國畫論文：陶瓷與國畫-資料下載頁
2024-11-03 02:23本頁面
【導(dǎo)讀】藝術(shù)發(fā)展成為獨具民族風(fēng)格的中國畫。陶進化為瓷后，經(jīng)過。藝術(shù)家們的不斷探索，中國畫的表現(xiàn)效果又再現(xiàn)于瓷上。當(dāng)下，全國各地的國畫家，對以瓷器為載體來展示中。國畫的熱情長盛不衰，并使其達到了完美的程度。青睞的關(guān)鍵所在。中國最早的陶器產(chǎn)?！皭勖乐?，人皆有之”，即使是在遠古時期的先民，因此，當(dāng)人們生產(chǎn)出具有實用價值的陶器時，這種陶器圖案和巖畫、帛畫等，被學(xué)術(shù)界。緣，時至今日，仍然是難舍難分。演變成現(xiàn)在的中國畫。、中國畫在古代無確定名稱，通常被稱之為丹青。的，具有鮮明民族風(fēng)格與特色的繪畫品種。當(dāng)今，最常見的中國畫。國家統(tǒng)一，經(jīng)濟繁榮，加之宣紙的出現(xiàn)和詩歌文化的昌盛，所憾因不易保存，故存世者寡。因為這些分類都難以貼切地表達中國畫所表現(xiàn)的題材內(nèi)。、中國畫的主要流派。中國古代著名的謀略家，聞訊率眾人下山營救。諸多因素，使景德鎮(zhèn)成為全國乃至全世。最高的藝術(shù)群體。在頻繁的人員交往中，藝
【正文】 ，又滿足了人們不同的文化、物質(zhì)需求，這才是藝術(shù)的真諦所在。陶瓷作為承載國畫的 平臺，與宣紙相比卻有著它的獨特優(yōu)勢，故用其反映國畫題材時，能夠達到宣紙所達不到的獨特效果。反之，宣紙獨特的墨韻效果，又是陶瓷所難以完全展現(xiàn)的。所以，陶瓷與國畫的結(jié)合是完美的，但還不是天衣無縫，兩種載體各有千秋，不可取舍由之。 、以宣紙為載體所表現(xiàn)的國畫藝術(shù)，被譽為中國三大國粹之一。以陶瓷為載體來承接國畫，是藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)移和延伸。在觀感上雖有異曲同工之美，但在制作的過程中還是有一定區(qū)別的。概括起來，至少有以下三點： 、載體物質(zhì)不同，表達的方式有差異。在宣紙上表達國畫藝術(shù)語言，可以皴擦點染一氣呵 成，同時能夠充分展現(xiàn)其墨色效果。而在陶瓷上表達時就必須附以工藝手段， 況還難抵宣紙的墨韻色質(zhì)。但陶瓷的優(yōu)越之處在于它可以雕刻，有些色料還可以堆積，這就使表達的對象具有宣紙所難表達的立體感，使感觀效果更佳。 、物理狀態(tài)不同，構(gòu)圖的技巧有差異。瓷板與宣紙都是平面物體，它在布局謀篇技巧上是互同的。但是，陶瓷器型中最多的，也是適用范圍最廣的是瓶與罐。這類器型在構(gòu)圖上的技巧十分考究。中國畫最講究的是 “ 氣 ” ，“ 氣 ” 從哪里來，往哪里走，這是中國畫的氣質(zhì)所在，也是文人畫的骨氣、情感之使然。由于瓶罐屬 “ 球形構(gòu)圖 ” ，所以在 “ 氣 ” 的走勢處理上，較之于平面構(gòu)圖還是有所差異的，處理不好，會使人 “ 不知所云 ” 。 尤其是陶瓷中的綜合裝飾，集雕刻書畫于一體，使觀賞價值大幅提升。更有顏色釉的窯變藝術(shù)，被謂之神可欲而不可求，十分難得。 、直觀效果不同，作者的心態(tài)有差異。國畫的墨與色是人們所熟知的，而陶瓷中的料和釉，卻未必都能熟練掌握。何況，陶瓷藝術(shù)是 “ 火 ” 的藝術(shù)，陶瓷繪畫中所使用的料、釉等，大多都有 “ 窯變 ” 效應(yīng)，著色和發(fā)色之間，較之國畫所見即所得有著諸多的未知因素。所以，國畫藝術(shù)家在作畫時可以一蹴而就，陶瓷藝術(shù)家在作畫時就必須要 “ 三思而后行 ” 。 綜上所述，陶瓷與國畫的聯(lián)姻、交融關(guān)系是難舍難分的， 究竟是陶器藝術(shù)引發(fā)了國畫藝術(shù)的興起，還是國畫藝術(shù)促進了陶瓷藝術(shù)的新生，其實這些都不重要。重要的是：廣大藝術(shù)家必須在前輩繼承、務(wù)實、求索、創(chuàng)新精神感召下，使陶瓷與國畫藝術(shù)的借鑒、交融關(guān)系，在我們這一代藝術(shù)家手上有一個更巨大、更輝煌的發(fā)展，這才是本文所要闡述的觀點。
公司管理相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1