【正文】 兩個術(shù)語主要是用來說明通假，即用本字來說明正文中的假借字及古今通 用字。如：“信，讀為伸”，“巨，讀曰詎。”，“倍讀曰背”。 （9）“讀若、讀如”：主要用于注音，起標明音讀的作用。如“信，讀如屈伸之‘伸’，假借字也?！?（10）“如字”：用于注音，表示被注的字按它通常的讀音來讀。如：《禮記》：“所謂誠其意者， 毋自欺也，如惡惡臭，如好好色?！标懙旅鳌兑袅x》：“惡惡，上烏路反，下如字?！煤?，上呼報反， 下如字?！币馑际恰扒懊娴摹異骸址辞幸羰菫趼罚慈　疄酢穆暷嘎返捻嵞?，讀。）。后面的‘惡 ’，讀它通常的音?！懊娴摹谩?，讀‘呼報’反切出來的音，后面的‘好’讀它通常的音。” （11）“當為、當作”：用來改正古書中的誤字。如《周禮》：“誦四方之傳道”。鄭玄注：“故書 ‘傳’作‘傅’，杜子春云：”傅當作傳‘“。 （12）“衍、脫”：“衍”是用來說明古書中多出了文字的現(xiàn)象，“脫”是用來說明古書中脫落了文 字的現(xiàn)象。 怎樣利用古注：（1）批判吸收，（2）正確取舍，（3）聯(lián)系正文，（4）融會貫通。第十七節(jié)古書的標點 1古人讀書時要自己斷句，用“?！焙汀?、”作為句子結(jié)束和句間停頓的標記，叫做“句讀（）”。 刻書附有句讀，是從宋代開始的。 古書標點的注意事項：（1）注意正確地點斷句子。所斷開的每個句子必須各自成立。句句可以 講通。必須符合事物的情理和作者的原意。（2）注意引語的有無和起迄，注意使用引號。（3）注意句 子的結(jié)構(gòu)層次。 古書標點致誤原因：（1）詞匯方面，（2）語法方面（3）音韻方面（4）古代文化常識方面。 第十八節(jié)古文今譯 1近代學(xué)者嚴復(fù)概括歸納了三項翻譯原則：“信、達、雅”?！靶拧敝缸g文要忠實于原文的意思，要 準確：“達”指譯文的表達要通順、曉暢?！把拧敝缸g文的語言要典雅，能反映原文的語言風(fēng)格。 今譯的具體要求和方法：（1）每個句子中的各個詞都必須力求在譯文中得到落實，能對譯的應(yīng) 做到一一對譯。（2）在句法結(jié)構(gòu)和詞序方面，應(yīng)盡可能對照原文進行直譯。凡古今不同的語法形式如古 代漢語的詞類活用、特殊詞序、特殊的詞組結(jié)構(gòu)及習(xí)慣格式，則應(yīng)按照現(xiàn)代漢語的表達方式予以轉(zhuǎn)換。 （3）對古文中所用修辭手段和古代文化專有名詞，今譯時應(yīng)根據(jù)具體情況處理。（4）譯文忠實反映原 作品的語氣和感情色彩。 第十九節(jié)古今語音的異同 1語言是不斷變化的，語言的三要素（語音、語法、詞匯）都在變化。與詞匯相比，語音的變化相對 要慢一些。但古今對比還是有較大的差別。古今語音每個音節(jié)都可分成聲韻調(diào)三部分。 古韻和今韻的不同：（1）從詩歌的韻腳看古今韻的不同。（2）從聯(lián)綿詞的讀音來看，古今韻 不同。古代的疊韻聯(lián)綿詞用今音念，仍然是疊韻的情況居多。但是也有一些疊韻聯(lián)綿詞，用今音念，已經(jīng) 不成疊韻了，這正是反映了語音起了變化，古韻和今韻是不同的。 聯(lián)綿詞：是兩個音節(jié)合成的單純詞，又稱聯(lián)綿字。特點是兩個音節(jié)，一個詞素連綴成義而不能拆 開。拆開后各個部分沒有意義。如：匍匐、滂沱、囫圇、蟋蟀。聯(lián)綿詞的兩個音節(jié)又大都具有雙聲和疊韻 的關(guān)系。雙聲：即聲母相同。疊韻即韻母相同。 古今聲母的不同：也可由聯(lián)綿詞反映出來。古雙聲的聯(lián)綿詞在今音讀來還是雙聲的占多數(shù)，但是 也有小部分卻因字音的變化而不再構(gòu)成雙聲關(guān)系了。 古今聲調(diào)的變化：中古的聲調(diào)是平上去入四類。從元代以后，北方話中不僅入聲韻消失了，而且 入聲調(diào)也轉(zhuǎn)入了其他的聲調(diào)。 6明末杰出的古音學(xué)家陳第說過一句至理名言：“時有古今，地有南北，字有更革，音有轉(zhuǎn)移，亦勢 所必至。” 