廣州歌劇院作品分析-資料下載頁(yè)
2025-06-27 00:29本頁(yè)面
【正文】 的石材和玻璃。這些材料基本形式為平板，只能通過(guò)細(xì)分來(lái)擬合曲面，而且受到加工尺寸限制，有明顯的分縫(明框玻璃幕墻 + 干掛石材幕墻)。 最終外立面幕墻的平面石材擬合過(guò)程，不是完全理想，縫隙的不規(guī)整是這一結(jié)果的原因之一。而設(shè)計(jì)方也在討論和反?。褐榻旱狞S總談到，如果最終外立面選用GRG板的室外版本——GRC板，可能效果會(huì)更好，曲面會(huì)更豐富，細(xì)部會(huì)更容易控制精度。是否在扎哈的方案走過(guò)Phenotype的過(guò)程中，已經(jīng)事先注定了其基因顯形的方向？從數(shù)位空間中脫穎而出的建筑——結(jié)構(gòu)——表皮整體化體系，最終只能采用同樣抽象的材料表達(dá)，而天然石材命中注定會(huì)對(duì)這個(gè)方案的最終完成效果有所削減？ 在這個(gè)討論中，“直接轉(zhuǎn)換”變得不再那么全知全能。因?yàn)?，無(wú)論這個(gè)轉(zhuǎn)換的過(guò)程多么無(wú)縫且平滑，最終還是要受到客觀自然和物理?xiàng)l件的限制；無(wú)論初始基因多么優(yōu)秀，終究要面對(duì)淮南為橘，淮北為枳這樣的現(xiàn)實(shí)條件。而承認(rèn)這種限制，并且主動(dòng)的通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)面對(duì)這種限制，似乎才應(yīng)該是建筑師的價(jià)值所在。就好象Robin Evans在《從繪圖到建筑的轉(zhuǎn)譯》一文中所表達(dá)的，在繪畫(huà)這一傳統(tǒng)的建筑表現(xiàn)媒體，和建筑這一最終完成物之間，終究還是有一道難以逾越的溝塹；而偉大的創(chuàng)造往往發(fā)生在跨越這道溝塹的過(guò)程中。數(shù)字化設(shè)計(jì)媒體幫助我們大大縮短了這道溝塹的物理距離，但是同時(shí)也簇生了新的問(wèn)題和挑戰(zhàn)。因此，指望“直接轉(zhuǎn)換”能夠解決一切問(wèn)題，是不切實(shí)際的。 德蘭達(dá)在描述中世紀(jì)工匠的工作方法時(shí)談到： (他們)沒(méi)有采用通常的做法，即強(qiáng)行賦予某種惰性的材料以一種抽象的形式；他們嘗試讓材料在最終的形式中有自己的發(fā)言權(quán)。工匠們不會(huì)隨心所欲的指派某種形式，他們更傾向于根據(jù)材料的特性來(lái)梳理調(diào)試出其特定的表達(dá)形式，在這一過(guò)程中，他們更像一個(gè)材料特性自發(fā)表達(dá)的觸發(fā)器，或者是一個(gè)材料自身變化的推動(dòng)者，而不是一個(gè)從上至下表達(dá)設(shè)計(jì)者愿望的指揮官[3]。 換句話說(shuō)，一個(gè)從抽象到具象的Phenotype過(guò)程，應(yīng)當(dāng)充分考慮到外在條件的限制，并通過(guò)設(shè)計(jì)，把這種限制轉(zhuǎn)換為一種主動(dòng)的有利條件，充分發(fā)掘材料，結(jié)構(gòu)等基于建筑本體范疇的潛在可能性?；谶@種前提的“直接轉(zhuǎn)換”，才能是充分表達(dá)了地域物理?xiàng)l件的基因顯形，而這樣發(fā)育出來(lái)的胚胎，才能夠真正仰望星空，并且腳踏實(shí)地。5 尾聲 悉尼歌劇院，這個(gè)為約翰?伍重(Jorn Utzon)贏得了普利茨克建筑獎(jiǎng)的澳洲代言人，在其建造的過(guò)程中，也充滿了非議和困難。在長(zhǎng)達(dá)16年的施工過(guò)程中，伍重與甲方失和，憤而辭去總建筑師一職，只是眾多風(fēng)雨是非中比較廣為人知的一幕高潮而已。 如今把持全球各大重要建筑項(xiàng)目結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的奧雅納公司(Arup)，其創(chuàng)始人Ove Arup 當(dāng)年就是悉尼歌劇院的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)師。在回憶當(dāng)初力排眾議幫助 Utzon 深化那個(gè)貝殼型的方案的時(shí)候，他指出那些預(yù)制混凝土構(gòu)件組成的殼形結(jié)構(gòu)在結(jié)構(gòu)上充滿了矛盾和困難。在充分跟伍重討論之后，他們決定還是以造型為優(yōu)先考量因素，結(jié)構(gòu)盡量配合。但是Arup還是不免私下里發(fā)發(fā)牢騷，“在這個(gè)并不常見(jiàn)的例子里，最優(yōu)的建筑形式和最佳的結(jié)構(gòu)方案沒(méi)有辦法得到統(tǒng)一?！盵4] 同樣以建筑形式入手的廣州歌劇院，其最終完成過(guò)程要順利的多。盡管經(jīng)歷了七年之癢，中間經(jīng)歷了無(wú)數(shù)修改與返工，但是最后的結(jié)果，還是一個(gè)各方都很滿意的多贏局面。 有一個(gè)未經(jīng)考證的八卦是，從最開(kāi)始扎哈?哈迪德事務(wù)所以“圓潤(rùn)雙礫”意象概念獲得國(guó)際競(jìng)賽頭等獎(jiǎng)之時(shí)，市政府的領(lǐng)導(dǎo)就很喜歡這個(gè)非常吻合廣歌珠江地段的形容，并且表達(dá)了應(yīng)該用天然石材來(lái)“落實(shí)”雙礫這一形象的意見(jiàn)。而在廣州歌劇院落成之后，各方面一致叫好的同時(shí)，主要的非議也集中在外立面石材幕墻的效果上。 在這里筆者無(wú)意做任何指責(zé)。如果長(zhǎng)官意識(shí)確實(shí)存在，那么它也是任何重要項(xiàng)目在中國(guó)經(jīng)歷Phenotype所必需經(jīng)受的考驗(yàn)。而真正值得關(guān)心的事實(shí)是，一個(gè)以意象和形式取勝的方案，最終雖然取得了成功，但是雙礫這個(gè)意象被過(guò)度闡釋?zhuān)瑓s成為了廣州歌劇院的阿基里斯之踵。參考文獻(xiàn)[1] Manuel De Landa, Philosophies of Design, The Case of Modeling Software.[2] Patrik Schumacher, Digital Hadid： Landscapes in motion.[3] Manuel De Landa, Philosophies of Design, The Case of Modeling Software.[4] Kenneth Frampton, Studies in Tectonic Culture.
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