淺談作為公共藝術(shù)的城市雕塑畢業(yè)論文-資料下載頁
2025-06-23 06:22本頁面
【正文】 朝氣蓬勃的大學(xué)生活，他用了向上躍進的彩球、彎曲支撐的金屬等來表達這種期盼。設(shè)計者在自己的工作室里可能忙活了很長一段時間：構(gòu)思、設(shè)計、定稿再到模型、制作…。當(dāng)看到辛辛苦苦忙活了大半年換來的作品的時候，誰能想到結(jié)果竟是觀眾不買帳。這里的雕塑家顯然有閉門造車的嫌疑，公共藝術(shù)不同于私人藝術(shù)，他在工作室里奮力的表達著個人意志，可能完全忽略了公眾的接受度，也或許他考慮到了公眾的接受力,但高要求的藝術(shù)家又想追求藝術(shù)的理想,追求強烈的藝術(shù)表達效果，想用高質(zhì)量的雕塑來改變和提高觀眾(在校師生)的審美趣味與欣賞意識，但是很明顯我們沒有看到高質(zhì)量的雕塑也沒有看到觀眾熱情高漲的來主動的提高自己的審美趣味。20世紀80年代前的城市雕塑是屬于“英雄”和“偉人”的，紀念碑式雕塑一統(tǒng)天下；90年代伊始，在經(jīng)過一個短暫的“城雕熱”之后，中國當(dāng)代雕塑似乎進入了一個“失語期”，傳統(tǒng)的雕塑明顯的滯后，學(xué)院主義的方式仍占據(jù)著主導(dǎo)的作用，但新的雕塑范式又沒有形成，因此雕塑藝術(shù)從藝術(shù)形態(tài)、創(chuàng)作觀念、審美欣賞、作品收藏等諸多方面都面臨著挑戰(zhàn)?！皩τ谀切┯掠趧?chuàng)新和實驗的雕塑家來說，挑戰(zhàn)雕塑是什么的觀念遠比做一件滿意的雕塑重要”。那么公共雕塑藝術(shù)應(yīng)該是怎樣一個狀態(tài)？藝術(shù)家作為創(chuàng)作者的權(quán)利體現(xiàn)在哪里？長期以來，城市雕塑的最后決策權(quán)是城市的管理者，也就是政府官員。而隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，現(xiàn)在許多企業(yè)也有了建設(shè)城市雕塑的熱情，當(dāng)企業(yè)出資建設(shè)的時候，企業(yè)老板又成立城市雕塑最后的決定者。雕塑家作為雕塑的創(chuàng)作和實施者，一方面希望保持自己的藝術(shù)追求，另一方面又要適應(yīng)出資方的需要，他總是在協(xié)調(diào)、妥協(xié)中完成自己的工作。當(dāng)公眾參與的問題提出來后，雕塑家的位置就更復(fù)雜了。城市雕塑的建設(shè)過程實際上是城市的管理者、雕塑家、開發(fā)商或企業(yè)家、城市公眾這四個方面在城市公共空間的一種博弈。在場博弈中，最后的決定者應(yīng)該是誰?理論上應(yīng)該是公眾。城市雕塑的某些特性明顯區(qū)別于室內(nèi)雕塑和架上雕塑，它必須具備高度的公共性，是作為客體存在于公共環(huán)境之中，其欣賞者才是城市雕塑的主體因素，城市雕塑不完全是個人的藝術(shù)行為，它必須服從于公共環(huán)境所需，服從于公眾的審美需要，迎合公眾的審美習(xí)慣、情感取向；而別一方面，室內(nèi)雕塑、架上雕塑的創(chuàng)作完全是由雕塑藝術(shù)家主宰一切，雕塑家對雕塑作品有著絕對的發(fā)言權(quán)，雕塑作品是置于高高的陳列處供人鑒賞的，藝術(shù)家與作品構(gòu)成雕塑的主體因素，其創(chuàng)作不受其他外界客觀因素的影響，欣賞者被置于客體的地位。從雕塑家的角度來說，城市雕塑是主體，對于市民與欣賞者來講，城市雕塑是客體。 但當(dāng)一件城市雕塑作品受到公眾廣泛好評，成為公認的典范之作，成為地區(qū)性、全國性乃至全球范圍內(nèi)有影響力的地標(biāo)后，其主體地位將大大提高，欣賞者更多的置于客體地位，對其進行觀摩、瞻仰。結(jié)語城市雕塑規(guī)劃是城市發(fā)展的大勢所趨，是新時代城市發(fā)展的必然要求,也是城市總體規(guī)劃的必然要求。城市雕塑只有走上創(chuàng)作之路，才會不斷開拓思路,不斷得到更深入的發(fā)展,才能打造出經(jīng)典、恒久的城市雕塑景觀，使城市的發(fā)展注入強勁的精神原動力，使城市獲得靈性與魅力，不斷的獲得精神提升與思想人文遷躍，從而提高城市整體文化品位，提升城市整體形象，使城市變成和諧、生態(tài)、宜居的人類美好棲息之所。城市雕塑屬于公眾藝術(shù)，具有公共性質(zhì)，它不能等同于私人空間里的藝術(shù)，不能完全表現(xiàn)個人意志。所以城市雕塑的設(shè)計者要協(xié)調(diào)好個人觀念與群眾接受度結(jié)合的問題，,做出好的、具有藝術(shù)性的城市雕塑。參考文獻：【1】翁劍青：《城市公共藝術(shù):一種與公眾社會互動的藝術(shù)及其文化的闡》東南大學(xué)出版社 2004年版【2】藺寶鋼，陳雪華：《城市雕塑藝術(shù)的成型與制作》中國建筑工業(yè)出版社2006年01月版【3】（盧森堡）克里爾 編著，金秋野，王又佳 譯：《城鎮(zhèn)空間——傳統(tǒng)城市主義的當(dāng)代詮釋》中國建筑工業(yè)出版社2007年03月版【4】王中：《公共藝術(shù)概論》北京大學(xué)出版社2007年12月版【5】梁梅：《中國當(dāng)代城市環(huán)境設(shè)計的美學(xué)分析與批判》 中國建筑工業(yè)出版社2007年01月版【6】藺寶鋼，呂小輝，何泉：《環(huán)境景觀設(shè)計》華中科技大學(xué)出版社2005年09月版【7】鮑詩度：《城市公共藝術(shù)景觀/當(dāng)代城市景觀與環(huán)境設(shè)計叢書24》中國建筑工業(yè)出版社2006年11月版【8】應(yīng)立國：《城市雕塑 》中國建筑工業(yè)出版社2002年09月版【9】潘耀昌：《藝術(shù)學(xué)科：解讀與構(gòu)建》學(xué)林出版社 2003年2月版【10】席躍良：《環(huán)境藝術(shù)設(shè)計概論》 清華大學(xué)出版社2006年03月版【11】董曉明：《城市景觀雕塑與景觀小品》大連理工大學(xué)出版社2007年06月版【12】白一: “城市雕塑規(guī)劃與城市文化” 載:中國雕塑網(wǎng)網(wǎng)址:【13】張娣: “新中國的公眾藝術(shù)—美國藝術(shù)家的觀點” 載:中國雕塑網(wǎng) 網(wǎng)
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