古典音樂(lè)詞典(編輯修改稿)
2024-08-31 15:06 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 為“怪誕”（☆葡萄牙語(yǔ)意為：畸形的珍珠），現(xiàn)以成為說(shuō)明17世紀(jì)和18世紀(jì)初期豪華的建筑風(fēng)格的用語(yǔ)。音樂(lè)家借用此語(yǔ)概括地說(shuō)明同一時(shí)期的音樂(lè)。這個(gè)時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)就是，感情豐富、華麗而且是以嚴(yán)格的格式寫就的。早期巴洛克時(shí)期的樂(lè)曲與晚期巴洛克時(shí)期的樂(lè)曲之間通常是有區(qū)別的32 嬉戲曲（badinerie）18世紀(jì)作曲家用以指稱一種兩拍子的快速、活潑的樂(lè)章33 卡農(nóng)（canon)復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種。愿意為“規(guī)律”。一個(gè)聲部的曲調(diào)自始至終為另一聲部所摹仿，即嚴(yán)格的摹仿對(duì)位?？ㄞr(nóng)出現(xiàn)于114世紀(jì)，后人常采用古典曲調(diào)作為卡農(nóng)主題34 士兵舞曲（vebunk,匈）18世紀(jì)匈牙利的軍隊(duì)舞曲。源于德文Werbung，意為“征集”。軍人穿戎裝，著馬靴，聚眾而舞，以作征兵的號(hào)召。當(dāng)時(shí)匈牙利隸屬于奧地利，人民備受兵役之苦，視當(dāng)兵為畏途，故以這種方法來(lái)號(hào)召人們參軍。后來(lái)此種舞曲被用在節(jié)日里當(dāng)作喜慶音樂(lè)來(lái)演奏。樂(lè)曲開始于徐緩的引子，然后進(jìn)入快速段落。35 即興曲（IMPROMPTU）早期浪漫派作曲家稱一種鋼琴小曲為即興曲，這種樂(lè)曲被認(rèn)為有些即興創(chuàng)作的性格，或有一種精美雅致的氣質(zhì)和漫不經(jīng)心地隨意而為的風(fēng)度。36 船歌（Barcarolle)源出意大利文BARCA，意為“船”。是威尼斯船家之哥。常用6/8或12/8拍，其伴奏模擬小船蕩漾。后則泛指按這一體裁寫成的聲樂(lè)或器樂(lè)曲。37 賦格（FUGUE，法）對(duì)位化音樂(lè)之一。由幾個(gè)獨(dú)立聲部組合而成。先由一聲部奏出主題，其他各聲部先后作通篇的模仿。入題用主調(diào)，繼起者用屬調(diào)，第三個(gè)進(jìn)入的聲部又回到主調(diào)，如是反復(fù)變化以至曲終。各聲部此起彼伏，猶如問(wèn)答。賦格結(jié)構(gòu)變化百出，故不能視為曲式之一38 眾贊歌（chorale)基督教新教的贊歌馬丁路（14381546）曾用為宗教改革的手段之一。他簡(jiǎn)化曲調(diào)，將歌詞方言化。曲調(diào)主要采自民歌，有些出自路德之手。十七、十八世紀(jì)，以眾贊歌為素材的管風(fēng)琴曲與合唱曲大量產(chǎn)生。巴赫為不少眾贊歌配以和聲，至今仍被視為四部和聲的典范。39 練習(xí)曲（STUDY，英）用于提高樂(lè)器演奏技巧的樂(lè)曲。必具有一種技巧項(xiàng)目，如音階、琵音、八度、雙音、顫音等?？巳R曼帝是近代寫作練習(xí)曲的先驅(qū)人物。肖邦是音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲的創(chuàng)始人。40 法蘭多爾（farandole)法國(guó)舞曲。始于古代，今仍流行于法國(guó)南部。舞時(shí)男女?dāng)y手連成長(zhǎng)隊(duì)，表演各種復(fù)雜動(dòng)作。領(lǐng)舞者肩頭或腰間系一小鼓，左手擊鼓，右手執(zhí)管吹曲。樂(lè)曲6/8拍。41 印象派（Imperessionism）十九世紀(jì)后期至二十世界初期活躍于法國(guó)的藝術(shù)流派之一。