林冉那些消失的心得4doc-資料下載頁
2025-07-18 07:39本頁面
【正文】 。很有幫助，一個(gè)才能全面的畫家，應(yīng)當(dāng)讓所學(xué)的融會(huì)貫通，我相信這也是弗雷澤塔衷情黑白插畫的原因：）2010年04月10日 原文地址：2010年04月10日作者：林冉 無光時(shí)，黑是不由選擇的，一切默認(rèn)而和諧。光來了，差異開始彰顯，而在黑里，這種差異難以察覺。你的紙是白的，光的紙是黑的。在白紙上作畫，卻遵照黑紙作畫的法則。物從黑中脫離是被迫的，拖泥帶水的，因而產(chǎn)生了空間感，體積感。空間感是物體對黑暗的依依不舍。物與物也因?yàn)閷诘墓餐缿俣舜撕椭C。當(dāng)然瞳孔總是難以忍受這狀況，它在暗處尋找細(xì)節(jié)，并擴(kuò)大自己，讓一切變的明亮。這符合生存法則，卻未必對美有益。一個(gè)普遍的現(xiàn)象是，很多作品像是多次曝光的產(chǎn)物，物體的調(diào)子互不統(tǒng)一，幽暗的桌面上，常赫然出現(xiàn)明艷的蘋果。假如與黑比較，其實(shí)可以發(fā)現(xiàn)真實(shí)的對象并不那么明亮，它對黑的依戀被瞳孔的擴(kuò)張抹殺了。隨時(shí)判斷真實(shí)的明度，沒有比這更為重要的。邊緣與細(xì)節(jié)在此之上，成為冰淇淋頂端的草莓和櫻桃。最后，想說的可以總結(jié)為：若是希望建立基點(diǎn)作為比較明度的標(biāo)準(zhǔn)以獲得正確的素描關(guān)系，那么請考慮對象中最深的調(diào)子，并以它為始發(fā)站，在謹(jǐn)慎的比較中緩緩的駛向高光。2010年04月14日 原文地址：2010年04月14日作者：林冉 最初的發(fā)音聽來毫無意義，卻幫助你掌握了復(fù)雜的語言,得以與人相處。一次次的跌倒帶給你疼痛的記憶，卻教會(huì)你平衡，與大地默契。而嗆水的痛苦幫助你理解浮力，與水融為一體。呼吸以哭泣開始，標(biāo)志著肺頁與大氣彼此熟悉。提升的背后，痛苦和失敗是嚴(yán)苛而慈愛的導(dǎo)師。在繪畫作品中，你也常常能看見這樣的標(biāo)題。為某主題所作的習(xí)作。手的習(xí)作，褶皺的習(xí)作。習(xí)作便是為了有機(jī)會(huì)犯錯(cuò)。沒有什么，比錯(cuò)誤更為寶貴。沒有機(jī)會(huì)，制造機(jī)會(huì)也要犯錯(cuò)。大多數(shù)人尋求成功，因失敗而沮喪放棄。唯有少數(shù)人尋求失敗，因難以再敗而注定成功。不要在意留存短暫的自我，面對亙古的自然唯有完全的以理行事才能有所收獲。大師正是敢于拋棄自我而犯下最多錯(cuò)誤的人，最后也唯有他們享受著繪畫帶來的最大快樂。
環(huán)評公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1