【正文】 阿英《上海事變與報(bào)告文學(xué)》集 蕭乾小默第三個(gè)十年一、報(bào)告文學(xué)的勃興《臺(tái)兒莊戰(zhàn)場散記》、蹇先艾《塘沽的三天》 碧野 ②人物特寫的流行 卞之琳蜀道》①聶紺弩《歷史的奧秘》《蛇與塔》《早醒記》《血書》集③馮雪峰《鄉(xiāng)風(fēng)與市風(fēng)》《有進(jìn)無退》《跨的日子》集：廣泛涉及社會(huì)政治癥結(jié)，尖銳的詩的政論。更有現(xiàn)實(shí)批判性，更真切痛快。②巴人《窄木集》多對(duì)敵偽漢奸的撻伐，還善于以簡約之筆勾畫社會(huì)臉譜。②其他文載道《文載道文抄》《風(fēng)土小記》、紀(jì)果庵《兩都集》巴金《夢與醉》《黑土》《無題》《龍?虎?狗》《廢園外》《旅途雜記》《懷念》集：激越的民族意識(shí)下深沉的愛憎。《率真集》《辭緣緣堂》《防空洞中所聞》《勝利還鄉(xiāng)記》1張愛玲 《流言》集：庸常生活陌生化，重在體味人生，描繪多用意象，議論顯示機(jī)智。約1899年后，教會(huì)學(xué)校學(xué)生業(yè)余演出和“文友會(huì)”?！疤熘尚聞　眲?chuàng)造了中國現(xiàn)代話劇的早期創(chuàng)作與演出模式，重教化功能，開“廣場戲劇”先河。二、“五四”新文化運(yùn)動(dòng)與“建設(shè)西洋式新劇”的戰(zhàn)略選擇 “舊劇評(píng)議”對(duì)傳統(tǒng)舊戲的猛烈攻擊。 主張從整理與利用舊戲入手去建立新劇。 “愛美劇”《民眾戲劇社宣言》的提倡、學(xué)生業(yè)余演劇的高潮。第一個(gè)國立戲劇教育機(jī)構(gòu)。襲用奧尼爾《瓊斯王》。《古譚的聲音》神秘的象征詩劇，表現(xiàn)“生命的永遠(yuǎn)的誘惑”。 強(qiáng)調(diào)“趣味”的創(chuàng)作①陳大悲、汪仲賢，仍保留文明戲特點(diