【正文】 總之，式樣基本上是藝術(shù)性的，工程基本上科學(xué)性的，對式樣的關(guān)注就是對美的關(guān)注，對人的關(guān)注，對文化的關(guān)注。產(chǎn)品設(shè)計：也稱產(chǎn)品造型設(shè)計，不能理解為外在形式的美化和裝飾，而是指產(chǎn)品內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外在形式和諧統(tǒng)一有機結(jié)合。它是通過工業(yè)化的技術(shù)加工手段來完成，是在特定條件下的造型活動，其中技術(shù)因素可以使產(chǎn)品獲得獨特的風(fēng)貌。公共設(shè)施設(shè)計：對城市的公共環(huán)境所構(gòu)成的人們活動空間中的必要設(shè)施的規(guī)劃和設(shè)計。包括公共環(huán)境規(guī)劃和公共設(shè)施設(shè)計兩個部分（從人、城市環(huán)境、公共空間三者關(guān)系）展示設(shè)計：為特定要求而進行展示的空間環(huán)境、道具、照明、展品、陳列方式及各種信息媒體等綜合性設(shè)計。（策劃與組織、創(chuàng)意與表達、展品、道具和展出環(huán)境的陳列、制作與統(tǒng)籌）環(huán)境藝術(shù)設(shè)計：包括自然環(huán)境、人工環(huán)境、社會環(huán)境?！　　　　　　…h(huán)境藝術(shù)：以人的主觀意識為出發(fā)點，建立在自然環(huán)境美之外，為人對美的精神需要為引導(dǎo)，進行的藝術(shù)環(huán)境創(chuàng)造?！　　　　　　…h(huán)境設(shè)計：建立在客觀物質(zhì)基礎(chǔ)上，以現(xiàn)代環(huán)境科學(xué)研究成果為指導(dǎo)，創(chuàng)造理想生存空間的工作過程。　　　　　以建筑、雕塑、綠化諸要素進行的空間組合設(shè)計稱之為外部環(huán)境藝術(shù)設(shè)計　　　　　以室內(nèi)、家具、陳設(shè)諸要素進行的空間組合設(shè)計稱之為內(nèi)部環(huán)境藝術(shù)設(shè)計　　　　　室內(nèi)設(shè)計：包括室內(nèi)空間設(shè)計、室內(nèi)建筑構(gòu)件裝修設(shè)計、室內(nèi)附設(shè)與裝飾設(shè)計　　　　　景觀設(shè)計：外部環(huán)境藝術(shù)設(shè)計，以美術(shù)建筑專業(yè)的構(gòu)成要素為主體。染織藝術(shù)設(shè)計：包括紡織工業(yè)產(chǎn)品的織、染、印、繡工藝，按照美的規(guī)律進行設(shè)計。　　　　　四大名繡：蘇繡、粵繡、湘繡、蜀繡　　　　　（室內(nèi)染織品設(shè)計、服飾染織品設(shè)計、染織工藝品設(shè)計）中國工藝美術(shù)發(fā)展線索一萬年前，發(fā)明了制陶技術(shù)六千年前創(chuàng)造出精美的彩陶秦代創(chuàng)造了雄偉宏大的工藝美術(shù)精品，兵馬俑漢代得到全面發(fā)展銅、漆更加精致，漢錦制作開辟了世界聞名的：絲綢之路三國兩晉南北朝時代，銅漆佛像的制作、蓮花在裝飾上的運用，宗教色彩濃厚，青瓷得到發(fā)展隋唐是工藝美術(shù)發(fā)展的重要時期，陶瓷南越窯青北邢窯白瓷，唐三彩、織錦工藝都得到發(fā)展、銅鏡、唐三彩、織錦工藝、印染發(fā)達：蠟纈、夾纈、絞纈、拓印、堿印等技法宋代是一個陶瓷發(fā)展的重要時代，重要的有鈞、汝窯、官窯、哥窯、定窯、龍泉窯、磁州窯緙絲與刺繡向純欣賞性方面發(fā)展元代風(fēng)格豪放，陶瓷的青花與釉里紅燒制成功，喜用金彩，納石失是著名的品種明代瓷器以景德鎮(zhèn)為中心，青花、斗彩、薄胎、色釉都發(fā)展成熟，金屬工藝中宣德爐和景泰藍是這一時期新的創(chuàng)造。