【正文】 代表。⑶主要特征：他們將講求戲曲的娛樂功能和寫作技巧作為最高目標。⑷主要影響：李漁的戲劇理論精辟地揭示了戲劇藝術(shù)的內(nèi)部規(guī)律，是中國古代戲曲理論系統(tǒng)化的標志，而他的劇本創(chuàng)作很好地體現(xiàn)了其戲劇理論。110。笠翁曲話李漁雜著《閑情偶寄》中的《詞曲部》與《演習部》，后人合編為“笠翁曲話”111。一人永占⑴基本含義：指清代初期李玉的四部著名雜劇作品，即《一捧雪》、《人獸類》、《永團圓》、《占花魁》⑵主要特征：①這四部作品從不同的角度表現(xiàn)出了李玉的愛情和婚姻理想。②同時也借助這些作品抨擊明末以來世態(tài)炎涼，具有明顯的現(xiàn)實性。112。南洪北孔⑴基本含義：是對清初歷史劇作家洪升和孔尚任的合稱。⑵作家作品：洪升是錢塘人，有著名歷史劇《長生殿》傳世；孔尚任是曲阜人，有著名歷史劇《桃花扇》傳世。⑶主要影響：這兩部著作代表了清代戲劇的最高成就，并代表了清初感傷審美思潮的重要實績。113。宋詩派⑴形成背景：道光、咸豐之際，詩體也發(fā)生了變化，其方向是“宗宋”或“學宋”。⑵基本含義：所謂“宋”與“宋詩”，概指以蘇軾、黃庭堅為主的宋人詩風，上溯開啟宋詩風的杜甫及韓愈。民國以隔，論者稱這一詩派為“宋詩派”，或“宋詩運動”。⑶主要特征：“學宋”大體上是提倡以學問補充性情之不足，以文法入詩，同時以宋詩的開拓精神去擴大表現(xiàn)范圍。⑷發(fā)展分期：這一詩派發(fā)展分三個時期。①道光、咸豐之際為第一期，程恩澤等首倡，何紹基等為重要人物；②咸豐、同治之際為第二期，曾國藩為其首領(lǐng)；③光緒、宣統(tǒng)至民初為第三期，“同光體”為其代表。114。漢魏六朝詩派⑴基本含義：道光、咸豐之際，湘人王闿運倡導形成的一個詩派，史稱這一詩派為漢魏六朝詩派，亦稱湖湘詩派。⑵代表作家：除王闿運外，鄧輔綸、高心夔為該派的兩位主要作者。⑶主要特征：①王闿運論詩首尊“八代”，明言復古，其詩作亦刻意模仿。②當時此派詩名甚盛，但后之論者一致指認其“墨守古法”，甚至譏其為“假古董”，故在鄧、高二位謝世之后，此派即告衰微。115。詩界革命⑴形成背景：①戊戌維新失敗之后，梁啟超亡命海外，以“新民”即啟發(fā)從覺悟為宗旨，提倡和發(fā)動文學界的全面革命，而最先提出的是“詩界革命”。②在1899年的《夏威夷游記》中，梁啟超首次標示詩界革命，批評了千年的古典詩歌傳統(tǒng)，第一個尖銳指出傳統(tǒng)詩的終結(jié)性命運。⑵基本綱領(lǐng)：①在對黃遵憲等人的新學之詩的經(jīng)驗教訓作了檢討之后，提出詩界革命應以“新意境”、“新語句”、“古風格”三者俱備為衡量標準。②1902年，在其《飲冰室詩話》中，將詩界革命的標準修訂為“以舊風格含新意境”，或“熔鑄新理想以入舊風格”，成為詩界革命的綱領(lǐng)。⑶代表作家：詩界革命除黃遵憲這位代表作家之外，梁啟超是發(fā)難者，康有為為巨擘，其余則有丘逢甲等。⑷主要影響：“詩界革命”對此后的舊體詩創(chuàng)作有深遠影響，并在觀念上為“五四”的新詩運動作了準備。116。南社⑴基本性質(zhì)：是中國近代隨著資產(chǎn)階級民主革命高潮的到來而出現(xiàn)的一個進步文學團體，⑵形成時地：1909年11月13日南社成立于蘇州虎丘。⑶代表作家：陳去病、柳亞子、高旭。⑷主要特征：①寓意為“操南音不忘本”，實寓反抗北庭之意，其宗旨即“反抗?jié)M清”。有強烈的政治色彩。②提倡民族氣節(jié)，倡導民主革命，自覺的利用文字進行各種反清活動。⑸發(fā)展過程：1917年因為同光體的態(tài)度不滿，柳亞子與他人爭執(zhí)，南社幾乎分裂。此后每況愈下，至五四后解體。117。同光體⑴基本性質(zhì)：實為晚清宋詩運動之第三期。⑵主要特征：他們不明言宗宋而稱“不墨守盛唐”，即以學宋為主，而不以此自限。⑶得名由來：①稱“同光”乃出于標榜，以上承道光、咸豐以來的宋詩傳統(tǒng)自居，其實“同”字所指同治并無著落，改稱“光宣”更切實際。②這派詩人的創(chuàng)作多始于光緒中葉以后，故同光體即是指稱光緒、宣統(tǒng)以至民國后的宋詩派。