【正文】 馮至 《山水》集：戰(zhàn)時西南艱苦生活中明心見性的思索，永恒的美。以詩的筆法寫散文?！兑粋€消逝了的山村》：平常的山鄉(xiāng)風物?！傲⑦_”派 藝術水準相對保持，但更多面向社會。 豐子愷《率真集》《辭緣緣堂》《防空洞中所聞》《勝利還鄉(xiāng)記》，災難的中國今日。葉圣陶《未厭居習作》《西川集》，純樸的愛國之情梁實秋 《雅舍小品》重議論，以日常事物為題，博雅的知見和幽默的遣趣交織，人生體味藝術化。余閑的調劑品，優(yōu)雅怡裕，舒徐自如，有生活的真趣和愉悅?！堆派帷仿业目蓯蹅€性，知足自娛的豁達俊逸。錢鐘書 《寫在人生邊上》議論人生百態(tài)入微透骨，文字汪洋恣肆充滿機智幽默。太尖刻。王了一 《龍蟲并雕齋瑣語》批評時政及社會習俗，瑣事瑣議，設喻巧妙，風格樸雅。沈從文 《湘西》集，藝術上更精熟。也有對生活的體悟與冥想，追求玄秘韻味?！冻５碌拇贰冻较拿骸罚瑢懕M湘西風物，鮮明表現下層生活，細密流動的敘述?！渡穳艋玫母杏|，無序的默想，類散文詩的華麗筆觸，疲倦中的淡淡憂傷。1張愛玲 《流言》集：庸常生活陌生化，重在體味人生，描繪多用意象，議論顯示機智?！豆⑸钣浫ぁ罚撼鞘猩瞵嵤??！陡掠洝罚呵宕詠矸棔r尚的流變，略帶調侃，審美層次的玩味。1蘇青 《浣錦集》戲劇第一個十年一、文明新戲：中國現代話劇的萌芽和誕生話劇的傳入1866年，上海西人業(yè)余劇團和上海蘭心劇院。約1899年后，教會學校學生業(yè)余演出和“文友會”。春柳社和“文明新戲”1907年2月，留日學生（李叔同、曾孝谷、陸鏡若、歐陽予倩）于東京演出《茶花女》第三幕。后又公演五幕劇《黑奴吁天錄》。中國現代話劇藝術的自覺探討與創(chuàng)造之始?！堆菟嚥繉Ｕ隆罚罕旧缫匝芯啃屡桑ㄑ菟嚕橹?。注重表演的“寫實性”，翻譯改編外國的劇作。 進化團和“天知派新劇”1910年底，第一個職業(yè)性的新劇團體。任天知、汪仲賢、歐陽予倩、陳大悲。“天知派新劇”創(chuàng)造了中國現代話劇的早期創(chuàng)作與演出模式，重教化功能，開“廣場戲劇”先河。追求現場宣傳鼓動效果，強調即興表演，角色類型化。《血蓑衣》《東亞風云》《新茶花》 新劇公會和“甲寅中興”1914年，新民社、民鳴社、開明社、文明社、春柳社等組成。職業(yè)化和商業(yè)化。 “家庭戲”為主，突出娛樂性和表現性，題材傾向和審美情趣世俗化，但藝術粗糙?！稅杭彝ァ?。 學生業(yè)余演劇南開學校和清華學校學生對話劇藝術的探討 注重劇本創(chuàng)作，較健全的演劇體制。《新村正》《貧民慘劇》。二、“五四”新文化運動與“建設西洋式新劇”的戰(zhàn)略選擇 “舊劇評議”對傳統(tǒng)舊戲的猛烈攻擊。 主要指向儒道封建性內容，同時批判傳統(tǒng)戲劇觀念、非寫實的藝術表現形式，要求建立新的戲劇觀，建設“西洋式的新戲”。傳統(tǒng)戲曲（小說）文學史地位的提高 “中國戲曲”課程。 翻譯改編和“易卜生專號”①戰(zhàn)略部署 胡適、傅斯年。宋春舫的“歐洲戲劇”課程（1916，北大）②易卜生專號1918《新青年》4卷6期，《傀儡家庭》《國民公敵》《小愛友夫》，胡適《易卜生主義》，袁振英《易卜生傳》。 個性解放思想、現實主義精神， “制造現實的幻覺”的戲劇美學觀，散文體戲劇形式。（劇場話劇）③譯介熱潮 多元的戲劇觀念、戲劇美學、戲劇形式與技巧的涌入。 “國劇運動”1926年6至9月，《晨報》副刊《劇刊》，趙太侔、余上沅。 主張從整理與利用舊戲入手去建立新劇。反對社會問題劇，娛樂性、純藝術性傾向，提出糅合東西方戲劇的表現藝術。