木吉他diy調(diào)節(jié)完全手冊-資料下載頁
2024-11-09 15:52本頁面
【導(dǎo)讀】呃，不要被標(biāo)題給混淆了。這篇文章是關(guān)于木吉他調(diào)試方面的，不涉及彈奏方面的咚咚。的朋友可以共同探討一下。偶作為一個Beatles粉絲，沒有那個財力收入一把GibsonJ160，于是收入了一把Epiphone. 圈迷你拾音器位于指板末端和聲孔中間，一個音量控制旋鈕一個音色控制旋鈕。面板上還有JohnLennon金色簽名，還算比較酷。Anyway,這把琴音色還過得去的說。的Epiphone吉他都好好調(diào)整一下。磨，再到拾音器的安裝，并配有高分辨率照片，拿出來跟大家分享討論。首先，我做了一塊牛骨的琴鞍。并且用由粗到細(xì)不同等級的砂紙打磨形狀和高度，以達(dá)到滿意的。我之所以在所有步驟之前進(jìn)行這一步，主要是由于這把琴本身的弦高還可以接受，加上琴枕的高度制作得很好，這樣可以降低之后我自己制作琴枕后雙向調(diào)節(jié)的工作量。接下來準(zhǔn)備取下琴枕。首先調(diào)整trussrod，讓琴頸在目前完全沒有琴弦張力的條件下成為平直的。
【正文】 本底噪音小得可以忽略了?；厥谝埠煤芏?；在音箱較低音量下面 完全沒有回授?？磥碚碾娐愤€是有幫助的。 我一般在每次換弦的時候，順便把琴上的油漆擦亮一點。我有一瓶 Gibson專門用來擦亮吉他油漆用的液體。當(dāng)然，也可以用一般用在家具油漆上的試劑。 將試劑噴灑在一塊干凈的微纖維擦拭布上，均勻地在吉他身上有漆的地方涂抹。這個過程就跟給車打蠟一樣；不在于蠟涂得多，關(guān)鍵在于涂得均勻。當(dāng)試劑的分子填滿了漆上的突凹的孔洞之后，就能夠像鏡子一樣亮了。 這兩天正感冒了，也想不起來還有什么多說的了。 Epiphone的吉他是采用的新型的高分子催化漆，不會跟普通吉他架上面的乙烯基的材料發(fā)生反應(yīng)而退掉。 (擁有 Gibson 的朋友在這方面可要注意了喲！ ) 最后，再上幾張圖吧。擦亮后的琴身鏡面反應(yīng)太強(qiáng)烈了 …… 很久以來，所謂的 “電箱琴的聲音 ”，都是來自于安放在琴鞍下面的壓感拾音器的。這種類型的拾音器收集的幾乎完全是琴弦末端的振動，所以經(jīng)過放大后發(fā)出的聲音比較明亮，高頻較多，但諧聲很少，聲音比較干，不豐滿。 其實最早的時候，也是到目前為止公認(rèn)的最接近吉他原聲的拾音方式，是用話筒。當(dāng)然，話筒的種類和擺放位置的不同，出來的聲音也不同。后來由于這個放大，吉他手在現(xiàn)場演出的時候不能移動， 于是發(fā)展出安裝在吉他內(nèi)部，置于聲孔下方的小型話筒的方式來給吉他拾音。 放在琴頸末端的拾音器，位于琴弦發(fā)出來的聲音最豐滿的地方。比如早期的爵士電吉他。 安裝于聲孔的拾音器現(xiàn)在也比較流行。這種拾音器一般為磁性拾音器，用來收集琴弦在聲孔上方發(fā)出的聲音，低頻比較溫暖，諧音也較為豐滿。而且近些年，一些吉他放大廠商，比如Fishman、 . Baggs 等等，設(shè)計出可以同時收集聲板振動的聲孔磁性拾音器，也就是有些人所指的 “話筒質(zhì) ”的拾音器。它們甚至可以收集到吉他手敲擊琴身的聲音，極大地豐富了吉他手的選擇。不過較早 的聲孔拾音器的在舞臺燈光下的回授現(xiàn)象比較嚴(yán)重。 過些日子有時間的時候，我來寫篇關(guān)于鋼弦木吉他拾音器的文章吧，討論一下這個部分的全圖。因為好像大多數(shù)人一提到 “電箱 ”，就只想到壓感這一種拾音器的樣子 順便補(bǔ)充幾句關(guān)于原聲吉他的保養(yǎng)問題。 