【正文】 個顏色的色素的包含量達到極限時，我們就說這塊顏色達到了飽和。顏色在飽和狀態(tài)下就是該色相的標(biāo)準(zhǔn)色，然而標(biāo)準(zhǔn)色以太陽光譜為準(zhǔn)，如果越接近該標(biāo)準(zhǔn)色，則代表純度就越高。色彩作為Flash 動畫作品創(chuàng)作中極其重要的組成因素。如若不了解色彩的基礎(chǔ)知識，就會導(dǎo)致不能熟練地應(yīng)用它。對人類的視覺來說對顏色的敏感程度是要比物體外形所造成的刺激強烈的多，也即人類在接受大自然的這些色彩的時候，也往往會賦予它們?nèi)祟惐旧淼囊恍└星橐蛩兀簿褪巧是楦?。對有?jīng)驗的創(chuàng)作者來說這些色彩情感，可以營造畫面氣氛，可以輔助角色動作，仿佛用語言來表達作品主題。 繪畫創(chuàng)作無論是摹畫還是臨畫，最終目的都為創(chuàng)作動化作品而服務(wù)。對于不同的故事題材，不同的背景，不同的審美觀，決定在每一部動化作品中需要具體創(chuàng)造一個怎樣的角色形象。然而這些性格迥異，形象鮮明的角色，卻是無法通過臨摹繪畫的方式繪制出來的。也就是說依舊需要具備繪畫創(chuàng)作的良好的基本知識，并要掌握創(chuàng)作的最基本規(guī)律。如人物面部的“三庭五眼”，人物的性格如何在外形上進行表現(xiàn)，以及角色外形的心理暗示等知識。 植物繪畫的創(chuàng)作植物繪畫的創(chuàng)作在Flash 動畫作品中也是非常重要的，在動畫中可以沒有人物，可以沒有動物，但是一必須要有植物，甚至有的作品會把植物作為動畫作品的主角。人們也經(jīng)常利用植物來進行背景的描繪，情節(jié)的襯托，進行賦意寄情等。其實人類與植物的感情非常深厚，人們給各種植物賦予了各種不同的含義，如玫瑰象征著愛情，玉蘭傳達的是相思等。在Flash作品中，創(chuàng)作者也喜歡利用植物帶給人們的感情暗示來渲染故事。植物除了有在情感上給欣賞者帶來暗示外，還可以有機地表現(xiàn)出作品的自然因素以及感情基調(diào)，如表現(xiàn)干旱的大地，龜裂的土地，再配上幾棵枯死的樹木就變得更加形象。然而百花盛開，樹木蔥蔥的時候，必然會是一個歡喜的結(jié)局。 人物繪畫創(chuàng)作人作為自然界中最富有感情的高級動物，在藝術(shù)作品中往往也會通過人來直接表現(xiàn)創(chuàng)作者的思想，F(xiàn)lash動畫作品亦如此。也就是說任何一部作品都是離不開人物角色的表現(xiàn)的，對于一些以動物作為題材的動畫作品，同樣也會使用擬人的手法來進行表現(xiàn)。雖然大家對人物的結(jié)構(gòu)非常熟悉，每天都可以看到，接觸到，然而在紙上或在計算機上就顯得無從下手，不知道應(yīng)該怎樣去畫。其實人物與植物，動物一樣，有其自己的形體結(jié)構(gòu)以及表象特征，只要熟悉掌握這些基本知識，是可以繪制出符合大家審美觀點的人物形象的。人體的繪畫常識從繪制任務(wù)的長期的實踐中，人們總結(jié)出人體繪制中許多部位的長度，寬度和厚度與頭長恰好成一定的比例，也即人們總結(jié)出了用頭長為測量標(biāo)準(zhǔn)的繪制方法， 這使得繪制人體，十分方便并且簡單。頭部的繪制方法動畫作品的主體主要是通過角色來進行表現(xiàn)的，然而塑造角色的關(guān)鍵其實在于角色的頭部，也就是說主要通過角色的面部表情去表現(xiàn)。人物面部表現(xiàn)是非常重要的，它反映著人物的內(nèi)心世界，情感都是通過面部的不斷變化來進行體現(xiàn)的。在對人物繪畫中，頭部也是最難畫的，因為它包括眼睛，鼻子，耳朵，嘴以及頭發(fā)等。而這些器官的形狀以及相互比例又決定了能否達到一定的平衡以及相對均勻的效果。人們在不斷的實踐中總結(jié)出人類面部器官之間的大概比例關(guān)系，頭頂至下頜底部大概1/2處是眼睛的位置，自發(fā)際線至下頜底部三等分，第一分自發(fā)際線眉線，而第二等分自眉線至鼻底線，最后第三等分自鼻底線至下頜底線。并且這三部分的距離也是相等的，所以稱為被稱為“三廷”。自鼻底至下頜底部的上方大概1/3處也就是嘴線的位置。眉線至鼻底線的長度大約等于耳朵的長度。面部的寬度差不多是五個眼睛加起來的長度，所以稱為“五眼”。