話劇是以對話和動作為主要表現(xiàn)手段的戲劇比其他戲劇形式-預覽頁
【正文】 等，出版有戲劇作品集 《 高行健戲劇集 》 等，另還有論著《 現(xiàn)代小說技巧初探 》 、 《 現(xiàn)代戲劇手段初探 》 、 《 對一種現(xiàn)代戲劇的追求 》 ，中篇小說 《 寒夜的星辰 》 、 《 有只鴿子叫紅唇兒 》 ，長篇小說 《 靈山 》 、 《 一個人的圣經(jīng) 》 等。高行健大量吸收了西方現(xiàn)代派的戲劇手法，突破了話劇傳統(tǒng)的時間結構，拓寬了戲劇表現(xiàn)的空間，探索新的戲劇觀念包括舞臺觀念。最后黑子經(jīng)過一番痛苦的心靈掙扎，猛然醒悟，他與車匪在搏斗中雙雙倒下，小號在老車長的指示下亮起紅燈（絕對信號），列車安全進站。大致可以分成四個層次： (1)蜜蜂 —— 小號間的對話， (2)蜜蜂 —— 黑子間的內心對白， (3)蜜蜂 —— 車長間的對話， (4)黑子內心的想象。她和小號的談話是外熱內冷，似近實疏，對小號話語中愛意的暗示，故作不解，巧妙回避。 （ 3）蜜蜂 —— 車長間的對話 表現(xiàn)蜜蜂堅守愛情，蔑視世俗功利的可貴品格。但是，舞臺表演卻在追光下的脫離了現(xiàn)實的時空，進入了黑子的內心世界。 心理時空、現(xiàn)實時空不停轉換、交替著，用最簡潔的手段在虛與實之間快速跳躍，但又始終保持戲的連貫性。 高行健借鑒了戲曲舞臺的時空變化，通過演員表演來演出環(huán)境的變化，環(huán)境隨著人走，人在景也在，人無景也無。
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