話劇是以對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。比其他戲劇形式-wenkub.com
2025-07-29 14:09 本頁面
【正文】 既推動(dòng)了劇情進(jìn)展，又凸現(xiàn)了人物形象。中國戲曲把舞臺(tái)有限的時(shí)間和空間，當(dāng)作不固定的、自由流動(dòng)的時(shí)間和空間。 無場(chǎng)次話劇 （ 1）不分場(chǎng) —— 整個(gè)戲劇空間就是按一節(jié)守車來進(jìn)行設(shè)計(jì)，但在這個(gè)被假定的車廂里，又為人物的活動(dòng)劃分了若干小空間，輪到誰有戲就可通過燈光效果凸現(xiàn)出來，舞臺(tái)空間不受場(chǎng)次的“場(chǎng)”的限制，也無須變換場(chǎng)景。現(xiàn)實(shí)中黑子和蜜蜂的愛情所遭遇的困境和矛盾，在守車這一特殊場(chǎng)景下的特定人物關(guān)系中集中體現(xiàn)出來了：真誠相愛，卻無法自由表白，心中的愛是自由的，但是愛的實(shí)現(xiàn)卻充滿了限制與障礙。 （ 2）蜜蜂 —— 黑子間的內(nèi)心對(duì)白 舞臺(tái)場(chǎng)景并沒有做任何調(diào)整，作者只是極簡(jiǎn)潔地通過列車交會(huì)時(shí)的燈光把人物從現(xiàn)實(shí)中抽象出來，蜜蜂和黑子便立即進(jìn)入人物的心理時(shí)空，而現(xiàn)實(shí)的時(shí)空依然在觀眾的想象中行進(jìn)著?，F(xiàn)實(shí)時(shí)空的推進(jìn)與內(nèi)心情緒變動(dòng)分別在寫實(shí)與虛擬兩種場(chǎng)景下相互推進(jìn)，尤其是蜜蜂和黑子的情緒與心理活動(dòng)通過現(xiàn)實(shí)性的虛擬手段，寫實(shí)化地凸現(xiàn)了出來。但高行健卻賦予這樣一個(gè)有些老套的故事以十分新鮮的戲劇形式，這主要體現(xiàn)在他打破傳統(tǒng)的戲劇表現(xiàn)手法，作了現(xiàn)代主義戲劇技巧的實(shí)驗(yàn)和嘗試。結(jié)果他們扒上了由小號(hào)擔(dān)任見習(xí)車長(zhǎng)的一節(jié)守車，小號(hào)是黑子的中學(xué)同學(xué)，他也深深愛著蜜蜂，而當(dāng)列車開出不久，蜜蜂碰巧也搭上了這節(jié)車
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