話劇是以對話和動作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。比其他戲劇形式-資料下載頁
2025-08-01 14:09本頁面
【正文】 實中自然時序與時速的規(guī)定，過去、現(xiàn)在、未來、夢境，完全是根據(jù)人物的心理來截取和組織，傳統(tǒng)戲曲的虛擬性特征和話劇的寫實性風格成功地揉合在一起。 心理時空、現(xiàn)實時空不停轉換、交替著，用最簡潔的手段在虛與實之間快速跳躍，但又始終保持戲的連貫性。 舞臺上非常自由、靈活的時空觀念 對傳統(tǒng)戲曲的借鑒 傳統(tǒng)戲曲具有虛擬性的特點，首先表現(xiàn)為對舞臺時間和空間處理的高度靈活性。中國戲曲把舞臺有限的時間和空間，當作不固定的、自由流動的時間和空間。舞臺的時間和空間的涵義，完全由劇作者和演員予以假定。 高行健借鑒了戲曲舞臺的時空變化，通過演員表演來演出環(huán)境的變化，環(huán)境隨著人走，人在景也在，人無景也無。大膽地打破了傳統(tǒng)話劇的 “ 第四堵墻 ” 的限制，在不打破現(xiàn)實時空背景的基礎上，把人物內心活動表現(xiàn)的形象生動，具體入微，深刻地刻畫出人物在特定情境下的最深刻的、最真實微妙的內心狀態(tài)。既推動了劇情進展，又凸現(xiàn)了人物形象。 1．本段劇中人“內心的話”的處理有何特點？ 2．從您熟悉的 《 西廂記 》 、 《 竇娥冤 》 、 《 單刀會 》 、 《 牡丹亭 》到現(xiàn)代京劇、地方戲到曹禺的《 雷雨 》 、老舍的 《 茶館 》 ，再比較高行健的這一劇本，中國戲劇顯然越來越向西方靠攏，你對此持如何看法。
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