古典音樂詞典-資料下載頁
2025-08-04 15:06本頁面
【正文】 貝多芬以及浪漫樂派的許多作曲家均作有大量的獨(dú)奏協(xié)奏曲作品。另有兩件相同或不同樂器與樂隊(duì)競奏的復(fù)協(xié)奏曲（或和雙重協(xié)奏曲）、三件相同或不同樂器與樂隊(duì)競奏的三重協(xié)奏曲，單樂章的小協(xié)奏曲，樂隊(duì)與樂隊(duì)競奏的控化的大協(xié)奏曲等。控的協(xié)奏曲多用三樂章的套曲曲式構(gòu)成：第一樂章為奏鳴曲式的快板，第二樂章慢板，第三樂章快板。古典樂派及浪漫樂派的部分協(xié)奏曲的第一樂章多采用雙重呈示部，先由管弦樂隊(duì)演奏第一個(gè)呈示部，之后獨(dú)奏樂器加入演奏，隨后由獨(dú)奏樂器為主演奏另一個(gè)內(nèi)容不完全一樣的第二個(gè)呈示部。除此外，在第一樂章和第三樂章再現(xiàn)部結(jié)束、結(jié)尾開始前的主和弦第二轉(zhuǎn)位和弦后安插由獨(dú)奏樂器演奏的華彩樂段，并用屬和弦上長時(shí)值的顫音過渡至管弦樂合奏的結(jié)尾。 交響詩 標(biāo)題音樂的一種。表現(xiàn)詩情畫意等文學(xué)性內(nèi)容的單樂章管弦樂曲。具有交響性特點(diǎn)。李斯特于1854年創(chuàng)作《塔索》時(shí)首次采用這一名稱，以區(qū)別于多樂章結(jié)構(gòu)的標(biāo)題交響曲（Programme Symphony）。李斯特所作十余部交響詩對后來各國的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生巨大影響。標(biāo)題性序曲也常被認(rèn)為具有交響詩的特征，如：貝多芬的《哀格蒙德序曲》、舒曼的《曼弗列德序曲》、柴可夫斯基的《一八一二年序曲》。十九世紀(jì)交響詩成為浪漫樂派、民族樂派主要?jiǎng)?chuàng)作體裁之一。斯美塔那、德伏夏克、柴可夫斯基、弗朗克、圣桑、丹第、里亞朵夫、里查施特勞斯、西貝柳斯、德彪西、杜卡、奧涅格、萊斯庇基、拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓、格拉祖諾夫、格什文等作曲家均作有著名的交響詩的作品。 狂想曲 器樂體裁的一種。指十九世紀(jì)興起的一種曲式結(jié)構(gòu)較自由的器樂體裁。多具有鮮明的民族色彩和敘事性段落，如李斯特的《匈牙利狂想曲第二首》、艾奈斯庫的《羅馬尼亞狂想曲第一曲》、拉威爾的《西班牙狂想曲》、格什文的《藍(lán)色狂想曲》等。拉夫、拉羅、德伏夏克、德彪西、巴爾托克也都作有同類樂曲。 詼諧曲 一作諧謔曲。一種三拍子的器樂曲。其特點(diǎn)為速度輕快，節(jié)奏活躍而明確，常出現(xiàn)突發(fā)性的強(qiáng)弱對照，帶有舞曲性與戲劇性的特征。十七世紀(jì)至十九世紀(jì)流傳較廣。貝多芬在奏鳴曲、交響曲、四重奏曲的第三樂章（有時(shí)在第二樂章）引起進(jìn)詼諧曲以及代小步舞曲。曲式結(jié)構(gòu)與小步舞曲相同，采用帶三聲部中段的三部曲式構(gòu)成；但展開手法常帶有動(dòng)力性發(fā)展的性質(zhì)，再現(xiàn)部分多變化。后在肖邦、勃拉姆斯的傷口中演變?yōu)楠?dú)立器樂曲。肖邦所作四首鋼琴詼諧曲規(guī)模較大、內(nèi)容深刻；勃拉姆斯作有鋼琴曲《降e小調(diào)詼諧曲》()。詼諧曲還常與其他器樂體裁相互結(jié)合，如德伏夏克的管弦樂曲《詼諧曲隨想曲》（降D大調(diào)，），夏布里埃的《詼諧曲圓舞曲》，普羅科菲耶夫的歌劇贊工《進(jìn)行曲與詼諧曲》等。 