《京劇的形成與發(fā)展》ppt課件-全文預(yù)覽
【正文】 劇藝術(shù)的南北交流、人才輩出的局面。為武生行當(dāng)做出貢獻(xiàn)的是楊小樓和蓋叫天。 ?“四大名旦 ” 的脫穎而出 ,是京劇走向鼎盛的重要標(biāo)志。以陳獨(dú)秀、胡適、周作人為首的作家全盤否定中國古典戲曲。劇本的題材范圍得以擴(kuò)展，表現(xiàn)愛國主義、民主主義的劇目明顯增多。有力地推動了京劇舞臺藝術(shù)的革新。此后，京劇被視為中國的演劇學(xué)派。大批著名京劇演員如老生夏奎章、熊金桂、花旦馮三喜等在上海落戶，形成以上海為中心的南派京劇世家。 ?在劇目上，京劇繼承了昆曲、秦腔等劇種的傳統(tǒng)劇目。并從富有生活氣息的梆子腔中吸收了表演的程式。 ?京劇的音樂伴奏，最初是仿效昆曲用笛子伴奏，以后又改用了胡琴、三弦、月琴等弦管樂器。 ?1840年前后，京劇正式形成。 ?接踵而來的安徽班有四喜、啟秀、霓翠、和春、春臺等。 ?到了清代，弋陽腔與昆山腔爭勝，全國各地方劇種繁興，當(dāng)時(shí)有 “ 南昆北弋，東柳西梆 ” 之謂。 ?明傳奇的劇中人，總稱 “ 家門 ” 。海鹽腔與弋陽腔、余姚腔、昆山腔為南戲四大聲腔和劇種，明朝時(shí)期，曾盛行一時(shí)，影響全國。直到明代中葉，傳奇的伴奏才加入弦樂和管樂，并從此廣為流傳。 ?明代的傳奇，實(shí)際上就是南戲的別名。 ? 元南戲在戲曲史上的地位是承前啟后的，它繼承并發(fā)展了宋代南戲文辭通俗樸實(shí)、旋律清新自然的傳統(tǒng)，為明代傳奇的產(chǎn)生與發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。明初，它已完全被明傳奇所替代。 ?元雜劇的代表作有關(guān)漢卿的 《 竇娥冤 》 、 《 單刀會 》 、 《 拜月亭 》 ，白樸的 《 梧桐雨 》 ，馬致遠(yuǎn)的 《 漢宮秋 》 ，白樸的 《 墻頭馬上 》 ，王實(shí)甫的 《 西廂記 》 ，鄭光祖的 《 倩女離魂 》 ，李潛夫的 《 灰闌記 》 ，鄭廷玉的 《 看錢奴 》 ，無名氏的《 陳州糶米 》 等。 ?元雜劇的演出場地，也是沿襲宋代稱作 “ 勾欄 ” 。 ?元雜劇的角色一般分為四大類：末，即扮演男性的角色；旦，即扮演女性的角色，；凈，即扮演反面人物或滑稽人物的角色；雜，指以上三類角色之外的登場角色。按表演形式和作用來分，元雜劇的說白又可分為定場白、旁白、帶白等。它把同一調(diào)式的小令集合起來，組成有頭有尾的套數(shù)。 ?唱詞是劇本的主體。 ?元雜劇是融唱、科 (動作 )、白 (對白與自白 )于一體的以表演故事情節(jié)為主的綜合藝術(shù)形式。陶九成 《 輟耕錄 》云： “ 院本、雜劇，其實(shí)一也 ” 。 ?南戲角色行當(dāng)共有 7種，即生、旦、凈、丑、外、末、貼。南宋后期雜劇的角色是引戲、末泥、引戲、副凈、副末、次貼、裝孤、裝旦等 8個(gè)。 ?宋代宮廷的樂舞，在唐代宮廷歌舞的基礎(chǔ)上，戲文的結(jié)構(gòu)也更繁雜，篇幅也更長。 ?隋朝統(tǒng)一南北之后，民間樂伎與外來樂伎相互交流，使歌舞技藝有了較大的發(fā)展。 ?先秦時(shí)期先由巫祭歌舞里分化出了女樂，又因?yàn)槿粘蕵返男枰纬闪藘?yōu)的職業(yè)，隨后，在女樂和優(yōu)人的歌舞表演中逐漸產(chǎn)生了初級的戲劇形態(tài)。 ? 歌、詩、舞是中國戲劇的三個(gè)要素，在戲劇中，它們分別稱呼為唱、白、科，以區(qū)別于文學(xué)中的詩歌以及獨(dú)立藝術(shù)門類的歌、舞。 ? 中國戲劇是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)。 ?我國最早的舞蹈，起源于遠(yuǎn)古時(shí)代的巫舞。 ?魏晉南北朝時(shí)期的歌舞戲，規(guī)定了人物裝扮及簡單的故事情節(jié)，有了配合故事內(nèi)容的樂曲及鼓笛伴奏，但并不知其歌舞是否合一，也不知其歌詞是否代言體，因而還不能算嚴(yán)格意義上的戲劇，而只是具備了一定的戲劇文學(xué) (劇本 )因素。 ?唐代民間還出現(xiàn)了一種以滑稽與諷刺為主的 “ 參軍戲 ” 。北宋雜劇大約只有副末與副凈兩個(gè)主要角色。 ?《 荊釵記 》 、 《 白兔記 》 、 《 拜月亭記 》 、 《 殺狗記 》 和 《 琵琶記 》 等著名南戲的出現(xiàn)，使劇本的文學(xué)水平有了較大幅度的提高。 ?雜劇又稱金院本。 ?元雜劇是在宋雜劇和金院本的基礎(chǔ)上所形成的一種新型的戲劇
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