然而兩內(nèi)眼角之間的距離大概是一個眼睛的長度，外眼角至耳邊之間的大概距離是差不多一個眼睛的長度，內(nèi)眼角和鼻翼外側(cè)則在一條垂直線上，還有兩外眼角與鼻尖連接等于一個等邊三角形。對于嘴來說其寬度等于兩眼虹膜之間的距離。從側(cè)面看，耳朵的位置處于頭部寬度的1/2稍后處，并且外眼角至耳屏等于外眼角至嘴角的距離。頭部可以看作為一個圓球體，在人物進行俯仰以及轉(zhuǎn)頭動作的時候，頭部的透視也會發(fā)生變化，并且這種變化是有規(guī)律可循的。 人物角色設(shè)定賞析進行繪制人物形象是為動畫作品服務(wù)的，所以其人物形象的設(shè)定必須要根據(jù)動畫劇本的具體情況來進行全面考慮。盡管我國的Flash動畫發(fā)展目前還不是很成熟，但是在過去的一年當(dāng)中，依舊涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的動畫作品。如左岸數(shù)碼的《妖言》系列，以及閃客濤濤的《小和尚》系列等，一個個鮮活的人物形象，帶給大家非常深刻的印象。這些作品為什么會有這么大的影響并且被朋友們津津樂道呢？其實除了劇本編輯，動畫制作之外，人物設(shè)定也起到了重要的作用。 畫 背 景 嚴(yán)格地講，動畫背景其實應(yīng)該被叫作動畫場景。但是動畫場景包括的范圍更廣，對于業(yè)余愛好者來說這是有一定的難度的。動畫背景是指在動畫作品中除了角色以外的所有物體的造型，以及襯托角色，還有展開故事情節(jié)的鋪墊，烘托。初學(xué)者在學(xué)習(xí)Flash動畫的時候，通常會忽略了動畫背景的重要性，總是認(rèn)為掌握好角色就Ok了。其實不然，一個生動的角色在蒼白，空洞的背景下，是無論怎么也演不出使觀眾產(chǎn)生共鳴的作品。角色與背景就像魚和水的關(guān)系，即不可分離的動畫背景包括很多，比如物體造型，顏色，視覺等因素。因為這些因素與整部Flash動畫是息息相關(guān)的。比如：背景顏色跟角色主體色調(diào)是否協(xié)調(diào)，視覺角度和鏡頭變化是否協(xié)調(diào)等。動畫背景還可以傳達出作品中所述故事發(fā)生的時間，地點，背景，自然環(huán)境等信息，讓欣賞者在故事情節(jié)開展以前就可以了解一些因素。 視圖設(shè)計視圖設(shè)計作為動畫背景中表現(xiàn)最為突出的因素，決定了鏡頭的最終效果，所以視圖設(shè)計和Flash動畫中的鏡頭效果關(guān)系緊密。視圖設(shè)計的基本原理就是根據(jù)透視原理來進行實現(xiàn)的。 構(gòu)圖規(guī)律一千多年前，南齊一位畫家謝赫著述了《古畫品錄》，其中歸納了進行繪畫的六個要點，最后被我國歷代畫家譽為“謝赫六法”。此六法即氣韻生動、骨法用筆、硬物象形、經(jīng)營位置、傳移摹寫。當(dāng)中，經(jīng)營位置指的是構(gòu)圖。從這里就可以看出，構(gòu)圖對于繪畫是非常重要的。作為以繪畫為主的Flash 動畫創(chuàng)作，構(gòu)圖依舊是非常重要的。優(yōu)秀的構(gòu)圖可以更好地表達作品主題。 色彩應(yīng)用大家都反映，在Flash動畫創(chuàng)作過程中對色彩于的把握是比較難的，自己填充出來的顏色總感覺不協(xié)調(diào)，F(xiàn)lash動畫作為一門視覺藝術(shù)，主要是通過人類的視覺來反饋信息的。而對視覺來說最為敏感的就是顏色，即能否合理運用色彩是決定一部Flash作品優(yōu)劣的重要因素。色彩的屬性人對顏色的感覺是非常敏感的，當(dāng)兩種不同的顏色重疊時，就會認(rèn)為這兩種顏色之間有了形象的輪廓。在素描中經(jīng)常提到的用面帶線就是說的這個現(xiàn)象。顏色的重量感：不同的顏色在視覺上是有不同的重量的。一般來說明度低的顏色要比明度高的顏色相對較多。顏色的擴張性：明度低的顏色非常具有收縮性，然而明度高的顏色卻有擴張性。動畫作品中對于顏色的試用并無定論，它與創(chuàng)作者的個人動畫風(fēng)格息息相關(guān)。靈活地掌握色彩的表現(xiàn)規(guī)律，加上不斷地提高自己的審美水平，才能創(chuàng)作出相對優(yōu)秀的Flash動畫作品。色彩感性：因為人類視覺對顏色的敏感性的存在，使得人們往往賦予色彩以人性化的感情，也就是色彩感性。色彩感性的影響是相對的以及相互的?？