【正文】 內(nèi)心語(yǔ)言和潛臺(tái)詞的。前一句話“你來(lái)干什么?”的潛臺(tái)詞有兩層意思：其一， 你大可不必到這兒來(lái)。其二是一種威脅之意，你想來(lái)敲詐我嗎? 后一句話“誰(shuí)指使你來(lái)的?”的潛臺(tái)詞是： 不是你,那一定是魯貴指使你來(lái)敲詐我的。 他非常害怕他和侍萍的事暴露在魯貴這個(gè)下人面前，這對(duì)他的名譽(yù)、社會(huì)地位都是一個(gè)嚴(yán)重的威脅。這兩句“言外之意”的潛臺(tái)詞，對(duì)于表現(xiàn)周樸園的虛偽性格起到了很重要的作用。通過(guò)含蓄的語(yǔ)言表達(dá)潛在的意思是曹禺等優(yōu)秀作家最值得稱道的藝術(shù)手法，這使觀眾在欣賞話劇的過(guò)程中能夠完全的投入其中，調(diào)動(dòng)起觀眾的積極性，思在其中。 驚心動(dòng)魄的舞臺(tái)感 一部好的劇本不僅文學(xué)性強(qiáng)，經(jīng)得起讀，而且舞臺(tái)感要強(qiáng)，既是優(yōu)秀的文學(xué)作品，又是杰出的舞臺(tái)劇。這一特色既體現(xiàn)在劇本創(chuàng)作的臺(tái)詞中，又體現(xiàn)在“舞臺(tái)指示”的描繪之中。如《雷雨》第一幕蘩漪出場(chǎng)時(shí)的舞臺(tái)提示：“她一望就知道是個(gè)果敢陰鷙的女人。她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人覺(jué)得有些害怕?！难酃鈺?huì)充滿了一個(gè)年青婦人失望后的痛苦與怨望?！啊八且粋€(gè)中國(guó)舊式女人，有她的文弱，她的哀靜，她的……她對(duì)詩(shī)文的愛(ài)好，但是她也有更原始的一點(diǎn)野性?！薄八龝?huì)愛(ài)你如一只餓了三天的狗咬著它最喜歡的骨頭，她恨起你來(lái)也會(huì)像只惡狗狺狺地，不，多不聲不響地狠狠地吃了你的。然而她的外形是沉靜的，憂煩的，她會(huì)如秋天傍晚的樹(shù)葉輕輕落在你的身旁，她覺(jué)得自己的夏天已經(jīng)過(guò)去，西天的晚霞早暗下來(lái)了?！?我們閱讀這樣的舞臺(tái)提示對(duì)于把握蘩漪這個(gè)人物的性格特點(diǎn)起了很好的幫助作用。如《雷雨》第三幕魯侍萍讓女兒四鳳“起誓”這一場(chǎng)面，就是十分明顯的例子 魯侍萍：(立起)你就這樣跪下說(shuō)。 魯四鳳：媽?zhuān)掖饝?yīng)你，以后我永遠(yuǎn)不見(jiàn)周家的人。[雷聲轟地滾過(guò)去。 魯侍萍：孩子，天上在打著雷，你要是忘了媽的話，見(jiàn)了周家的人呢? 魯四鳳：(畏怯地)媽?zhuān)也粫?huì)的，我不會(huì)的。 魯侍萍：孩子，你要說(shuō)，你要說(shuō)。假如你忘了媽的話。 魯四鳳：(不顧一切地)那、那天上的雷劈了我。(撲在魯媽的懷里)哦，我的媽 呀!(哭出聲) 這場(chǎng)戲在舞臺(tái)演出時(shí)產(chǎn)生了驚魂動(dòng)魄的藝術(shù)效果，作者將人物語(yǔ)言的表達(dá)同舞臺(tái)燈光、滾滾的雷聲、閃電的舞臺(tái)效果運(yùn)用緊密地交織在一起，深刻地揭示了母女倆痛苦復(fù)雜的矛盾心情，創(chuàng)造了一幅真實(shí)感人的生活化面。這種結(jié)合舞臺(tái)背景描繪的戲劇語(yǔ)言還具有象征性，窗外那引起四鳳恐懼的雷聲和閃電就已經(jīng)預(yù)示了人物的不幸命運(yùn)。 詩(shī)意是劇作家追求的美學(xué)理想。別林斯基說(shuō)：戲劇應(yīng)是“最高一類(lèi)的詩(shī)”。曹禺恰以其語(yǔ)言的抒情性構(gòu)筑著他劇作詩(shī)的大廈。也可以說(shuō)，正是因?yàn)橐恍┰?shī)的語(yǔ)言技法如比喻、象征、含蓄等的綜合運(yùn)用，才使他的戲劇語(yǔ)言具有了抒情性。在劇本中，曹禺喜歡對(duì)他所描繪的人物進(jìn)行外貌、性格和身世的具體描述，對(duì)人物生活的場(chǎng)景作祥細(xì)的說(shuō)明和描繪。這種語(yǔ)言如同敘事詩(shī)一般，具有濃厚的抒情性。那象詩(shī)一樣的語(yǔ)言，具有濃厚的抒情性，意蘊(yùn)深厚，發(fā)人深思，耐人尋味，達(dá)到情景交融的藝術(shù)效果。