分明，就覺得畫面比較協(xié)調(diào)。在一張繪畫里，純度高的色彩不能太多，以致看不出色彩的主調(diào)，造成鮮明的色彩互相不協(xié)調(diào)。色彩的冷暖對(duì)比是最普遍的一種對(duì)比。運(yùn)用冷暖色對(duì)比，兩色亦應(yīng)有主有次，并以明度純度的不同加以調(diào)節(jié)。這是由于冷暖對(duì)比產(chǎn)生的感覺上的差異。 5．補(bǔ)色對(duì)比如橙(紅加黃)與藍(lán)，綠(黃加藍(lán))與紅，紫(紅加藍(lán))與黃，是三對(duì)最基本的互補(bǔ)色。但對(duì)比時(shí)應(yīng)該在色彩的份量及純度、明度等方面進(jìn)行適當(dāng)變化，使其在對(duì)比中又感到和諧自然。 每對(duì)互補(bǔ)色混合時(shí)都呈灰黑色。 色量對(duì)比即色彩面積的對(duì)比。“萬綠叢中一點(diǎn)紅”即是色量(面積)對(duì)比的一個(gè)配色實(shí)例。只要我們靈活恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色彩對(duì)比，突出主要部分，減弱次要部分，就可達(dá)到用色少而色彩豐富的藝術(shù)效果。各部分的色彩在色相、明度、純度上比較接近，容易感覺調(diào)合。 以確立在畫面上一種顏色為主導(dǎo)(面積大于其他色塊)的基本主調(diào)色，其他色彩處于次要或從屬地位，以增加色彩的調(diào)合感。 2．類似色或鄰近色的調(diào)合 在畫面上采用各種不同的對(duì)立色性的色相形成對(duì)比，也能使其產(chǎn)生調(diào)合。 即在兩色之間加一過渡色，如黑、白、灰、金、銀五色。另外，用白線、灰線勾邊線也能起同樣的調(diào)合作用。這三種色彩，即光源色、固有色和環(huán)境色是繪制色彩畫的基礎(chǔ)。 1．固有色反光強(qiáng)的光滑物體固有色弱(如玻璃、拋光的金屬等)，反光弱的粗糙物體固有色強(qiáng)(如呢絨、麻布等)。因?yàn)楣饩€和環(huán)境的關(guān)系，隨時(shí)隨地都會(huì)起著變化，要根據(jù)具體條件進(jìn)行觀察分析，才能作出正確的判斷。 2．光源色如光源色傾向越明顯，對(duì)物體固有色的影響越大，在光度很強(qiáng)或很弱的光源照射下，固有色隨之減弱，甚至消失。光源賦予物體的特殊色彩成份，對(duì)畫面色調(diào)的形成有決定性的影響。 3．環(huán)境色無論是在直射或反射的情況下，光線既照亮了要畫的對(duì)象，同時(shí)也照亮了它周圍的物體和空間。這種在不同光源、環(huán)境的條件下，物體所呈現(xiàn)的色彩叫條件色。 可見固有色實(shí)際上是受著光源、環(huán)境的影響而變化的，物象色彩的變化都是由這三者相互影響而形成的。 寫生色彩變化的一般規(guī)律如下：這二者當(dāng)中哪一方面色感強(qiáng)，那么明部的色彩將主要傾向于哪個(gè)方面。 高光部分的色彩，基本上是光源色的直接反射。 物象暗部的色彩，受環(huán)境物反光影響大，其色彩是固有色和環(huán)境色的綜合，同時(shí)色度加暗。 物象暗部中反光部的色彩，受環(huán)境色的影響更為顯著，其色彩基本上與暗部的色彩是統(tǒng)一的，但明度上較暗部稍亮，其色感是固有色加暗再加環(huán)境色，環(huán)境色稍多一些。 物象中間調(diào)子部分的色彩，受光源色、環(huán)境色的影響都比較小，相對(duì)來說固有色比較顯著。 總之，三者是互相聯(lián)系的。所謂條件色，是指物象在不同的光源、環(huán)境條件下所呈現(xiàn)的色彩。在這種前提條件下來觀察物象的色彩關(guān)系，即把對(duì)象、環(huán)境、光源作為一個(gè)統(tǒng)一體來研究，這樣才能掌握物象的條件色。同樣，畫者的位置由背朝陽光改為面朝陽光，雖然其他條件不變，則色彩關(guān)系也完全變成另一畫面?？傊膫€(gè)條件有一個(gè)發(fā)生變化則全部色彩都變了。它難以表現(xiàn)諸如“井崗山全貌”或“萬里長江”的巨幅場(chǎng)景，只可能畫井崗山和長江的某一段落或某個(gè)局部而已。 