明式家具成為我國古代家具的典范，簡潔敦厚清代發(fā)展空前，陶瓷的五彩、粉彩、琺瑯彩以描繪著名，漆器工藝如北京的雕漆、揚州的螺鈿、福建的脫胎、四川的彩繪、寧波的金彩都非常具有特色。第一節(jié) 原始社會的工藝美術(shù)彩陶按發(fā)展時間先后和藝術(shù)特色的不同，可分為仰韶文化的半坡型、廟底溝型，馬家窯文化的馬家窯型、半山型、馬廠型、以及齊家文化、辛店文化等。仰韶文化的彩陶：頒布地點：河南、西安、陜西工藝特點：經(jīng)處理（淘洗或　料）有的經(jīng)過慢輪修整，小的直接手捏塑而成色彩：天然的赫石、紅土、或錳土，還在用紅色或白色的“陶衣”作襯底，燒成后呈橙黃色、紅或紅褐色）溫度：1000度左右分類：陜西西安半坡村――典型器物是圜底盆、平底較多，小口長頸大腹壺和圓唇直口鼓腹罐也有一些，風(fēng)格樸實厚重，裝飾花紋以魚紋、人面魚紋等最有特色河南陜縣廟底溝型――典型器物是斂口鼓腹小底缽、大口小底曲腹盆和碗，風(fēng)格造型挺秀飽滿，輕盈而穩(wěn)重，用弧線三角形、葉形紋等組成黑白雙關(guān)的裝飾圖案，十分優(yōu)美馬家窯型是甘肅為中心發(fā)展――螺旋紋、同心園等應(yīng)用廣泛，線條流暢、富于動感，并流行內(nèi)彩和滿飾半山型是極為精巧富麗的，小口直頸鼓腹壺是代表作品，馬廠型彩陶以人型為其特色，人形紡由有頭、有身有中肢的全身，發(fā)展為簡化的局部，簡約質(zhì)樸。柳灣發(fā)現(xiàn)的人像彩陶是珍品辛店文化，牛角紋和兀字紋是獨特的裝飾，時間已經(jīng)是中原的商周時期。山東章丘龍山鎮(zhèn)（龍山文化）輪制成型和封窯燒成，黑、薄、光、棱、鼻是其特點，造型更加豐富分布：黃河流域和東部沿海地區(qū)（進入父系社會）工藝特點：采用快輪制、品類增多、胎體厚薄均勻，黑陶最為特出，轉(zhuǎn)折關(guān)系明確清晰、有凹凸弦紋、有蓋把手或紐，不施彩以造型取勝代表器物：陶杯：比例適當，輕盈優(yōu)美，杯口外張尤如盛開的花朵，高足部加以鏤空，把實用與裝飾完美的統(tǒng)一起來陶　：三袋形足增大受熱面，加快炊煮速度，同時也起到穩(wěn)定作用，腹部造型優(yōu)美，筒狀頸口有斜出的流，并安裝有把手，圓渾和優(yōu)美統(tǒng)一在器物的造型之中，非常有氣勢。良渚文化，江浙地區(qū)黑陶，和龍山文化同一系統(tǒng)的品種，玉器很有特點，制作精美第二節(jié) 商周時期的工藝美術(shù)青銅是在紅銅中加入錫與鉛，成為合金熔點降低，硬度提高，表器光澤，花紋清晰青銅器的種類：烹飪器、食器、酒器、水器、樂器、兵器、雜器商周青銅器要求不同：商人青銅酒器十分發(fā)達，為祭祀，呈現(xiàn)威武神秘的氣氛，獸面紋裝飾，動物抽象化，用主紋和地紋相結(jié)合，具有莊重威嚴的氣氛，周紀念性，青銅器常出現(xiàn)長篇銘文青銅裝飾則力求我就想，僅在腹或肩部飾以環(huán)帶紋、竊曲紋、重環(huán)紋，或只有簡約的環(huán)紋。