第二十節(jié)古音通假 1古音通假：人們在使用漢字時，由于各種情況，應(yīng)該使用甲字，卻使用了同音或近音的乙字，發(fā)生 了張冠李戴的現(xiàn)象，這就是用了通假字。從語音的角度來看，就叫做古音通假。嚴格說來，通假實質(zhì)上是 漢字使用了別字的問題。后來得到了公認，被稱做通假。 按借字和本字語音關(guān)系的不同情況，分類列舉如下：（1）同音通假：即借字和本字的聲韻都相 同而構(gòu)成的通假。如：蚤~早，畔~叛，無~毋等（2）音近通假：雙聲通假：借字和本字聲母相同（還 須韻母相近）。如：惠~慧。疊韻通假：借字和本字的韻部相同（還須聲母的發(fā)音部位相同），如：信~ 伸，詳~佯。聲韻相鄰?fù)伲航枳趾捅咀值穆暷负晚嵞付疾幌嗤?，但都相近。如歸~饋，闕~掘。 第二十一節(jié)詩律 律詩最終完成于初唐的沈佺期、宋之問之手。 古體詩：只要求押韻和句式大致整齊（五言或七言）就叫古體詩。 今體詩：嚴格按律詩的格律要求寫作，就叫今體詩（或近體詩）。 近體詩的形式特點：在句數(shù)、押韻、平仄和對仗四個方面都有許多講究。（1）句數(shù)：是固定的， 規(guī)定律詩是八句，絕句是四句。還一種長律，又稱“排律”，以五言為常，一般限制在十二句，也有超出 此數(shù)的。這種排律是律詩的重復(fù)擴展，只能看作是律詩的變體。 （2）押韻：近體詩對押韻的要求非常嚴格。A位置：a每聯(lián)對句的尾字；b第一句可入韻可不入韻。 偶句一定要用韻。B特點：a用“平水韻”的106部為用韻標準；b一般押平聲韻；c韻腳只能取同一韻 部的字，即不能出韻；d不能轉(zhuǎn)韻。 （3）講究平仄：是近體詩的最主要的特點。平仄是對四聲的分類，“平”指平聲（陰平、陽平）： “仄”即不平，指的是上、去、入三聲。對現(xiàn)代漢語來說，“平”也是指陰平、陽平：“仄”指上聲、去 聲。古代的入聲字已經(jīng)分到現(xiàn)代漢語的“四聲”里去了。 （4）講究對仗：詩詞創(chuàng)作中的對偶叫對仗。a律詩的首尾聯(lián)可對可不對，頷、頸二聯(lián)必須對仗。b 詞義的對待是對仗的形式要求。c絕句不要求對仗，使用對仗時，大多數(shù)在前面一聯(lián)。d對仗原則：平仄 相對；詞性相同；詞義（內(nèi)容）相對。 絕句：“絕”是斷絕的意思，絕句即截取律詩任何相鄰的兩聯(lián)而成。 近體詩的四種平仄格式： 五言詩： A仄仄平平仄B平平仄仄平 C平平平仄仄D仄仄仄平平； 七言詩的句式： A平平仄仄平平仄B仄仄平平仄仄平 C仄仄平平平仄仄D平平仄仄仄平平 律詩分四聯(lián)：首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。 詞每聯(lián)的上句叫出句，下句叫對句。同一聯(lián)出句和對句的平仄相反，稱做“對”；上一聯(lián)對句和 下一聯(lián)出句頭二字的平仄相同，稱作“粘”。不符合“對”的規(guī)則的叫“失對”；不符合“粘”的規(guī)則的， 叫“失粘”。 用“粘”“對”和用韻規(guī)則，可以從近體詩的四種平仄格式，得出以四種不同平仄格式的律詩的 四種基本格式。 甲、五律仄起仄收式（七律平起仄收式） （||）——||—。C（||）———||—，D（——）|||——|. A（——）||——|，B（||）——||—。C（||）———||，D（——）|||——。 乙、五律仄起平收式（七律平起平收式） D（——）|||——，B（||）——||—。C（||）———||，D（——）|||——。 A（——）||——|，B（||）——||—。C（||）———||，D（——）|||——。 丙、五律平起仄收式（七律仄起仄收式） C（||）———||，D（——）|||——。A（——）||——|，B||）——||—。 C（||）———||，D（——）|||——。A（——）||——|，B||）——||—。 丁、五律平起平收式（七律仄起平收式） B（||）——||—，D（——）|||——。