【正文】 內(nèi)心語言和潛臺詞的。前一句話“你來干什么?”的潛臺詞有兩層意思：其一， 你大可不必到這兒來。其二是一種威脅之意，你想來敲詐我嗎? 后一句話“誰指使你來的?”的潛臺詞是： 不是你,那一定是魯貴指使你來敲詐我的。 他非常害怕他和侍萍的事暴露在魯貴這個下人面前，這對他的名譽、社會地位都是一個嚴重的威脅。這兩句“言外之意”的潛臺詞，對于表現(xiàn)周樸園的虛偽性格起到了很重要的作用。通過含蓄的語言表達潛在的意思是曹禺等優(yōu)秀作家最值得稱道的藝術(shù)手法，這使觀眾在欣賞話劇的過程中能夠完全的投入其中，調(diào)動起觀眾的積極性，思在其中。 驚心動魄的舞臺感 一部好的劇本不僅文學(xué)性強，經(jīng)得起讀，而且舞臺感要強，既是優(yōu)秀的文學(xué)作品，又是杰出的舞臺劇。這一特色既體現(xiàn)在劇本創(chuàng)作的臺詞中，又體現(xiàn)在“舞臺指示”的描繪之中。如《雷雨》第一幕蘩漪出場時的舞臺提示：“她一望就知道是個果敢陰鷙的女人。她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人覺得有些害怕?！难酃鈺錆M了一個年青婦人失望后的痛苦與怨望?！啊八且粋€中國舊式女人，有她的文弱，她的哀靜，她的……她對詩文的愛好，但是她也有更原始的一點野性?！薄八龝勰闳缫恢火I了三天的狗咬著它最喜歡的骨頭，她恨起你來也會像只惡狗狺狺地，不，多不聲不響地狠狠地吃了你的。然而她的外形是沉靜的，憂煩的，她會如秋天傍晚的樹葉輕輕落在你的身旁，她覺得自己的夏天已經(jīng)過去，西天的晚霞早暗下來了。” 我們閱讀這樣的舞臺提示對于把握蘩漪這個人物的性格特點起了很好的幫助作用。如《雷雨》第三幕魯侍萍讓女兒四鳳“起誓”這一場面，就是十分明顯的例子 魯侍萍：(立起)你就這樣跪下說。 魯四鳳：媽，我答應(yīng)你，以后我永遠不見周家的人。[雷聲轟地滾過去。 魯侍萍：孩子，天上在打著雷，你要是忘了媽的話，見了周家的人呢? 魯四鳳：(畏怯地)媽，我不會的，我不會的。 魯侍萍：孩子，你要說，你要說。假如你忘了媽的話。 魯四鳳：(不顧一切地)那、那天上的雷劈了我。(撲在魯媽的懷里)哦，我的媽 呀!(哭出聲) 這場戲在舞臺演出時產(chǎn)生了驚魂動魄的藝術(shù)效果，作者將人物語言的表達同舞臺燈光、滾滾的雷聲、閃電的舞臺效果運用緊密地交織在一起，深刻地揭示了母女倆痛苦復(fù)雜的矛盾心情，創(chuàng)造了一幅真實感人的生活化面。這種結(jié)合舞臺背景描繪的戲劇語言還具有象征性，窗外那引起四鳳恐懼的雷聲和閃電就已經(jīng)預(yù)示了人物的不幸命運。 詩意是劇作家追求的美學(xué)理想。別林斯基說：戲劇應(yīng)是“最高一類的詩”。曹禺恰以其語言的抒情性構(gòu)筑著他劇作詩的大廈。也可以說，正是因為一些詩的語言技法如比喻、象征、含蓄等的綜合運用，才使他的戲劇語言具有了抒情性。在劇本中，曹禺喜歡對他所描繪的人物進行外貌、性格和身世的具體描述，對人物生活的場景作祥細的說明和描繪。這種語言如同敘事詩一般，具有濃厚的抒情性。那象詩一樣的語言，具有濃厚的抒情性，意蘊深厚，發(fā)人深思，耐人尋味，達到情景交融的藝術(shù)效果。曹禺決不是孤立地、靜止地撰寫人物臺詞，而是讓人物身臨其境地講話，將刻劃人物內(nèi)心活動的臺詞同舞臺效果、布景的描繪緊緊地聯(lián)系在一起，產(chǎn)生強烈的戲劇效果。 《雷雨》是當(dāng)做詩來寫的，其中的許多臺詞準(zhǔn)確地展現(xiàn)了人物的性格，抒發(fā)了人物的內(nèi)心情感。