2．固有色的觀察方法傳統(tǒng)的中國畫和年畫，有些也著重畫物體的固有色，不強(qiáng)調(diào)色彩明暗遠(yuǎn)近的變化。這種觀察方法表現(xiàn)在透視上就不能只用焦點(diǎn)透視，畫高遠(yuǎn)景物的場(chǎng)面要用層層透視表現(xiàn)；畫長卷要用游動(dòng)透視(即在一個(gè)視平線上定出許多視點(diǎn))，畫大幅的就用散點(diǎn)透視?？偟恼f來，要整體地觀察，整體地表現(xiàn)。 1．整體地看反對(duì)孤立地、局部的觀察方法。如果忽略了整體的色彩關(guān)系，心中無數(shù)，看一點(diǎn)畫一點(diǎn)，那就叫局部入手，就會(huì)失其整體。就是在一定的光源、環(huán)境的條件下，把對(duì)象各種不同的色彩之間的相互關(guān)系，經(jīng)過正確的比較確定下來。整體地看，應(yīng)始終貫穿在整個(gè)作畫的過程中。 2．比較地看比較的方法可以幫助我們正確地鍛煉眼力，辨別色彩的微妙變化。 比較地看，是整體地看的具體和深入。在這種情況下，最重要的是比較地看，找一塊與它有一定關(guān)系的顏色，比較看看。 比色相；比明度；比純度；比冷暖。 色度相同比色性和色相；只有仔細(xì)比較，才能找出差別。這種說法是不全面的。對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)也應(yīng)是這樣。一、色彩的冷暖變化規(guī)律色彩的冷暖變化是復(fù)雜的，但有規(guī)律可循。 1．就整體而言，亮部冷則暗部傾向暖，反之，亮部暖則暗部傾向冷。光源色冷暖傾向越明顯，亮部色彩所受影響越大。但高光不甚強(qiáng)烈時(shí)，其冷暖為光源色與固有色共同的作用。 8．反光部分色彩的冷暖，主要是環(huán)境色的影響，固有色次之。一般強(qiáng)調(diào)以一方面的因素為主，兼顧其它。 以上情況是色彩冷暖變化的基本規(guī)律，運(yùn)用這些基本規(guī)律不難找出物象色彩的冷暖關(guān)系。為什么呢?一般室內(nèi)的光源是從窗戶反射進(jìn)來的天光(藍(lán)色或灰色)，而暗部又受室內(nèi)環(huán)境色影響(桌椅等環(huán)境多為暖色)，所以，物象亮部冷暗部偏暖。 就是說，亮面是紅色，暗面一定是綠色；亮部是黃色暗部一定是紫色；亮部是橙色暗部一定是青藍(lán)色。 二、色彩的強(qiáng)弱變化規(guī)律 1．物象距離我們眼睛越近，色感越強(qiáng)，反之則弱。 2．在明度相同、距離相同情況下，暖色原色強(qiáng)，冷色原色弱；暖色原色比復(fù)色強(qiáng)；原色比灰色強(qiáng)(色彩越接近原色越強(qiáng)，反之則弱，灰色最弱)。 3．色彩黑白、冷暖對(duì)比越大的越強(qiáng)，越小的越弱。 靈活運(yùn)用這些規(guī)律可以更好地處理畫面的重點(diǎn)突出問題和空間整體問題。 初學(xué)水粉畫，由于對(duì)水粉性能或顏色調(diào)配不熟悉，作畫過程中易出現(xiàn)的弊病較多，現(xiàn)逐一分述如下： 主要是濫用白色，畫面上所有的顏色里都調(diào)入了白色，而缺少純度較高的鮮艷色彩造成的。特別是大片的、連續(xù)地、過多的使用較暖的純色是“火”氣的主要原因；另外，怕畫“粉”了，不敢使用白色，也是原因之一。 解決的辦法是要正確認(rèn)識(shí)色塊間的純度關(guān)系，理解因明暗和空間所引起的變化，表現(xiàn)其冷暖關(guān)系。 有用色和用筆兩方面的原因，主要是顏色混合的種類太多，尤其是補(bǔ)色相混合，是造成臟的主要原因；改的次數(shù)太多，用筆不注意，在畫面上涂來涂去、使底色反上來又是一個(gè)原因。另一個(gè)原因是顏色純度不足，不善于用純度較強(qiáng)的顏色，幾乎每塊色都是較灰的復(fù)色。 局部觀察，看一點(diǎn)畫一點(diǎn)，用色零亂，無主次之分，用筆又碎，過分強(qiáng)調(diào)了局部的色彩對(duì)比，到處都“跳”出來。
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