商周的青銅鑄造工藝：達到了很高的水平有渾鑄法、分鑄法、失蠟法等多種技法。裝飾技法：刻紋、焊接、鑲嵌、鎏金等周代青銅器制作的主要目的： 首先多數(shù)是作為祭祀祖先的祭器 歌頌周王的美德 對貴族功績的賞賜 還有交換、婚嫁、訴訟等等，四種青銅器的種類：炊煮器、盛食器、酒器、水器、樂器、兵器功用：一方面為了抬高和鞏固貴族的地位，一方面也是說明他們的統(tǒng)治是由于托庇于祖先的余蔭，因此，周代的制器是服從禮的需要的是適應(yīng)當時政治的需要，是“藏禮于器”。青銅器的制作上，春秋時期，的特點，由商周時期的渾鑄，發(fā)展到分鑄法，又采用了焊接、鑲?、蠟?zāi)５刃录夹g(shù)新方法，這時候的青銅制作工藝達到歷史的最高水平。春秋時期青銅代表作：河南新鄭出土的“蓮鶴方壺”戰(zhàn)國時期青銅代表作：“宴樂水陸攻戰(zhàn)銅壺”特點：三層分別是采桑、宴樂、攻戰(zhàn)裝飾圖案組織表現(xiàn)手法藝術(shù)風(fēng)格商饕餮紋夔紋回紋單獨紋樣對稱式　主紋和地紋，多用直線莊重、嚴謹周竊曲紋環(huán)帶紋重環(huán)紋二方連續(xù)帶狀反復(fù)，直線間曲線成s形韻律、秩序春秋戰(zhàn)國蟠螭紋宴樂攻戰(zhàn)紋四方連續(xù)上下左右連展，模印，金銀錯繁縟、清新夏商周時代的青銅器總結(jié)中國進入青銅時代銅是人類最早利用的金屬，首先是紅銅（純銅）然后才進一步掌握了青銅的冶煉技術(shù)青銅是銅和錫鉛的合金，具有熔點低、硬度高的特點，而且銅水的膨脹性能使它更好的填充，青銅的出現(xiàn)標志著中國冶煉技術(shù)的成熟最早可考的公元前6000年的仰韶文化中發(fā)現(xiàn)黃銅片鑄造過程：經(jīng)過采礦、冶煉、澆鑄、成形四個階段，先根據(jù)器形制成模型、再翻制成泥模，最后澆鑄造成型，青銅器的出現(xiàn)標志著社會進步和生產(chǎn)的飛躍提高，具有劃時代的意義二、青銅器的發(fā)展和演變商代：冶煉技術(shù)的飛躍，品類相當豐富，以酒器和食器最為突出多，裝飾紋樣多以獸面紋和夔龍紋等動物紋樣和幾何紋樣，花紋鑄造較　，無底紋，晚期趨向繁縟華美，具有莊重、威嚴、華麗和神秘的特色西周時代：風(fēng)格延續(xù)，銘文增多，酒器減少，風(fēng)格趨向簡樸，紋樣趨向環(huán)帶紋和竊曲紋，并出現(xiàn)長篇銘文，青銅器的造型和裝飾形成典型和諧，小洗練樸素的風(fēng)格春秋時期：自行鑄造，風(fēng)格和形制上各有千秋，有的渾厚雄偉，有的精巧清新，工藝出現(xiàn)制模印花和失蠟法的新工藝，細線刻紋，金銀鑲?被大量運用，呈現(xiàn)出繁縟精巧、華麗活潑的新風(fēng)貌由禮器向日常生活用品發(fā)展，鎏金、鑲?工藝增加了青銅器富麗華麗的程度，使器物具有輝煌燦爛的效果，農(nóng)桑、狩獵、宴飲、攻戰(zhàn)及動物紋樣裝飾增添了生活情趣。春秋戰(zhàn)國時期的工藝美術(shù)銅鏡在這一時期得到了很大的發(fā)展。（山字紋、雙菱紋、以地紋陪襯）銅劍以吳越生產(chǎn)的產(chǎn)品最為著名，佩劍已經(jīng)成為當時的一種風(fēng)貌楚國是漆器的主要產(chǎn)地，品種很多，漆胎有木胎、卷木胎、夾纻胎、皮胎等裝飾方法有彩繪、銀扣、針刻、描金（黑地紅紋）戰(zhàn)國時期我國的琉璃工藝得到了一定的發(fā)展，能夠自己制造玻璃。秦漢時期有工藝美術(shù)漢代的織錦用經(jīng)線顯花，稱為經(jīng)錦，刺繡以辮繡為主。