三、“愛美劇”和“小劇場運動”的倡導 上海民眾戲劇社1921年3月，汪仲賢、陳大悲、沈雁冰、鄭振鐸、熊佛西?！拔逅摹焙蟮谝粋€新戲劇團體?！稇騽　吩驴Ｓ衫碚摮珜мD入建設與實踐。提倡“寫實的社會劇”，提倡“民眾的戲劇”，對文明新戲的繼承和超越。 上海戲劇協(xié)社 1921年，應云衛(wèi)、谷劍塵，后歐陽予倩、洪琛加入。 “愛美劇”《民眾戲劇社宣言》的提倡、學生業(yè)余演劇的高潮。1921年11月，北京實驗劇社。北京學生業(yè)余劇團的聯(lián)合組織。1922年1月，新中華戲劇協(xié)社。上海民眾戲劇協(xié)社的擴建。1922年冬，北京人藝戲劇專門學校。第一所培養(yǎng)戲劇人才的學校。1925年，恢復北京國立藝術專門學校。第一個國立戲劇教育機構。 “小劇場運動”現實主義、自然主義戲劇取代古典主義、浪漫主義戲劇的革新運動。1919宋春舫《小劇院的意義、由來及現狀》陳大悲《愛美的戲劇》建立不同于文明新戲的話劇體制，正規(guī)化、專門化、科學化，洪琛《少奶奶的扇子》；新的戲劇美學原則、表演體系和模式的提出，強調逼真、生活化效果。四、田漢、丁西林等的話劇創(chuàng)作 “社會問題劇”的最初成果胡適《終身大事》，仿《娜拉》，開風氣之先。陳大悲《幽蘭女士》從家庭著眼分析社會問題，歸結到道德的完善。歐陽予倩《潑婦》透過婚姻問題揭露封建道德的罪惡。蒲伯英《道義之交》揭穿中產階級真面目。洪琛《趙閻王》注意寫出人物復雜性格。襲用奧尼爾《瓊斯王》。 田漢①戲劇活動1922《南國》半月刊（易漱渝）、1924《南國特刊》。1926“南國電影劇社”（唐槐秋）、1927“南國社”。②“藝術家”形象系列重象征、重哲理、重抒情，“精神流浪漢”氣質。《梵峨嶙與薔薇》“人生藝術化”的理想中西方唯美主義的影響，“通過了現實主義熔爐的新浪漫主義劇”?！逗系谋瘎　冯x奇的悲劇，動人的生命命題?！短K州夜話》 “四海無家”的畫家。《南歸》濃重的感傷，內心深處的渺茫感。《古譚的聲音》神秘的象征詩劇，表現“生命的永遠的誘惑”。③美（愛情、藝術）的幻滅（摧殘、扭曲）《咖啡店之夜》《蘇州夜話》夢想幻滅后正視了“社會的真實”?！东@虎之夜》婚姻與階級問題，個性解放和感傷。《名優(yōu)之死》悲壯的色彩，思想激進的反映。④“詩人寫劇”的特色抒情性強，重視語言的藝術。 創(chuàng)造社的戲劇活動①郁達夫《戲劇論》，郭沫若歷史劇、成仿吾《歡迎會》，鄭伯奇《抗爭》。②白薇：與創(chuàng)造社接近?！读整悺贰短K斐》《訪雯》：女性的吶喊，浪漫主義氣息，側重表現心理。 強調“趣味”的創(chuàng)作①陳大悲、汪仲賢，仍保留文明戲特點，寫小市民，追求“趣味”。②熊佛西《戲劇與趣味》，以趣味為戲劇上品?！蹲砹恕?，表現劊子手復雜心理?！堆鬆钤分S刺留學生，近乎鬧劇。《一片愛國心》“五卅”以后作，原革命黨人和日籍妻子的矛盾。③余上沅《兵變》情節(jié)熱鬧。 丁西林①獨創(chuàng)機智與幽默喜劇發(fā)掘生活中的喜劇因素，結構為喜劇趣味。“欺騙”的母題?！兑恢获R蜂》現實的和審美的兩種生活觀念構成喜劇沖突。②獨幕劇的戲劇沖突模式“二元三人”模式。第三者起結構性作用?！敖源髿g喜”式結局?！秹浩取贩繓|老太太、男客、女房客?！毒坪蟆贰侗逼降目諝狻发壅Z言的喜劇性，機智幽默。袁昌英《孔雀東南飛》第二個十年一、走向廣場無產階級戲劇、紅色戲劇、國防戲劇、農民戲劇的倡導。 五大劇社 田漢南國社，洪琛復旦劇社，應云衛(wèi)上海戲劇協(xié)社，朱襄丞、羅鳴鳳辛酉劇社，陳白塵摩登劇社。 “無產階級戲劇”①1929上海藝術劇社沈端先、鄭伯奇、馮乃超、錢杏邨，《藝術》《沙侖》刊物和《戲劇論文集》。提出“無產階級戲劇”的口號。②南國社的轉變1930田漢《南國月刊》之《我們自己的批判》。③中國左翼劇團聯(lián)盟（中國左翼戲劇家聯(lián)盟）1930年8月，上海藝術劇社，辛酉、南國、摩登?！把輨〈蟊娀?。 以話劇直接反映現實革命斗爭，面向工廠農村。田漢《洪水》、尤兢《江南三唱》、袁殊《工廠夜景》、馮乃超《阿珍》、歐陽予倩《同住的三家人》反映人民困苦生活。適夷《》《活路》表現抗日反帝斗爭。 “紅色戲劇”為紅色政權服務，紅軍宣傳隊——八一劇團——工農劇社，高爾基戲劇學校。著重宣傳鼓動和娛樂性，強調即興發(fā)揮和觀眾參與，結合歌舞，鮮明的“廣場戲劇”特色。四幕話劇《廬山之雪》，劇本《我——紅軍》（沙可夫等）、《戰(zhàn)斗的夏天》（李伯釗）、松鼠（胡底）。 國防戲劇配合抗日，發(fā)揮戲劇宣傳作用，提倡通俗化、大眾化和方言話劇?！蹲咚健贰断挑~主義》（洪琛執(zhí)筆）、《漢奸的子孫》（于伶執(zhí)筆）、《我們的故鄉(xiāng)》（章泯執(zhí)筆）、《放下你的鞭子》（崔嵬等改編） 三大戲劇運動代表人物田漢：《梅雨》《顧正紅之死》《洪水》《亂鐘》《暴風雨中的七個女性》 現實性加強，及時反映重大歷史事件。但失去抒情性和傳奇性。《回春之曲》 藝術個性的保持和發(fā)展。白薇：《打出幽靈塔》古典浪漫寫實的悲劇。人物眾多，情節(jié)多巧合?！陡锩袷茈y》仍保持浪漫主義特色，主觀抒情色彩濃烈。洪?。焊みM的創(chuàng)作傾向?！蹲咚健方衣蹲咚胶头吹劭谷章?lián)系，強烈的現實意義?！断挑~主義》獨幕劇，批評小市民國難當頭的自顧自心理。《農村三部曲》機械的現實主義的傾向?！段蹇鼧颉份^早用階級觀點反映農民斗爭的劇作。農民和豪紳的矛盾?！断愕久住贰肚帻?zhí)丁?農民戲劇實驗1932－1936，河北定縣，熊佛西主持。 中華平民教育促進會領導的“定縣鄉(xiāng)村建設實驗”的有機組成部分，作為“最直接，最具體，最有力的社會式的教育”手段。 劇本改編，農民演劇，露天劇場，觀眾參與。（廣場戲劇的完備和發(fā)展。）二、 “劇場戲劇”的確立及夏衍、李健吾的創(chuàng)作 職業(yè)化①理論倡導1929年11月，歐陽予倩《戲劇運動之今后》 強調“職業(yè)化”，重視劇本創(chuàng)作。②創(chuàng)作實績：《雷雨》，文學性＋舞臺性，藝術性＋商業(yè)性。③職業(yè)演出：中國話劇從幼稚期進入成熟期的標志。職業(yè)劇團的建立（中國旅行劇團），專業(yè)固定劇場的出現（上海卡爾登劇場）， “大劇場”演出的熱潮劇場戲劇的職業(yè)化、營業(yè)性得以確立。1 936－1937，上海等大城市。①三大劇目《賽金花》（夏衍）、《大雷雨》（俄國奧斯特洛夫斯基）、《日出》（曹禺）②中國業(yè)余實驗劇團1937年上海，業(yè)余劇人協(xié)會改組而成。演出《羅米歐與朱麗葉》、《武則天》（宋之的）、《太平天國》之《金田村》（陳白塵）、《原野》（曹禺）。 夏衍《賽金花》：“諷喻史劇”，以漫畫夸張諷刺賣國求榮政策?！肚镨罚罕碚酶锩撸偨Y歷史教訓?！渡虾Ｎ蓍芟隆罚ā吨胤辍罚杭杏谌宋镄愿窈托睦淼目坍嫞瑥摹跋栈钡健吧勘葋喕钡霓D變。①日常生活的戲劇性 善寫普通知識分子與小市民平凡的人生?！缎∈忻瘛罚ā抖紩囊唤恰贰吨星铩贰吨胤辍贰囤H罪》《娼婦》）《上海屋檐下》：市民家庭司空見慣的感情摩擦和人事糾紛中痛苦的發(fā)現。