京劇的形成與發(fā)展ppt課件-資料下載頁
2025-05-12 05:52本頁面
【正文】 曲研究所。在毛澤東 “ 百花齊放、推陳出新 ” 的方針指引下，在戲曲主管部門的直接領(lǐng)導(dǎo)下，廣大戲曲工作者認真實施政務(wù)院下達的 “ 改戲、改人、改制 ” 具體任務(wù)，使新中國的京劇藝術(shù)煥發(fā)出勃勃生機。 ? 20世紀(jì) 50年代，文化部曾組織了多次全國及各地的戲曲匯演和調(diào)演活動， 1956年和1957年又連續(xù)兩次舉行全國戲曲劇目工作會議，對傳統(tǒng)戲曲進行了大規(guī)模的清理、挖掘、整理，如梅派的有 《 宇宙鋒 》 、《 貴妃醉酒 》 、 《 霸王別姬 》 、 《 玉堂春 》 ；程派的有 《 汾河灣 》 、 《 竇娥冤 》 ；荀派的有 《 紅娘 》 、 《 金玉奴 》 ；馬派的有 《 將相和 》 、 《 趙氏孤兒 》 以及眾多的三國戲；麒派的有 《 清風(fēng)亭 》 、 《 烏龍院 》 、 《 徐策跑城 》 、 《 四進士 》 、 《 打漁殺家 》 等等。 ? 在這一時期，舞臺上還涌現(xiàn)了不少新編歷史劇和創(chuàng)作劇目，如 《 穆桂英掛帥 》 、《 楊門女將 》 、 《 野豬林 》 、 《 白蛇傳 》 、《 謝瑤環(huán) 》 、 《 海瑞罷官 》 等等。 ? 50、 60年代也是京劇演員人才輩出的時期，當(dāng)時著名的演員除了 “ 四大名旦 ” 、 “ 四大須生 ” 以外，還有李少春、李萬春、葉盛蘭、裘盛戎、袁世海、童祥苓、張君秋、趙燕俠、杜近芳、言慧珠、李世濟、關(guān)肅霜、梅葆玖等等一大批活躍在京劇舞臺上的中流砥柱。與此同時，北京、上海地戲劇學(xué)校也培養(yǎng)了耿其昌、孫毓敏、李炳淑、楊春霞、劉長瑜、李維康等杰出新秀，使京劇舞臺人才濟濟，大放異彩。 ?文革期間，在林彪、江青錯誤文藝?yán)碚摰恼`導(dǎo)下，一切傳統(tǒng)京劇連同解放后的新編歷史劇都被視為 “ 封、資、修黑貨 ” 而打入冷宮，許多京劇表演藝術(shù)家、劇作家、導(dǎo)演都遭到殘酷迫害，大量的京劇工作者被迫改行或下放勞動，馬連良、周信芳、蓋叫天、葉盛蘭、葉盛章、李少春、裘盛戎、言慧珠等一批卓有貢獻的藝術(shù)家被迫害致死，京劇舞臺一派凋零。 ?從 1964至 1976這 12年間，戲曲舞臺上充斥的全部是現(xiàn)代的所謂 “ 樣板戲 ” ，導(dǎo)致了 “ 八億人看八大戲 ”的奇觀。當(dāng)時的京劇樣板戲共有八部，即 《 紅燈記 》 、 《 智取威虎山 》 、 《 沙家浜 》 、 《 龍江頌 》 、《 海港 》 、 《 紅色娘子軍 》 、 《 平原作戰(zhàn) 》 、 《 奇襲白虎團 》 。稍后，又有 《 杜鵑山 》 、 《 磐石灣 》 兩部。 ?1976年 “ 四人幫 ” 倒臺以后，寬松的文化政策使百花齊放，文藝界迎來了萬物復(fù)蘇的春天。很多知識分子和藝人的冤案得到澄清，中國戲曲學(xué)院和各地戲曲學(xué)校相繼恢復(fù)和建立，各地的京劇院團或恢復(fù)或重組，眾多的傳統(tǒng)戲、歷史劇重新上演，京劇又獲得了重新發(fā)展的機遇。 ?20世紀(jì) 80年以后，國家舉辦了一系列的活動推動京劇藝術(shù)進一步健康發(fā)展，如 1988年的京劇新劇目匯演、 1990年的徽班進京 200周年紀(jì)念活動、 “ 梅蘭芳金獎 ” 京劇大賽、 1994年的紀(jì)念梅蘭芳、周信芳誕辰 100周年座談會等。 ?在梅蘭芳、周信芳誕辰 100周年的座談會上，江澤民同志 “ 振興京劇，振興戲曲，振興民族藝術(shù) ” 的講話進一步激發(fā)了廣大京劇工作者的積極性。 ? 這一時期，活躍在京劇舞臺上的藝術(shù)家和演員有：梅葆玖、楊春霞、葉少蘭、尚長榮、李維康、于魁智、耿其昌、李世濟、李勝素、張火丁、王蓉蓉、墨翟等。 ? 本世紀(jì)初，文化部主持完成了京劇音配像工程，保留了一大批優(yōu)秀演員的優(yōu)秀劇目或唱段。中央電視臺戲曲頻道的開通，不但為展示中華民族的藝術(shù)瑰寶京劇提供了專業(yè)舞臺，而且使民間的廣大京劇愛好者大飽眼福，為京劇的廣泛傳播、進一步發(fā)展提供了難得的物質(zhì)基礎(chǔ)。 ?我們有理由相信，在黨和政府的大力支持下，在京劇藝術(shù)家和工作者的努力下，京劇藝術(shù)一定能夠經(jīng)得起任何考驗，跟上時代發(fā)展的步伐，不斷變革自新，繁榮昌盛，永葆青春。
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