魏晉唐宋文學(xué)常考簡答題和名詞解釋-資料下載頁
2025-06-08 15:28本頁面
【正文】 吟功夫都不及賈島，所以他的詩大多平淡無奇，境界和格調(diào)也并不高。 姚、賈的藝術(shù)追求和審美趣味，以及字句推敲、爭奇斗巧的做法，適合那些生活困頓、才氣不大的小詩人口味，所以有大量追隨者。23. 1） 以歐陽修為例，簡述北宋詩文革新的文學(xué)主張北宋詩文革新是在政治革新、儒學(xué)復(fù)興的推動下，并遵循文學(xué)自身發(fā)展的需要而蓬勃興起的。這一文學(xué)運動的代表人物歐陽修的文學(xué)主張代表了詩文革新的文學(xué)主張。他接受了儒學(xué)復(fù)古所提出的文道關(guān)系的一系列基本命題，認(rèn)為“道勝者文不難而自至”，主張重道以充文。一方面堅持道在文先，道本文末，另一方面又十分重視文體、文風(fēng)的變革；一方面從充實文章內(nèi)容著眼對創(chuàng)作者的思想修養(yǎng)提出一定要求；又將道德思想的追求直接轉(zhuǎn)化為文體形式之中，相當(dāng)重視文的價值。受道德觀念影響，他還表現(xiàn)出一定的輕詩重文的思想：“為詩于文章，泰山一浮塵?！币詾樵姷淖饔眠h不如傳道的文章，然而自己又因建詩不遂而苦惱。總的說來，歐陽修的詩文創(chuàng)作實踐了自己的文學(xué)主張，也體現(xiàn)了北宋詩文革新的文學(xué)主張，反映了統(tǒng)治階級和知識分子比較持中的態(tài)度，既反映了宋代上層文化的成熟性，也反映了詩文革新本身變革與保守的雙重性。2）簡述歐陽修散文平易的文風(fēng)歐陽修的文章平易近人、紆曲蘊藉。他繼承了韓愈散文文從字順的要求，摒棄了怪奇的文風(fēng)，能愈雄奇于暢達，在平常中見雋遠。在文體形式上，他認(rèn)為駢體文“偶儷之文，茍合于理，未必為非”，吸收其有益成分，增加了散文的節(jié)奏感和情韻之美，并將古文筆法融入駢文寫作之中，開創(chuàng)了宋代四六文的新體式，在歐陽修的努力下，古文在文章寫作中的主導(dǎo)地位確立起來。歐氏的平易文風(fēng)也成為宋文的代表文風(fēng)。3）簡析柳永詞中女性形象的特點柳永的詞作中除了描寫閨怨思婦的生活外，還有相當(dāng)一部分反映了他的“狹邪”生活。這些詞主要以歌妓生活為描寫對象。由于柳永與與她們接觸較多，理解并同情她們的遭遇和內(nèi)心痛苦，因而除了一般的描摹她們的玉肌瓊艷、表現(xiàn)她們歡聚別離之外，柳詞還更細致地寫道她們的身世經(jīng)歷和心理活動，如寫她們“剛被風(fēng)流沾惹”的羞怯，因悔悟“席上尊前，王孫隨分相許”，而產(chǎn)生的“永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝云暮雨”的愿望。一般而言，這些歌妓的形象是泛化的，并非特指，是為投合一般讀者的欣賞要求而制作的。4）簡述蘇軾理趣詩的特點蘇詩中有不少理趣詩。所謂理趣詩，就是詩人在寫景、詠物、記事之中，有意識地闡發(fā)某種生活哲理，表達對人生的思索。如《和子由澠池懷舊》“人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏新泥”，以蘊涵哲理的比喻表達了對人世變遷的惆悵之情；而《題西林壁》“橫看成嶺側(cè)成峰”，借寫景而談處世哲理，成為理趣詩的名篇。蘇詩中的“理”，不是玄思和吊詭，而是生活中隨感而發(fā)的感想，在習(xí)以為常中給人以新的啟迪。另外，蘇詩理趣詩中還有談佛論禪之作，如《琴詩》，借詠琴而闡發(fā)禪理，別有韻味。談空說有乃至“借禪以為詼”之作也不少。然真正富于理趣的還是詩中采集的那些生活中迸發(fā)的星火。名詞解釋題：1．花間詞：五代后蜀時，衛(wèi)尉少卿趙崇祚將晚唐五代詞人溫庭筠、韋莊等十八家詞編為《花間集》，這是我國最早的一部文人詞總集，花間詞派因此得名。其核心內(nèi)容不脫冶游宴樂、男女私情，風(fēng)格綺艷婉麗，對宋詞產(chǎn)生了直接而深遠的影響。2．元和體：元、白在元和年間年寫的“次韻相酬”，窮極聲韻的長篇排律，以及杯酒光景間感嘆自身遭遇的“小碎篇章”，加上他們兩人在艷體詩在內(nèi)，統(tǒng)稱為“元和體”。3．大歷十才子 ①“十才子”之名，最初見于中唐詩人姚合編的《極玄集》，即李端、盧綸、吉中孚、韓翊、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿（）、夏侯審。 ②“十才子”齊名的重要原因是，因大歷初年在長安參加重要的唱和活動而為世人所矚目，創(chuàng)作傾向和詩風(fēng)相近。 ③他們詩歌的主要內(nèi)容是歌頌升平、吟詠山水和稱道隱逸成為基本主題；擅長寫送別詩和隱居的詩歌。 ④詩歌藝術(shù)：講究格律辭藻，追求清雅閑淡，工于白描寫景。4．沉郁頓挫 是杜甫早年對自己創(chuàng)作風(fēng)格的一種描述。主要是表示自己學(xué)力深厚，寫作技巧嫻熟。后來，經(jīng)歷了干戈離亂，飽嘗人生的艱難困苦，并于詩中流露出難以抑制的悲愴情懷，才具有憂憤深廣、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)而波瀾老成的含義，可真正作為杜詩藝術(shù)風(fēng)格的定評。5．輞川集 一。《輞川集二十首》，是盛唐詩人王維晚年隱居輞川別業(yè)寫的一組小詩。 二。詩人自甘寂寞的山水情懷表露得極為透徹，在明秀的詩境中，讓人感受到一片完全擺脫塵世之累的寧靜心境，似乎一切情緒的波動和思慮都被凈化掉了，只有寂以通感的直覺印象，難以言說的自然之美。6．七言歌行：是七言古詩與駢賦相互滲透和融合而產(chǎn)生的一種詩體，在發(fā)展過程中又吸收了南朝樂府和近體詩的一些影響。
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