當(dāng)代文學(xué)主要作家創(chuàng)作特色1-資料下載頁
2025-06-27 14:36本頁面
【正文】 的缺失。只有與宏大意義聯(lián)系方有抒寫價值。融匯古典詩文，又呈現(xiàn)模式化的結(jié)構(gòu)。劉白羽 與時代共脈搏的政治抒情散文，時代的戰(zhàn)斗氣息，感情濃烈，遼闊而剛健。豪放的風(fēng)格與絢爛的文辭，通過帶哲理的議論進(jìn)行強烈的抒情。共性化傾向與政治說教味，直接議論過多，個性的消隱。革命激情與恢弘文筆的結(jié)合，語言華美明麗。多引用。政論色彩鮮明。秦牧 知識性散文，材料組織上的豐富聯(lián)想與感情融入、夾敘夾議的結(jié)合。深廣的聯(lián)想與嚴(yán)整的控制（集中于中心的大量例子）。主體意識的隱逸與文體意識的淡漠，缺乏抒情性、個性色彩。婉轉(zhuǎn)澀味不足。知識性、思想性、趣味性。楊絳 含蓄睿智、達(dá)觀沖淡?！俺＠矸闯觥钡膶懽骷记桑瑵庥舯矂∫蛩?，恬淡平和睿智的老年體散文。巴金 痛定思痛的自我懺悔，講真話。敘事平實，明白曉暢?；貞浬省⒄Z重心長的人生感悟——老年體散文。孫犁 追求精神情感上的“潔癖”，老年體散文。用小說筆法闡發(fā)生活中的美，語言淡雅、樸素、明快、干練。汪曾祺 “非中心化”的邊緣語態(tài)，民間俗文化與古典意蘊?！八浴蔽恼屡c“士大夫”氣，閑適、純凈、流動、散漫、自然，美麗的汪曾祺。張中行 《負(fù)暄瑣話》閑散又溫暖的情趣，理趣和淡雅的文學(xué)品味。貧民化、歷史感、舊式文人。“談話風(fēng)”。賈平凹 懷舊與復(fù)古的傾向。“山石、明月”與“藥味、禪味”。逐漸追求散文的硬度與力度。周濤 來自西部邊陲的沉思。游牧心態(tài)的裸露與藏匿。灑脫和浪漫的氣質(zhì)。余秋雨 文化散文與散文中的文化。歷史蹤跡與文化感嘆，山水游記和情感抒懷中融入學(xué)術(shù)積累后的理論性闡釋——情感、智性、歷史的統(tǒng)一。文化反省意識?，F(xiàn)代理性與感傷情懷。故事+詩性語言+文化感嘆。審美與審智，向?qū)徶欠较虻那斑M(jìn)而不能放棄審美。知識分子文化的廣泛影響和當(dāng)代人文精神建設(shè)的貢獻(xiàn)。 文化理解上的隨意性，學(xué)術(shù)硬傷的爭論。說教式的心態(tài)。老舍 審美理想的三重元素（政治理想、社會理想、道德理想。政治與文化的交織。戲劇語言與民間文藝。《茶館》國民性的解剖與民間敘事模式的探索。民族化、個性化的藝術(shù)追求。展現(xiàn)的社會背景、生命形態(tài)、人們的情緒愿望等方面具備了鮮明的中華文化特征；戲劇人物與戲劇語言方面體現(xiàn)了鮮明的民族文化特征；突出的民俗文化特征。機趣——象征暗喻、對白引發(fā)、精彩議論、描寫、反諷——使之充滿生趣。 “北京味”，幽默的語言。 側(cè)面透露法、人像展覽法、縱橫交錯虛實結(jié)合的坐標(biāo)式結(jié)構(gòu)。選擇人物閃光點加以簡潔的刻畫。田漢 《關(guān)漢卿》（劇本）充滿政治激情的戲劇敘述，流瀉詩意才情的藝術(shù)表現(xiàn)。歷史題材的象征意味：關(guān)漢卿作為知識分子理想化的自我描述、自我認(rèn)定。 將原始材料進(jìn)行加工改造翻轉(zhuǎn)重鑄，塑造心目中的人物形象?！盀槊裾埫瘛钡恼沃黝}。情節(jié)內(nèi)核是對自由、民主、光明的追求，人道主義之火的燃燒。戲中戲的特色（內(nèi)涵竇娥冤）。用詩歌和音樂作為抒情的藝術(shù)手段。曹禺 《膽劍篇》主觀意圖與現(xiàn)實精神。細(xì)膩生動的筆觸，古樸凝重的語言，營造尖銳復(fù)雜的戲劇沖突。對比手法的運用（吳越的變化）。人民群眾形象：苦成。沈西蒙 《霓虹燈下的哨兵》（劇本）提升“日常生活”的宏大政治含義。藝術(shù)的新探索與臺詞的行動性。大虛大實的情節(jié)結(jié)構(gòu)與亦莊亦諧的戲劇風(fēng)格。階級斗爭語境下的反腐戲。郭沫若 《蔡文姬》追求歷史本真的翻案。寄予作者理想的形象。滲透強烈抒情因素的劇詩。缺少戲劇性，過于理想化，曹操性格的缺陷（翻案不足）。楊履芳 《布谷鳥又叫了》（劇本）高行健 建立真正屬于綜合藝術(shù)的戲劇。沙葉新 世俗性與獨特的城市文化品格。 難以忘懷的社會責(zé)任感，平民意識，寓莊于諧、喜劇色彩的風(fēng)格。6
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