漢代印染工藝有涂染、浸染、套染、媒染等，染料是植物和礦物染料，色彩種類很多。漢代陶器制作有較大的發(fā)展，特別是東漢時期，原始青瓷已經(jīng)進入蛻變階段，世界最早的瓷器發(fā)展在浙江完成。漢代畫像磚應(yīng)用極廣，既用于宮室，也用于民間居所、墓室。漢代的瓦當多為圓形，有卷云紋、動物紋、四神紋、文字等，構(gòu)圖完整，變化多樣。漢代的陶塑題材擴大，風(fēng)格多樣，說唱俑是代表作。三國兩晉南北朝的工藝美術(shù)最突出的是青瓷燒造技術(shù)的提高，并且取代了青銅器。這是工藝材料方面的一個重大變革。三國時期的染織工藝以四川的蜀錦最具代表。隋唐時代的工藝美術(shù)隋代的白瓷燒造最為突出，由青瓷而變白瓷，是工藝技術(shù)的進步的一種質(zhì)變。胡王錦很有特色唐代的絲綿采用緯線起花的作法，稱為緯錦，大量運用聯(lián)珠紋，印染方法也多種多樣，重要的有蠟纈、夾纈、絞纈、拓印、堿印等工藝唐代銅鏡：菱花式、葵花式是新式樣，海獸葡萄鏡、花鳥鏡、龍紋鏡為代表，裝飾方法多種多樣，螺鈿、彩漆、鑲嵌、金脫平脫等（也有用詩文裝飾）唐代的漆雕與以前不同，要涂數(shù)十層之多，形成一定厚度在雕刻，稱為“剔紅”兩宋時期的工藝美術(shù)五代十國時期的越窯的“秘色瓷”比較突出。宋代的名窯：定窯、汝窯、耀洲窯、鈞窯、官窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、建窯、磁州窯吉州窯　　　　　　其中只有定窯是生產(chǎn)白瓷，其余都是青瓷　　　　　　定窯：河北曲陽（古稱定州）以刻花和印花為裝飾特點，以花卉水鳥、龍紋最為精細，　　　　　　汝窯：為淡天青色釉，開細紋片　　　　　　耀州窯：刻花用刀采用“偏風(fēng)”線條形成斜面，色青中泛黃　　　　　　鈞窯：開辟了陶瓷彩釉的新領(lǐng)域（青色上泛紫紅斑塊）　　　　　　官窯：釉色以粉青色為　，紫口鐵足為其特征　　　　　　景德鎮(zhèn)：花瓣或瓜棱形，自然富于情趣　　　　　　龍泉窯：以開片為特色是哥窯，胎與釉冷熱不一致的“缺陷”加以利用　　宋代絲織工藝：提花、印金、刺繡、彩繪等多種宋代的工藝具有典型、平易的特點，以質(zhì)樸的造型和顯示材料的特點取勝，藝術(shù)格調(diào)品味高，注重意趣同時表現(xiàn)理性的美。元代的工藝美術(shù)總體風(fēng)格趨向于豪放、舒展，粗放中有細致，并且吸收了外來文化的影響加以融會。景德鎮(zhèn)形成了我國制瓷中心，青花瓷器已經(jīng)完全成熟，釉里紅與青花都屬于釉下彩，釉里紅是創(chuàng)始階段，大器件燒造很成功。染織工藝有所發(fā)展，以織金錦最為著名，織金錦是以金線顯花的絲綢，可分為納石失和金段子兩類，納石失最為著名。明代的工藝美術(shù)陶瓷工藝發(fā)展突出，永樂的甜白、宣德的青花、成化的斗彩，嘉靖萬歷的五彩，福建德化的白瓷被譽為“中國白”江蘇宜興的紫砂陶器，以茶具最為突出。金屬工藝以宣德爐和景泰藍是代表性產(chǎn)品，景泰藍雙稱銅胎掐絲琺瑯。漆器工藝：京城永樂年間開設(shè)官營的生產(chǎn)機構(gòu)“果園廠”　　　　　嘉靖、隆慶年間的黃大成寫出著名的漆藝專著“髹飾錄”雕刻工藝：陸子崗的玉雕稱為吳中絕技，另竹雕、犀角雕、桃核雕、胡桃雕、橄欖核雕清代的工藝美術(shù) 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