德彪西開創(chuàng)了音樂(lè)上的印象派。題材常取自詩(shī)情話意及自然景物等，以暗示替代陳述，以色彩代替力度。著意于表達(dá)感覺(jué)中的主觀印象，并大量運(yùn)用變和弦、平行和弦、全音階等。印象樂(lè)派后起者有拉威爾、杜卡、魯塞爾、迪利厄斯、萊斯庇基等。42 定旋律（cantus firmus)自古相傳的曲調(diào)。常作為復(fù)調(diào)音樂(lè)（包括聲樂(lè)、器樂(lè)）的構(gòu)成素材。中世紀(jì)的素歌就是一種定旋律音樂(lè)。定旋律樂(lè)曲近代多見(jiàn)于用贊美歌曲調(diào)作基礎(chǔ)的管風(fēng)琴曲。嚴(yán)格對(duì)為的習(xí)作亦常以古代的定旋律為題。43 棱形旋律（angular melody ）現(xiàn)代派作曲家在音樂(lè)創(chuàng)作中，對(duì)某些滑音樂(lè)器的記譜，往往不用通常的音符，而用線條標(biāo)出音的走向及其高度變化。當(dāng)高低音交替進(jìn)行時(shí)，譜線常顯示出棱角形，這種曲調(diào)進(jìn)行稱為棱形旋律。44 古典時(shí)期（calssic period)通常指西方音樂(lè)史上巴赫到貝多芬前的一段時(shí)期（即十八世紀(jì)）。另一說(shuō)自十八世紀(jì)后期至十九世紀(jì)初，即維也納古典樂(lè)派活動(dòng)的時(shí)期為古典時(shí)期。45 霍塔（jota）西班牙舞曲，發(fā)源于西班牙東北部阿拉貢省?？焖伲淖佑眉晚懓灏樽?。近代作曲家亦用于創(chuàng)作。如李斯特的《西班牙狂想曲》，格林卡的《阿拉貢霍塔》等。46 音程（interval)兩樂(lè)音之間的音高差距。通常以自然音階兩音之間的音級(jí)數(shù)作為音程度，如CG，共五級(jí)，共稱“五度”；GB，共三級(jí)，故稱“三度”。47 單調(diào)音樂(lè)（monophony）復(fù)調(diào)音樂(lè)及主調(diào)音樂(lè)的對(duì)稱。單旋律的音樂(lè)。即不附帶任何對(duì)位聲部、襯托句及伴奏等，只有一條單純的旋律線。古代音樂(lè)及大多數(shù)民歌，都是單調(diào)音樂(lè)。48 尋求曲（Ricercare)，流行于十六、七世紀(jì)的一種器樂(lè)曲。常用于管風(fēng)琴。自經(jīng)文歌演變而來(lái)。是一種多主題樂(lè)曲，每一主題自成一段落，同時(shí)在全曲展開各種對(duì)位變化。49 敘事曲（ballade,法）十三、十四世紀(jì)盛行于法國(guó)的一種歌曲，歌詞通常分為三節(jié)，每節(jié)七行或八行，最后一行或二行是重復(fù)句。每節(jié)音樂(lè)用A、A、B的三段體，通常用復(fù)調(diào)寫作。50 清唱?jiǎng)?oratorio)大型聲樂(lè)曲。以宗教事跡或史詩(shī)為題材，由獨(dú)唱、合唱與管弦樂(lè)隊(duì)組成，在音樂(lè)廳或教堂內(nèi)演奏，而不用布景、服裝及身段表演。但最早（十六世紀(jì)中期）的清唱?jiǎng)∫嘤貌季芭c服裝。清唱?jiǎng)《嘤尚麛⑶⒃亣@調(diào)和合唱組成，而無(wú)對(duì)白和舞蹈?？邓c清唱?jiǎng)『芟嗨?，但其篇幅較小。51 卡巴萊塔（cabaletta 意）簡(jiǎn)短的歌劇詠嘆調(diào)。曲調(diào)與伴奏都比較簡(jiǎn)易，羅西尼常使用。十九世紀(jì)后期，威爾第等人常用為詠嘆調(diào)的華彩結(jié)尾，拍子快速，用不斷反復(fù)的定型節(jié)奏。48 合唱（chorus）即由一隊(duì)歌唱者（男聲或女聲，或男女聲兼有）來(lái)演唱一首歌曲。每個(gè)聲部由數(shù)人同唱，與歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔和其他大型聲?lè)作品中的獨(dú)唱相對(duì)而言
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