夜曲 ?、僦噶餍杏谑耸兰o(jì)的一種器樂套曲，與小夜曲相似，因常于夜間露天演奏而得名。后指一種鋼琴小曲，詞義與下一義相同。②指一種具有*特性曲風(fēng)格的鋼琴小曲，愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)，后由肖邦進(jìn)一步發(fā)展。其織體寫法與無詞歌相同：速度徐緩，低聲部伴奏音型多采用分解和弦，高聲部主旋律優(yōu)雅動(dòng)人，具有寧靜、沉靜思的紀(jì)色彩。菲爾德與肖邦均作有夜曲二十余首。德彪西所作管弦樂曲《夜曲》在內(nèi)容和形式上具有特殊的風(fēng)格，與傳統(tǒng)夜曲略有不同。 輕歌劇 一譯小歌劇。十八世紀(jì)指規(guī)模短小的歌劇。十九世紀(jì)為后半葉至二十世紀(jì)指突出娛樂性、喜劇性的歌劇。奧芬巴赫于1858年上演的《天堂與地獄》為輕歌劇發(fā)展史上的里程碑。在其影響下，索貝奠定了維也納輕歌劇的基礎(chǔ)。約翰施特勞作有《蝙蝠》、《吉普完男爵》等輕歌劇，使維也納輕歌劇進(jìn)入了黃金時(shí)代。二十世紀(jì)初的輕歌劇代表作有萊哈爾的《快樂的寡婦》。在美國，二十世紀(jì)二十年代后期，輕歌劇為音樂劇所代替。 前奏曲 器樂體裁的一種。早期的前奏曲帶有引子的性質(zhì)，常在同一調(diào)式或調(diào)性的其他樂曲之前演奏。十七世紀(jì)和十八世紀(jì)中葉，前奏曲常與賦格組成套曲，或用作組曲的第一曲。十九世紀(jì)以后的前奏曲多無引子的功能，成為獨(dú)立的具有即興特點(diǎn)的中小型器樂曲，并常匯編成曲集，如肖邦所作《前奏曲二十四首》（）中的樂曲，有的具有單一動(dòng)機(jī)的練習(xí)曲風(fēng)格，有的具有抒情性的夜曲特征。拉赫瑪尼諾夫、蕭斯塔科維奇也作有同類的前奏曲集。戲劇音樂中的開場音樂或幕間音樂，有時(shí)亦稱為前奏曲，如《茶花女前奏曲》等。有時(shí)也與序曲同義。 隨想曲 音樂體裁的一種。其曲式結(jié)構(gòu)較自由，帶有隨意性并富于生氣。十六世紀(jì)指牧歌風(fēng)格的多聲部聲樂曲和運(yùn)用模仿對位等復(fù)調(diào)音樂表現(xiàn)手法的器樂曲，常帶有標(biāo)題音樂性質(zhì)。十八世紀(jì)中葉起常指技巧性的器樂曲，事宜 詼諧曲與練習(xí)曲的特點(diǎn)，如帕格尼尼《隨想曲二十四首》（）。十九世紀(jì)常指帶有詼諧性、即興性的鋼琴曲與管弦樂曲，如門德爾松、勃拉姆斯的鋼琴隨想曲，柴可夫斯基的管弦樂曲《意大利隨想曲》等。 探戈 舞曲的一種。起源于阿根廷的2/4拍子舞曲。后傳入歐美各國。多為器樂合奏。亦有添加獨(dú)唱者。速度中庸，曲式規(guī)模不大，常把同主音大小調(diào)關(guān)系的兩三個(gè)主題連在一起，并用裝飾性的對位旋律為主旋律助奏，伴奏聲部節(jié)奏型多為（）等。在本世紀(jì)二十年代形成的探戈標(biāo)準(zhǔn)樂隊(duì)（orques tatipica）常用人數(shù)相同的小提琴和鍵紐式手風(fēng)琴加入一架鋼琴、一把低音提琴組成。規(guī)模較大時(shí)添用吉他、單簧管、長笛、大提琴和鼓類打擊樂器。人靈敏一般從六人到十多人。六人以下又稱探戈重奏團(tuán)，七人以上稱探戈樂隊(duì)。探戈多為舞蹈伴奏。亦有專供欣賞者，如阿爾貝尼斯的《探戈》。近現(xiàn)代著名探戈曲有《化裝舞會(huì)》、《卡米尼托》等
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