⑷代表作家：同光體詩人中以陳三立成就最高，沈曾植、鄭孝胥等為重要員。118。中晚唐詩派⑴主要特征：清末民初，著名詩人樊增祥、易順鼎有意學習晚唐詩，風格頗近晚唐溫李一派。⑵得名由來：他們雖未特別宣稱專宗中晚唐，卻為人冠以中晚唐詩派稱號。⑶主要影響：此派在清末民初即由興而衰。比同光體更有力地證明了傳統(tǒng)詩文流派在時代巨變中的無所適從。119。湘鄉(xiāng)派⑴得名由來：桐城派衰而復振，又因曾氏文自成一家而列籍湘鄉(xiāng)，故有“湘鄉(xiāng)派”之稱。⑵主要特征：①桐城派的中興既表現(xiàn)于曾國藩本人的創(chuàng)作中，也體現(xiàn)于曾門弟子對其古文理論的實踐。②曾文大體以學識宏能、持論堅勁、入情切理、駢散雜廁、聲采炳煥、雄奇瑰偉為特色，在當時騰播人口，為其門弟子所膺服，其古文理論也成為衡文標準，造就一時風氣。⑶代表作家：張裕釗、黎庶昌、薛福成和吳汝綸為主力。⑷主要影響：曾國藩是咸同時期桐城文派的中興締造者，他對桐城文派的承續(xù)和改造，可謂適逢其時、因勢利導、深中肯綮。120。新文體⑴名稱由來：梁啟超倡導文界革命，但比提出文界革命口號影響更大的是他本人的散文創(chuàng)作。至1902年，梁啟超在《清代學術(shù)概論》中正式提出”新文體”一詞。⑵主要特征：①從語體上說，是一種介乎文白之間的文體；②從文體上說，是打破各種文體界限，將議論與敘事、抒情相結(jié)合，富于邏輯性、富于鼓動性的長篇新體散文；③從寫法上說，是打破各派文章家法，采用一切能用的、有用的古文、駢文、辭賦、佛典、語錄、八股文、西學譯文、日本文的詞匯、句式、體制，形成兼采眾長而又獨具一格的寫作方法。121。狹邪小說⑴基本性質(zhì)：①清道光至光緒年間，有一批以狎優(yōu)狎妓為題材的小說出現(xiàn)。②魯迅稱之為“專敘男女雜沓”的“狹邪小說”。⑵代表作品：毗陵《品花寶鑒 》、魏秀仁《花月痕》、俞達《青樓夢》、韓邦慶《海上花列傳》、張春帆《九尾龜》等。122。才子佳人小說⑴基本含義：才子佳人小說是以青年男女愛情婚姻為題材的小說，但又有特殊的狹義所指。⑵主要特征：它與前代此類題材的不同是，它在情節(jié)上有固定的程序：一見鐘情，私訂終身，撥亂離散，及第團圓。⑶代表作品：《玉嬌梨》、《平山冷燕》、《好逑傳》。123。才學小說⑴形成背景：清代中期以來，隨著考據(jù)學的興盛，出現(xiàn)了許多炫耀學問，以才學見長的小說。⑵主要特征：①這些小說的創(chuàng)作意圖主要是炫耀學問，作者往往不把思想意圖放在重要位置，因此它們在內(nèi)容上沒有相對統(tǒng)一的傾向。②才學小說有的雖然追奇獵異，卻能反映和揭露一定的現(xiàn)實問題；有的則宣揚封建倫理綱常、功名利祿和因果報應。⑶代表作品：《鏡花緣》（影響最大）、《燕山外史》、《野叟曝言》等。124。俠義公案小說⑴形成背景：它們是清代中葉以后，鄉(xiāng)勇游民從軍作戰(zhàn)獲取功名，引起民眾羨慕，社會推崇勇俠粗豪的綠林習氣，又不違背忠義，甘心為高官大吏奔走的閱讀心理產(chǎn)物。⑵代表作品：①清代中葉以后，以《三俠五義》為代表的表現(xiàn)俠客義士的小說大量涌現(xiàn)；②咸豐、同治年間，既有兒女之情又有英雄之氣的《兒女英雄傳》出現(xiàn)。這就是近代小說史上的俠義公案小說。125。小說界革命⑴基本性質(zhì)：是晚清文學革命的重要組成部分。⑵名稱由來：1902年，梁啟超創(chuàng)辦《新小說》雜志，并發(fā)表了《論小說與群治之關(guān)系》一文，正式提出了小說界革命的口號，⑶主要內(nèi)容：重點論述了小說界革命之必要，指明小說界革命的中心意圖是“改良群治”，認為“欲新民，必自新小說始”。⑷主要影響：它適應了晚清社會文化與文學求新求變的內(nèi)在要求，促進了新小說的誕生和興盛，取得了比詩界革命、文界革命更大的成功。126。新小說⑴基本含義：是相對于“舊小說”而言的，專門指擁護“小說界革命”的作者創(chuàng)作的各種類型、各種面貌的小說作品。