曹禺決不是孤立地、靜止地撰寫(xiě)人物臺(tái)詞，而是讓人物身臨其境地講話，將刻劃人物內(nèi)心活動(dòng)的臺(tái)詞同舞臺(tái)效果、布景的描繪緊緊地聯(lián)系在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效果。 《雷雨》是當(dāng)做詩(shī)來(lái)寫(xiě)的，其中的許多臺(tái)詞準(zhǔn)確地展現(xiàn)了人物的性格，抒發(fā)了人物的內(nèi)心情感。繁漪是一個(gè)“五四”以后的資產(chǎn)階級(jí)女性，聰明、美麗，有追求自由和愛(ài)情的要求。但任性而脆弱，熱情而孤獨(dú)，飽受精神折磨，渴望擺脫自己的處境而又只能屈從這樣的處境，正象作者所說(shuō)，她陷入了“一口殘酷的井”。繁漪在第二幕中那段著名的獨(dú)白，簡(jiǎn)直就是一首貯滿憤懣與渴望：熱極了，悶極了，這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口、熱烈烈地冒一次，什么我都燒個(gè)干凈，當(dāng)時(shí)我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只熱熱地?zé)淮危簿退銐蛄?。我過(guò)去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都預(yù)備好了，來(lái)吧，恨我的人，來(lái)吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都來(lái)吧，我在等候著你們。繁漪在“宇宙殘酷的井里”拼死攀援的艱辛與焦灼、壓抑與煩悶，“愛(ài)起你來(lái)像一團(tuán)火”，“恨起你來(lái)也像一團(tuán)火”的熾烈陰鷙的個(gè)性也都熔鑄在這詩(shī)里。 高爾基說(shuō)：“劇本要求每個(gè)劇中人物用自己的語(yǔ)言和行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)自己的特征”，“劇中人物之被創(chuàng)造出來(lái)，僅僅是依靠他們的臺(tái)詞”。曹禺劇作中眾多的典型而有詩(shī)意的人物正是通過(guò)抒情的戲劇語(yǔ)言塑造出來(lái)的。“詩(shī)生內(nèi)心”，曹禺能夠深入到人物的靈魂世界并善于用藝術(shù)的語(yǔ)言揭開(kāi)他們的內(nèi)心奧秘。在心理語(yǔ)言和抒情獨(dú)白中滲透人物細(xì)致的所思所感和曲折的情感意志，這是他戲劇語(yǔ)言抒情性的特點(diǎn)。 《雷雨》在藝術(shù)上達(dá)到了很高的成就。作者對(duì)舊家庭的生活非常熟悉，對(duì)所塑造的人物有著深切的了解，對(duì)人物性格的把握相當(dāng)準(zhǔn)確。周樸園的專(zhuān)橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明 的印象?！独子辍方邮芰讼ＥD命運(yùn)悲劇的影響，洋溢著不可名狀的悲劇氣氛。作者善于把眾多的人物納入統(tǒng)一的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，制造出一個(gè)又一個(gè)緊張的場(chǎng)面和強(qiáng)烈的戲劇沖突，再加上語(yǔ)言的活潑和生動(dòng)，使《雷雨》獲得空前的成功。1935年4月《雷雨》首次在日本東京演出， 同年秋在國(guó)內(nèi)上演。從此，《雷雨》成了最受群眾歡迎的話劇之一，一直保持旺盛的藝術(shù)生命力?！咀⑨尅浚?）郭沫若：《關(guān)于曹禺的〈雷雨〉》，《郭沫若文集》11卷，1959年第1版。（2） 引自曹禺《雷雨?序》，《曹禺文集》1卷，中國(guó)戲劇出版社，1988年第1版。（3） 引用自田本相《曹禺評(píng)傳》，重慶出版社，1991年第1版，第90頁(yè)。（4） 引自曹禺《雷雨?序》，《曹禺文集》1卷，中國(guó)戲劇出版社，1988年第1版。（5） 《細(xì)讀〈雷雨〉》；陳思和；《南方文壇》2003年第5期。（6） 《〈雷雨〉的多種闡釋》；錢(qián)理群；《名作重讀》?！緟⒖嘉墨I(xiàn)】 曹禺，《雷雨》，人民文學(xué)出版社，1994年版。 田本相《曹禺評(píng)傳》，重慶出版社，1991年第1版。錢(qián)谷融《〈雷雨〉人物談》，上海文藝出版社，1980年10月第1版。錢(qián)理群《大小舞臺(tái)之間——曹禺戲劇新論》，浙江文藝出版社，1994年 10第1版。王富仁《〈雷雨〉導(dǎo)讀》，中華書(shū)局，2002年第1版。 完美DOC格式