取材的平凡性、構思的樸素性和內在的深刻性結合。②簡約含蓄的情節(jié)結構 《上海屋檐下》：在同一舞臺空間里，同時展開五家人家的悲喜劇，主線突出，結構單純，又保持了生活本身的復雜性與豐富性。準確傳神的勾勒，極端簡潔與鮮明?！包S梅天氣”的多層象征意義。微溫而含蓄的態(tài)度，不動聲色的控訴，含著眼淚的鞭撻。③人道主義觀點與民主主義立場結合，關注大時代中個人的命運，濃郁的人情味，含淚的笑類似契訶夫。 李健吾從人物內心的矛盾來分析人物行動的原因，更著重于對戲劇藝術的探索。對話俏皮利落，結構嚴密緊湊，構思奇巧?！哆@不過是春天》： 警察廳長夫人及劇中其他人物內心的矛盾沖突?！读涸蔬_》：農村生活題材的悲劇，仍集中于內心矛盾的探討?！兑陨碜鲃t》：諷刺封建禮教。 其他作家袁牧之《一個女人和一條狗》：以心理制作懸念，對話玲瓏機智，穿插小動作。宋之的《武則天》：著重心理分析的歷史劇，女性的反抗和掙扎。陳白塵《太平天國》第一部《金田村》：極強的現實感，開40年代太平天國題材歷史劇之先河。第三個十年一、“廣場戲劇”的三次高潮㈠抗戰(zhàn)初期：向“廣場戲劇”傾斜 抗戰(zhàn)戲劇①三幕劇《保衛(wèi)蘆溝橋》揭開序幕。②救亡演劇隊、上海戲劇界救亡協(xié)會。③抗敵演劇隊和抗敵宣傳隊：救亡隊改編，周恩來領導，政治部第三廳組織。具強烈政治色彩的戲劇團體，大眾化要求。④演出形式廣場劇《保衛(wèi)華北煤窯》（劉保羅）街頭劇《各界抗日除奸大游行》《廟會》（劉保羅）、《放下你的鞭子》（崔嵬等）、《三江好》（呂復等）、《八百壯士》（王震之、崔嵬）、《流寇隊長》（王震之）茶館劇游行劇《漢奸和十字舞》《爭取最后的勝利》《大家一條心》 “話劇民族化”的嘗試游行劇、活報劇、諧劇（王永梭《趕汽車》）田漢新平劇《江漢漁歌》《新兒女英雄傳》㈡敵后根據地：從秧歌劇到新歌劇 從中外名劇到“新秧歌劇”《兄妹開荒》、《夫妻識字》（馬可）、《牛永貴掛彩》（周而復、蘇一平）、《慣匪周子山》（水華、王大化、賀敬之、馬可）、《一朵紅花》（周戈） “新歌劇”的創(chuàng)造實驗①《白毛女》賀敬之執(zhí)筆，集體創(chuàng)作自覺借鑒、利用與改造民間的藝術資源。集體創(chuàng)作中不斷修改的過程。民間＋五四＋革命。藝術形式：歌劇音樂戲劇化與性格化。西洋歌劇和傳統(tǒng)戲曲手法結合。民間趣味和審美習慣。與革命性主題完美統(tǒng)一。②發(fā)展和影響《赤葉河》（阮章競）、《劉胡蘭》（魏風等）：話劇民族化?！栋蜒酃夥胚h一點》（胡丹沸）、《反“翻把”斗爭》（李之華）、《抓壯丁》（吳雪等）、《同志，你走錯了路》（陳波兒等）、《戰(zhàn)斗里成長》傳統(tǒng)戲曲改革：《逼上梁山》（集體）、《血淚仇》（馬健翎） 農村劇團河北阜平高街村劇團《窮人樂》《不能靠天吃飯》河北平山縣柴莊劇團《選英雄》《圍困堡壘》山西忻縣揚家坡劇團《劉成龍告狀》㈢40年代末：學潮中的廣場活報劇 學生運動和活報劇政治的、群眾的、行動的藝術，充滿浪漫主義、英雄主義氣息的狂歡藝術?！犊卦V》1948清華劇藝社，搶救教育危機的呼聲?！洞蠼魅找埂?948燕大燕劇社，聲援東北流亡學生的怒吼?！丁吧鐣t達”》1947南京學生五一游行中對王云五的諷刺。 職業(yè)劇作家的創(chuàng)作吳祖光《捉鬼傳》、宋之的《群猴》、瞿白音《南下列車》、陳白塵《升官圖》也有廣場戲劇的特點。二、大后方、上海孤島：“劇場戲劇”的再度興起話劇運動的戰(zhàn)略