【正文】 —— 不受時(shí)間的限制，打破現(xiàn)實(shí)中自然時(shí)序與時(shí)速的規(guī)定，過去、現(xiàn)在、未來、夢(mèng)境，完全是根據(jù)人物的心理來截取和組織，傳統(tǒng)戲曲的虛擬性特征和話劇的寫實(shí)性風(fēng)格成功地揉合在一起。 —— 據(jù)陳思和 《 中國當(dāng)代文學(xué)史教程 》 本課文所選是蜜蜂剛上守車的一段。五四運(yùn)動(dòng)后，現(xiàn)代話劇興起，稱愛美劇或白話劇。 1981年后調(diào)任北京人民藝術(shù)劇院從事專業(yè)創(chuàng)作?，F(xiàn)實(shí)時(shí)空的推進(jìn)與內(nèi)心情緒變動(dòng)分別在寫實(shí)與虛擬兩種場(chǎng)景下相互推進(jìn)，尤其是蜜蜂和黑子的情緒與心理活動(dòng)通過現(xiàn)實(shí)性的虛擬手段，寫實(shí)化地凸現(xiàn)了出來。中國戲曲把舞臺(tái)有限的時(shí)間和空間，當(dāng)作不固定的、自由流動(dòng)的時(shí)間和空間。 無場(chǎng)次話劇 （ 1）不分場(chǎng) —— 整個(gè)戲劇空間就是按一節(jié)守車來進(jìn)行設(shè)計(jì)，但在這個(gè)被假定的車廂里，又為人物的活動(dòng)劃分了若干小空間，輪到誰有戲就可通過燈光效果凸現(xiàn)出來，舞臺(tái)空間不受場(chǎng)次的“場(chǎng)”的限制，也無須變換場(chǎng)景。但高行健卻賦予這樣一個(gè)有些老套的故事以十分新鮮的戲劇形式，這主要體現(xiàn)在他打破傳統(tǒng)的戲劇表現(xiàn)手法，作了現(xiàn)代主義戲劇技巧的實(shí)驗(yàn)和嘗試。影響較大的團(tuán)體有春柳社、春陽社等。1988年出國，后入法國籍， 2022年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 （ 1）蜜蜂 —— 小號(hào)間的對(duì)話 蜜蜂的性格熱情活潑，調(diào)皮可愛，