話劇是以對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇比其他戲劇形式-預(yù)覽頁(yè)
【正文】 等，出版有戲劇作品集 《 高行健戲劇集 》 等，另還有論著《 現(xiàn)代小說(shuō)技巧初探 》 、 《 現(xiàn)代戲劇手段初探 》 、 《 對(duì)一種現(xiàn)代戲劇的追求 》 ，中篇小說(shuō) 《 寒夜的星辰 》 、 《 有只鴿子叫紅唇兒 》 ，長(zhǎng)篇小說(shuō) 《 靈山 》 、 《 一個(gè)人的圣經(jīng) 》 等。高行健大量吸收了西方現(xiàn)代派的戲劇手法，突破了話劇傳統(tǒng)的時(shí)間結(jié)構(gòu)，拓寬了戲劇表現(xiàn)的空間，探索新的戲劇觀念包括舞臺(tái)觀念。最后黑子經(jīng)過(guò)一番痛苦的心靈掙扎，猛然醒悟，他與車(chē)匪在搏斗中雙雙倒下，小號(hào)在老車(chē)長(zhǎng)的指示下亮起紅燈（絕對(duì)信號(hào)），列車(chē)安全進(jìn)站。大致可以分成四個(gè)層次： (1)蜜蜂 —— 小號(hào)間的對(duì)話， (2)蜜蜂 —— 黑子間的內(nèi)心對(duì)白， (3)蜜蜂 —— 車(chē)長(zhǎng)間的對(duì)話， (4)黑子內(nèi)心的想象。她和小號(hào)的談話是外熱內(nèi)冷，似近實(shí)疏，對(duì)小號(hào)話語(yǔ)中愛(ài)意的暗示，故作不解，巧妙回避。 （ 3）蜜蜂 —— 車(chē)長(zhǎng)間的對(duì)話 表現(xiàn)蜜蜂堅(jiān)守愛(ài)情，蔑視世俗功利的可貴品格。但是，舞臺(tái)表演卻在追光下的脫離了現(xiàn)實(shí)的時(shí)空，進(jìn)入了黑子的內(nèi)心世界。 心理時(shí)空、現(xiàn)實(shí)時(shí)空不停轉(zhuǎn)換、交替著，用最簡(jiǎn)潔的手段在虛與實(shí)之間快速跳躍，但又始終保持戲的連貫性。 高行健借鑒了戲曲舞臺(tái)的時(shí)空變化，通過(guò)演員表演來(lái)演出環(huán)境的變化，環(huán)境隨著人走，人在景也在，人無(wú)景也無(wú)。
公司管理相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1