20xx年第二期戲劇藝術(shù)目錄-資料下載頁(yè)
2025-06-29 07:09本頁(yè)面
【正文】 和去個(gè)性化，成功地實(shí)踐了這一理論。這個(gè)實(shí)踐說(shuō)明：鏡子說(shuō)指導(dǎo)下的模仿審美行動(dòng)，以燈的理論啟發(fā)，從一個(gè)深層次的側(cè)面，完善和加深了模仿論的美學(xué)意義。從歷史的角度看，這也標(biāo)志著模仿傳統(tǒng)的藝術(shù)轉(zhuǎn)型和對(duì)莎士比亞戲劇的生動(dòng)再現(xiàn)，是我國(guó)演出史上一大里程碑式的貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：陌生化、鏡、燈、模仿、林兆華、《理查三世》從莎士比亞悲劇《麥克白》到婺劇《血?jiǎng)Α? 李偉民——后經(jīng)典敘事學(xué)視角下的《血?jiǎng)Α穬?nèi)容摘要：婺劇是中國(guó)南方最古老的劇種之一。根據(jù)《麥克白》改編的婺劇莎劇《血?jiǎng)Α钒焉瘎≈袑?duì)人性中假惡丑的鞭笞以古老的婺劇形式呈現(xiàn)在觀眾面前，在中西戲劇的交流中具有特殊意義。婺劇《血?jiǎng)Α穼㈡膭∨c《麥克白》的劇情有機(jī)融合，形成了既以現(xiàn)實(shí)生活的常態(tài)為摹本，但又忠實(shí)于舞臺(tái)敘事的審美特點(diǎn)，通過(guò)后經(jīng)典敘事的建構(gòu)，在敘事與抒情之間的轉(zhuǎn)換和互涉中達(dá)到了對(duì)人性的深度開(kāi)掘。關(guān)鍵詞：婺劇《血?jiǎng)Α? 《麥克白》 莎士比亞 后經(jīng)典敘事學(xué)與聲音有關(guān)的殖民 ──《暴風(fēng)雨》敘事特色分析 鐘 鳴內(nèi)容摘要： 《暴風(fēng)雨》是莎士比亞作品中最有全球化色彩的一部，它成為了二十世紀(jì)后半期后殖民主義批評(píng)與新歷史主義批評(píng)的重要文本，這和它故事文本來(lái)源與內(nèi)容敘述特色有關(guān)。莎士比亞在這一頗有“現(xiàn)代意味”的作品中通過(guò)“眾聲喧嘩”的聲音形象塑造，將魔法與權(quán)術(shù)、殖民與反抗交織成一個(gè)耐人回味的藝術(shù)整體。關(guān)鍵詞：魔法 聲音 后殖民主義 敘事劇本譯介《奧地利：一部戲仿劇》作者：西西莉魯維德 翻譯：邱佳嶺魯維德戲劇《奧地利》：小劇場(chǎng)，大主題 張瑩瑩 邱佳嶺內(nèi)容摘要：魯維德是第一位被譯介到中國(guó)的北歐當(dāng)代女劇作家。在挪威她有當(dāng)代女易卜生的美譽(yù)。她的戲劇從家庭、個(gè)人情感等日常生活因素切入對(duì)業(yè)已形成的價(jià)值觀念和倫理道德做具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的展示和探尋，形成了同時(shí)具有對(duì)傳統(tǒng)顛覆和拓展的態(tài)勢(shì)。《奧地利》是一部具有實(shí)驗(yàn)性的小劇場(chǎng)戲劇。而簡(jiǎn)單的道具在戲中不僅推動(dòng)戲劇發(fā)展，而且具有豐富的象征意義。此外，與其他女性主義劇作家一樣，魯維德也選擇了陌生化效果來(lái)完成女性主義敘述。關(guān)鍵詞：魯維德 奧地利 道具 性別意識(shí)
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