A（——）||——|，B||）——||—。 C（||）———||，D（——）|||——。A（——）||——|，B||）——||—。 （注）“—”平：“|”仄。 簡化格式：甲：ABCDABCD乙DBCDABCD丙CDABCDAB丁BDABCDAB， 只要把四種平仄格式記住，律詩的四種基本格律就能推出。 “犯孤平”：五言第一字，七言第三字，如果用了仄聲字，除了韻腳之外，就再沒有平聲，稱作 犯孤平。 1拗救：出現(xiàn)不合平仄、不合聲律的拗句，采取補救辦法，術(shù)語上就叫拗救。拗救的幾種方法： （1）孤平自救：在B句中，為避免犯孤平，將第三字（指五言的，七言的就加二字，是第五字。以 下同）改為平聲字，即|—||—改為|——|—。我們稱它為“B1拗3自救”。 （2）特種拗救：C句3拗4自救。即成了“——|—|”。 （3）對句拗救：有兩種情況。aA句4拗，B句3救，即“||—||，——|——。”，B1拗B3 救。即“||—||，|——|—?！保ㄞ郑菏亲窒录印龋菏亲窒录樱?1如何分析近體詩的平仄：（1）找出入聲字（一般考試卷上都給注明）。（2）逐字畫平仄。 （3）根據(jù)首句第二字和尾字的平仄，確定屬哪種格式。如“五律平起平收式”。（4）寫出平仄譜。 （5）將詩的平仄與標準譜對照，把不合譜的字上畫圈。（6）看是否有拗救現(xiàn)象。 1近體詩對仗的種類：（1）工對：同一詞類中分門別類很細微，如人名對人名，色對色，數(shù)詞對 數(shù)詞等。（2）寬對：只要求詞類相同。（3）借對：借音借義。第二十二節(jié)詞律 1詞：是“曲子詞”的簡稱，它的別名之一叫“長短句”。 2詞調(diào)：是寫詞時所依據(jù)的樂譜。 詞牌：詞調(diào)的名稱叫詞牌。（1）由于后來詞調(diào)失傳，加上詞與音樂的逐漸分離，詞牌的作用僅 止于規(guī)定字數(shù)、句式、平仄和用韻了。（2）詞牌有些原先就是詞的題目。（3）同調(diào)異名：是同一詞牌 具有兩個以上的別名；（4）同調(diào)異體：是指同一詞調(diào)有幾種別體。 詞譜：是詞調(diào)所包含內(nèi)容的具體描寫。 詞的用韻：詞人所遵循的還是“平水韻”。詞的用韻都是詞調(diào)所規(guī)定的，其方式大致有以下幾種 ：（1）一韻到底。（2）同部換韻（3）平仄換韻。有二種情況：一是換韻只是規(guī)定聲調(diào)，對韻部沒有 什么要求。二是換韻后又回到原韻。 詞的平仄和句式：詞對平仄的要求比近體詩更為嚴格。詞是“字有定聲”，有的地方規(guī)定必平必 仄，不能通融。 [附]一、給下面各首近體詩標上平仄（可平可仄處加上記號） 1李白《渡荊門送別》（仄起仄收式） 渡遠荊門外，來從楚國游。||——|，——||—。 山隨平野盡，江入大荒流?！獆|，—||——。 月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。||——|，——||—。 仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟?！獆—|，|||——。 2王維《山居秋暝》（平起仄收式） 空山新雨后，天氣晚來秋。———||，—||——。 明月松間照，清泉石上流?！獆——|，——||—。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。|——||，—||——。 隨意春芳歇，王孫自可留?！獆——|，——||—。 3李商隱《晚晴》（平起平收式） 深居俯夾城，春去夏猶清?！獆|—，—||——。 天意憐幽草，人間重晚晴?！獆——|，——||—。 并添高閣迥，微注小窗明。|——||，—||——。 越鳥巢干后，歸飛體更輕。||——|，——||—。 4杜甫《旅夜書懷》（仄起仄收式） 細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。||——|，——||—。 星垂平野闊，日涌大江流。———||，|||——。 名豈文章著，宜應(yīng)老病