雖然吉他的聲音來源于琴弦，好的琴弦才能發(fā)出好的聲音，但是吉他的材料和制作工藝同樣對音色的表達(dá)有著不可忽視的作用。為了最優(yōu)化心愛的吉他的表現(xiàn)，我們必須對她格外呵護(hù)。 首先，得有個硬質(zhì)的琴盒。軟的琴盒還有琴包對于吉他，特別是嬌嫩的原聲吉他來說，只能起到阻擋灰塵的作用。試想，你 提著裝在琴包里面的原聲吉他好容易擠上地鐵，結(jié)果琴還有一小半在外面的時候，地鐵門關(guān)了 …… 另外，硬質(zhì)琴盒還偶爾可以起到保護(hù)生命的作用。如雷貫耳的 . King 的 Lucille，她的硬質(zhì) Gibson 琴盒就在一次車禍中為 . King撐起了翻到過來的汽車，保全了 . King 的生命，從而才有他到現(xiàn)在 83歲高齡還能彈吉他演出。 其次，濕度。絕大多數(shù)鋼弦原聲吉他都是才用木材制作的，而木材對于濕度是十分敏感的。濕度過高，木料會變得軟，對聲音的反饋也遲鈍；濕度過低，木料會變脆，聲音干澀，甚至琴身斷裂。南方濕 度比較高的地方的朋友需要注意適當(dāng)干燥一下；北方氣候常年干燥的地方的朋友，最好弄個濕度器。簡單地自己做的話，可以拿一塊海綿，完全浸入水中，完全濕潤之后拿出來稍微用力擠幾下，把多余的水去掉，然后放入琴內(nèi)共鳴腔中。水最好是純凈水或者蒸餾水，以免過早讓琴弦生銹。放入共鳴腔的時候要注意不要讓濕濕的海綿直接觸碰到木料；需要用放水的薄膜什么的隔著。如果有條件，可以買個專門為原聲樂器設(shè)計的濕度器。比如我用的如下這個樣子的。 最后，平常沒有彈吉他的時候，而又不需要放入箱子里面的時候， 一定要安全地將吉他放在吉他架上。不要隨手放在沙發(fā)上、靠在椅子旁，放在床上貌似也不太現(xiàn)實。 很少有人在箱琴上像 EJ160E 那樣連兩個旋鈕。 J160 那個時候是因為還處于原聲吉他放大的早期，采用的其實是電吉他的拾音器，所以有類似于電吉他的控制?，F(xiàn)在的原聲吉他拾音器，從來沒有見過有這么弄的。有些也會在側(cè)板上看見兩三個旋鈕什么的，但內(nèi)部有電路板，其實是一塊 EQ。你這個 Pure Western（應(yīng)該是 mini 吧， standard 長得更大一些，更適合 12 弦吉他），也是應(yīng)該接 EQ。 電容錯了不會燒的，因為被動式拾音器內(nèi)部 的電流很小的。不同的電容質(zhì)，在音色上面起到的作用是濾過不同頻率的聲音，針對電吉他單線圈拾音器和雙線圈拾音器聲音特點的不同我們才選用不同值的電容。過段時間我會發(fā)一篇比較完全的關(guān)于電吉他 DIY 的帖子，那將是我對我的新的 Epiphone Sheraton II 極大的改造。其中電路部分加入一個 VariTone 旋轉(zhuǎn)開關(guān)（類似于 Gibson ES 345，或者 . King 的 Lucille），用到了六個不同值的電容，外加一個mini 開關(guān)來控制 VariTone 是否起作用。 我的建議是，放棄 J160 式的兩個旋鈕控制。 因為那是用于電吉他線圈式的磁性拾音器。 J160的拾音器是那種類型，所以可以用；我用的 M1 不是那種的，所以直接連到了輸出口。直接將你的兩個拾音器的陽極同時接到點 2，陰極同時接到點 1；整個過程沒有放大和控制。如果你對兩個拾音器的輸出音量的均衡問題不滿意，那要么讓它們單獨輸出，在外部混合；或者只有再裝一個能夠接受兩個源的裝在琴身上的 EQ。比如這個樣子的：
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