話劇是以對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇比其他戲劇形式(文件)
【正文】 風(fēng)格成功地揉合在一起。舞臺(tái)的時(shí)間和空間的涵義，完全由劇作者和演員予以假定。 1．本段劇中人“內(nèi)心的話”的處理有何特點(diǎn)？ 2．從您熟悉的 《 西廂記 》 、 《 竇娥冤 》 、 《 單刀會(huì) 》 、 《 牡丹亭 》到現(xiàn)代京劇、地方戲到曹禺的《 雷雨 》 、老舍的 《 茶館 》 ，再比較高行健的這一劇本，中國戲劇顯然越來越向西方靠攏，你對(duì)此持如何看法。大膽地打破了傳統(tǒng)話劇的 “ 第四堵墻 ” 的限制，在不打破現(xiàn)實(shí)時(shí)空背景的基礎(chǔ)上，把人物內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)的形象生動(dòng)，具體入微，深刻地刻畫出人物在特定情境下的最深刻的、最真實(shí)微妙的內(nèi)心狀態(tài)。 舞臺(tái)上非常自由、靈活的時(shí)空觀念 對(duì)傳統(tǒng)戲曲的借鑒 傳統(tǒng)戲曲具有虛擬性的特點(diǎn)，首先表現(xiàn)為對(duì)舞臺(tái)時(shí)間和空間處理的高度靈活性。回憶中，黑子和蜜蜂幸福地戀愛著，同時(shí)也展現(xiàn)出他們的愛情在現(xiàn)實(shí)中遭遇的困境。和第一層相同的是，在與車長的對(duì)話中，蜜蜂處處都是話外有話，表面對(duì)車長說，實(shí)際是對(duì)黑子說。但是另一方面，蜜蜂又在和小號(hào)的對(duì)話中巧妙地暗示出對(duì)黑子的情意。一、三兩個(gè)層次是現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景下的現(xiàn)實(shí)時(shí)空，二、四兩個(gè)層次是虛擬場(chǎng)景下的內(nèi)心想象時(shí)空。 如果僅僅從劇情來看，這個(gè)故事并無多少新意：作品所著力描寫的是像黑子這樣的年輕人從內(nèi)心的失落中重新找到理想與信念、重新理解做人的權(quán)利與義務(wù)之間關(guān)系的心路歷程
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