陀^地講，色彩感性的影響總在人們心里不知不覺地發(fā)揮著微妙的作用，例如鮮艷的紅色，視覺刺激反映是熱情。而主觀上講，人的思想、觀念、信仰、情緒也會受到色彩的感性信息的影響。例如處在心情煩躁的時候，看到鮮艷的紅色就會讓人感到焦慮不安。在動畫作品中應(yīng)準(zhǔn)確無誤地運用色彩的感性，來表達動畫作品的感情、情緒以及創(chuàng)作者的意志、意圖等內(nèi)容。紅色：作為中國傳統(tǒng)吉祥的顏色，紅色給人以色感溫暖，性格剛烈而外向，是對人刺激性很強的一種顏色，會使人感到炎熱、興奮、激動、緊張、沖動、熱情、飽滿以及挑戰(zhàn)。紅色也是最容易引起人的注意的顏色，普遍應(yīng)用于警報、危險等符號中。黃色：作為中國古代皇權(quán)的象征。有著輕快、明朗、耀眼、高傲、貴重、敏感的特點，具有很強的擴張感。黃色也是各種顏色中最脆弱的顏色之一，只要混入少許其他的顏色，它的顏色感性就會立馬發(fā)生很大的變化。在不同歷史文化背景下，黃色也有不同的色彩感性。例如在基督教國家中黃色卻被視為背叛、出賣、庸俗等等。藍(lán)色：藍(lán)色給人以樸實、深遠(yuǎn)、寧靜、清涼、遙遠(yuǎn)的感覺。同時它也是各顏色中最穩(wěn)定的顏色之一，混合少量其他顏色也不會對它的顏色感性造成很明顯的影響。所以藍(lán)色適合表現(xiàn)在大跨度、深角度的空間中。綠色：綠色是代表大自然的顏色，綜合了藍(lán)色和黃色的顏色屬性，故屬于中性色。它給人希望、升級、純真、清新以及和平。與此同時，綠色也是最不好掌握的顏色之一。假如對顏色的駕馭不熟練，就應(yīng)該盡量避免使用綠色。白色：白色給人以純潔、純真、樸素、神圣以及明快的感覺，也是純潔的顏色，并且具有極度的擴張感。黑色：黑色作為所有顏色中最重的顏色，視覺上與白色相反，有較強的收縮感。所以黑色給人莊嚴(yán)、沉寂、哀悼、肅穆的感覺。自然界中純黑色的物體非常少，而且在動畫作品中純黑色也很少使用，原因是純黑色會顯得和其他顏色不會太協(xié)調(diào)，總有一種“跳”的感覺。所以有經(jīng)驗的朋友就常常以藏藍(lán)、深紫等顏色來替代黑色。動畫背景地綜述：動畫背景其實涉及了很多方面的知識，比如透視學(xué)、色彩學(xué)以及心理學(xué)等。能夠繪制出含義準(zhǔn)確并且烘托主題的動畫背景并不是一件容易的事情。 制 作 流 程這首歌曲不同于其他歌曲沒有一個故事主線，所以我用制作片頭的方式將其分解成若干個場景，并且歌詞即使劇本，通過男女主人公在各個場景的變換中配合歌曲節(jié)奏。具體場景分配如下：[歌名:正能量][歌手:沙寶亮]場景1[00:]正能量[00:]見面要先說什么[00:]Hi 我們就這樣的開場場景2[00:]遇見你真的很棒[00:]Hi Girl你讓我熱的發(fā)燙場景3[00:]心情特別晴朗[00:]像滿天的星光[00:]它是為你而綻放場景5[00:]我為你而歌唱[00:]懂的人才會欣賞場景6[00:]我的世界 沒有圍墻[00:]敢不敢 闖一闖場景7[00:]我的夢想 已經(jīng)在路上[00:]他追著風(fēng) 一起激蕩[00:]Wo簡簡單單 大大方方[01:]跟我一起唱場景8[01:]Wo快快樂樂 漂漂亮亮[01:]跟著我一起晃場景9[01:]跟著我一起瘋狂 一起去分享[01:]最美的時光場景10[01:]快來把天性解放 抓住愛不放[01:]有一種幸福叫做正能量歌詞重復(fù)一遍部分人物設(shè)定和背景展示如下： 男一號人設(shè) 場景一 場景二 女一號人設(shè) 參考文獻： [1] Flash MX中文版標(biāo)準(zhǔn)教程[J].北京：北京希望電子出版社2003（06）.[2] [J].南京：南京大學(xué)出版社. 2011(01).[3] CS3動畫制作與實例研究[J].南昌：南昌高專學(xué)報出版社. 2010(05).[4] 沈國榮,[J].福建：福建電腦出版社. 2008(07).[5] [D].天津：山東師范大學(xué)出版社. 2007.[6] [J].太原：機械管理開發(fā)出版社. 2011(01).[7] [J].南京：南京大學(xué)出版社. 2010(23).[8] 廖亮 [J].（07）. 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