繁漪是一個“五四”以后的資產(chǎn)階級女性，聰明、美麗，有追求自由和愛情的要求。但任性而脆弱，熱情而孤獨，飽受精神折磨，渴望擺脫自己的處境而又只能屈從這樣的處境，正象作者所說，她陷入了“一口殘酷的井”。繁漪在第二幕中那段著名的獨白，簡直就是一首貯滿憤懣與渴望：熱極了，悶極了，這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口、熱烈烈地冒一次，什么我都燒個干凈，當(dāng)時我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只熱熱地?zé)淮?，也就算夠了。我過去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都預(yù)備好了，來吧，恨我的人，來吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都來吧，我在等候著你們。繁漪在“宇宙殘酷的井里”拼死攀援的艱辛與焦灼、壓抑與煩悶，“愛起你來像一團火”，“恨起你來也像一團火”的熾烈陰鷙的個性也都熔鑄在這詩里。 高爾基說：“劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動來表現(xiàn)自己的特征”，“劇中人物之被創(chuàng)造出來，僅僅是依靠他們的臺詞”。曹禺劇作中眾多的典型而有詩意的人物正是通過抒情的戲劇語言塑造出來的。“詩生內(nèi)心”，曹禺能夠深入到人物的靈魂世界并善于用藝術(shù)的語言揭開他們的內(nèi)心奧秘。在心理語言和抒情獨白中滲透人物細致的所思所感和曲折的情感意志，這是他戲劇語言抒情性的特點。 《雷雨》在藝術(shù)上達到了很高的成就。作者對舊家庭的生活非常熟悉，對所塑造的人物有著深切的了解，對人物性格的把握相當(dāng)準(zhǔn)確。周樸園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明 的印象?！独子辍方邮芰讼ＥD命運悲劇的影響，洋溢著不可名狀的悲劇氣氛。作者善于把眾多的人物納入統(tǒng)一的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，制造出一個又一個緊張的場面和強烈的戲劇沖突，再加上語言的活潑和生動，使《雷雨》獲得空前的成功。1935年4月《雷雨》首次在日本東京演出， 同年秋在國內(nèi)上演。從此，《雷雨》成了最受群眾歡迎的話劇之一，一直保持旺盛的藝術(shù)生命力?！咀⑨尅浚?）郭沫若：《關(guān)于曹禺的〈雷雨〉》，《郭沫若文集》11卷，1959年第1版。（2） 引自曹禺《雷雨?序》，《曹禺文集》1卷，中國戲劇出版社，1988年第1版。（3） 引用自田本相《曹禺評傳》，重慶出版社，1991年第1版，第90頁。（4） 引自曹禺《雷雨?序》，《曹禺文集》1卷，中國戲劇出版社，1988年第1版。（5） 《細讀〈雷雨〉》；陳思和；《南方文壇》2003年第5期。（6） 《〈雷雨〉的多種闡釋》；錢理群；《名作重讀》。【參考文獻】 曹禺，《雷雨》，人民文學(xué)出版社，1994年版。 田本相《曹禺評傳》，重慶出版社，1991年第1版。錢谷融《〈雷雨〉人物談》，上海文藝出版社，1980年10月第1版。錢理群《大小舞臺之間——曹禺戲劇新論》，浙江文藝出版社，1994年 10第1版。王富仁《〈雷雨〉導(dǎo)讀》，中華書局，2002年第1版。 完美DOC格式