⑵基本性質(zhì)：①其涵義有二：一是“使小說新”，即刷新小說，一新小說之面貌；一是指新面貌的、新樣式的新質(zhì)小。②前者是“小說界革命”的任務(wù)之一，后者即是小說界革命的直接產(chǎn)物和主要結(jié)果。⑶主要特征：“新小說”五花八門，品類繁多，文白雜陳，雅俗共存，風格各異，顯示了一代文人空前的想像力和創(chuàng)造力。⑷主要影響：其中以政治小說、譴責小說和科學小說最為引人注目。127。譴責小說⑴基本性質(zhì)：晚清時期揭露現(xiàn)實的一種小說。⑵代表作品：《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》、《孽?；ā?。⑶名稱出處：譴責小說一詞是魯迅1920年治小說史時首創(chuàng)。⑷形成背景：清嘉慶以來，民眾對清廷腐敗認識愈深，加之小說界革命大興，政治小說蓬勃發(fā)展，一批以揭露官場腐敗為主要內(nèi)容的小說涌現(xiàn)，故名。128。邏輯文⑴形成背景：民國肇始又有新式文體出現(xiàn)。梁啟超“新文體”被人仿效，流于排比堆砌之時，⑵基本含義：“有異軍突起”，“文理密察，而衷以邏輯”即指章士釗之文，故又稱之為“邏輯文”。⑶主要特征：政論的文章到那個時候，趨于最完備的境界。①即以文體而論，則其論調(diào)既無“華夷文學”的自大心，又無“策士文學”的浮泛氣；②而且文字的組織上又無形中受到了西洋文法的影響，所以格外覺得精密。⑷主要影響：民國初年的一批作者，文章風格也受到其影響。129?？茖W小說⑴基本性質(zhì)：是清末“新小說”的又一重要類型。⑵主要作用：魯迅指出科學小說可以“掇取學理，去莊而諧，能獲一斑之智識，破遺傳之迷信，改良思想，補助文明?！雹腔疽獎t：①默揣世界將來之進步，獨抒奇想，托之說部。②經(jīng)以科學，緯以科學，緯以人情。③離合悲歡，談故涉險，均錯綜其中。④間雜譏彈，亦復譚言徵中。⑷代表作品：俞萬春的《蕩寇志》等。130。新學之詩（新詩）⑴名稱出處：來源于《飲冰室詩話》。⑵主要特征：①蘊涵新思想，具有反專制的意義；②善用新詞語，沖擊了舊的詞匯、意象系統(tǒng)。⑶主要影響：開啟了即將到來的詩界革命。131。報章文體⑴形成背景：同光之際，中國近代報刊催生的報章文體誕生，⑵代表作家：王韜（報章文體的開拓者，最早撰寫域外游記的作者）、鄭觀應、譚嗣同等。⑶主要特征：關(guān)注時事，極重政務(wù)；感情充溢，暢快淋漓，明白曉暢，極具鼓動性。132。域外游記⑴基本性質(zhì)：晚清同治年間出現(xiàn)，成為近代文體解放中出現(xiàn)的新的文壇景觀。⑵代表作家：王韜、郭嵩燾、黎庶昌、薛福成、康有為、梁啟超、單士厘等。⑶主要特征：所寫內(nèi)容因作者涉足異域后觀念的新變，這些游記中的優(yōu)秀作品均呈現(xiàn)一種新的面貌文風，自成一種新的文體。133。京劇⑴基本含義：①京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有將近二百年的歷史。②它是在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點和特長逐漸演變而形成的一種戲曲劇種。⑵主要特征：①京劇音樂屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統(tǒng)，所以京劇也稱“皮黃”。②京劇較擅長于表現(xiàn)歷史題材的政治和軍事斗爭，故事大多取自歷史演義和小說話本。③既有整本的大戲，也有大量的折子戲，此外還有一些連臺本戲。④京劇角色的行當早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍?zhí)祝┢咝校院髿w為生、旦、凈、丑四大行。⑷代表人物：①被稱為京劇老生三杰得程長庚、余三勝、張二奎，是京劇藝術(shù)的主要奠基人。②梅蘭芳是京劇藝術(shù)最卓越的表演藝術(shù)家之一。他的代表劇院目有《宇宙鋒》、《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《穆桂英掛帥》等。40