古代詩詞鑒賞方法-資料下載頁
2025-06-21 08:13本頁面
【正文】 味語言。 明 “ 色調(diào) ” 客觀景物有不同的色彩：赤橙紅綠青藍紫。它們的組合，呈現(xiàn)出或鮮艷明亮，或清淡樸素，或灰暗無光。詩人往往將那些色彩作不同的組合，形成不同的色調(diào)，寫入詩中。 例如： “ 白日依山盡，黃河入海流 ” 。 “ 爐火照天地，紅星亂紫煙 ” 。 “ 紅碧鳥逾白，山青花欲燃。 ”“ 三山半落青天外，二水中分白鷺洲。 ”“ 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 ”“ 一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅 ” 。 覓 “ 詩眼 ” 。 古代詩詞，語言力求簡練、生動、形象，有豐富的內(nèi)涵，尤其注重一字傳神。 王國維說 “ 紅杏枝頭春意鬧 ” 著一 “ 鬧 ” 字，而境界呈出； “ 云破月來花弄影 ” ，著一 “ 弄 ” 字，而境界全出矣。他說的就是詩詞中的煉字。所謂煉字，指的就是該字在詩句中的關(guān)鍵地位，即詩眼。解讀它，就能解讀詩句。 詩詞中，煉字的例子俯拾皆是。例如，謝靈運 “ 池塘生春草，園柳變鳴禽 ” ，著一 “ 變 ” 字，把時光遞傳，光景悄然變化，春天那勃勃生機的景象生動地描繪出來。孟浩然 “ 氣蒸云夢澤，波撼岳陽城 ” ，著一 “ 蒸 ” 和 “ 撼 ” 字，把洞庭湖那磅礴壯闊、雄渾的氣勢，極其形象地表現(xiàn)出來。杜荀鶴 “ 風暖鳥聲碎，日高花影重 ” ，一 “ 碎 ” 和 “ 重 ” 字，就把風和日麗，百鳥鳴春，萬紫千紅的境界完全托出。僧齊己 “ 前村深雪里，昨夜一枝開 ” ，一個 “ 一 ” 字，不僅把梅花開在早春里的特征準確地寫出來，同時也流露出作者愉悅和贊美之情。杜甫 “ 映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音 ” ，一個 “ 自 ” 和 “ 空 ” 字，讓原是寫景的句子，傳達更多的是詩人的感嘆：碧草自春，黃鸝空有悅耳之音，但是，先哲已逝，祠堂荒涼冷落，一代偉人，身后卻如此寂寞。 析 “ 風格 ” 詩詞的風格，指它在內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一中所展現(xiàn)出的思想藝術(shù)特色。具體體現(xiàn)在題材的選擇，主題的表現(xiàn)，形象的塑造以及語言、藝術(shù)技巧的運用等方面。風格并不完全屬于語言的范疇，為了敘述的方便，因此將它列在語言這一部分里。 詩詞的風格有多種多樣：飄逸、豪放、曠達、雄健、沉郁、頓挫、華麗、典雅、俊朗、清麗、凄婉、纏綿、樸素、自然、簡練、蘊藉、含蓄等等。不同的詩人，有不同的風格。就是同一詩人，在不同時地、不同心境下，表現(xiàn)在具體作品中的風格也會不盡相同。 分析一首詩的風格，有多個角度。既可以從題材的選擇方面著手： 行旅的、邊塞的、田園山水的、閨怨送別的等 。又可以從主題的表現(xiàn)方面著手：渴望建功立業(yè)經(jīng)時濟世，表現(xiàn)懷才不遇，向往田園歸隱，關(guān)注民生、社會，諷刺腐化墮落，抒發(fā)親情、友情、愛情，贊美人情物理等。還可以從意象的選取，意境的營造，表現(xiàn)手法的運用，語言特色等方面入手分析 . 五、運用聯(lián)想和想象、結(jié)合情感體驗加以感悟 沒有聯(lián)想和想象，沒有情感體驗和感悟，簡直就無法談得上詩詞鑒賞。舉個例子來說，李清照的 《 如夢令 》 ，如不利用聯(lián)想和想象去再現(xiàn)詞中的情境并結(jié)合情感體驗加以感悟，行嗎？請看： “ 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！ ” 試想一想， “ 昨夜雨疏風驟 ” ，按說會讓人難以入眠，可詩人還是一夜?jié)馑?。原來她喝了很多酒。風雨再加悶酒，或是借酒銷愁。是因離情別緒？還是寂寞？是為飄泊？還是為傷春？或許都有。早晨還睡在床上，只掛念著風雨后的海棠。這時，侍女進來卷起窗簾。于是便問海棠怎么樣了?；卮鹫f “ 依舊 ” 。她說，你這個傻丫頭，你知道嗎？應(yīng)是 “ 綠肥紅瘦 ” ?？磥恚谒闹性缰灰癸L雨之后，海棠葉子肥大了，而花卻落了。如果聯(lián)系詩人的個人遭遇，詞中的情感便可想而知了。
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