話劇是以對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。比其他戲劇形式-資料下載頁
2025-08-01 14:09本頁面
【正文】 實(shí)中自然時(shí)序與時(shí)速的規(guī)定，過去、現(xiàn)在、未來、夢(mèng)境，完全是根據(jù)人物的心理來截取和組織，傳統(tǒng)戲曲的虛擬性特征和話劇的寫實(shí)性風(fēng)格成功地揉合在一起。 心理時(shí)空、現(xiàn)實(shí)時(shí)空不停轉(zhuǎn)換、交替著，用最簡(jiǎn)潔的手段在虛與實(shí)之間快速跳躍，但又始終保持戲的連貫性。 舞臺(tái)上非常自由、靈活的時(shí)空觀念 對(duì)傳統(tǒng)戲曲的借鑒 傳統(tǒng)戲曲具有虛擬性的特點(diǎn)，首先表現(xiàn)為對(duì)舞臺(tái)時(shí)間和空間處理的高度靈活性。中國(guó)戲曲把舞臺(tái)有限的時(shí)間和空間，當(dāng)作不固定的、自由流動(dòng)的時(shí)間和空間。舞臺(tái)的時(shí)間和空間的涵義，完全由劇作者和演員予以假定。 高行健借鑒了戲曲舞臺(tái)的時(shí)空變化，通過演員表演來演出環(huán)境的變化，環(huán)境隨著人走，人在景也在，人無景也無。大膽地打破了傳統(tǒng)話劇的 “ 第四堵墻 ” 的限制，在不打破現(xiàn)實(shí)時(shí)空背景的基礎(chǔ)上，把人物內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)的形象生動(dòng)，具體入微，深刻地刻畫出人物在特定情境下的最深刻的、最真實(shí)微妙的內(nèi)心狀態(tài)。既推動(dòng)了劇情進(jìn)展，又凸現(xiàn)了人物形象。 1．本段劇中人“內(nèi)心的話”的處理有何特點(diǎn)？ 2．從您熟悉的 《 西廂記 》 、 《 竇娥冤 》 、 《 單刀會(huì) 》 、 《 牡丹亭 》到現(xiàn)代京劇、地方戲到曹禺的《 雷雨 》 、老舍的 《 茶館 》 ，再比較高行健的這一劇本，中國(guó)戲劇顯然越來越向西方靠攏，你對(duì)此持如何看法。
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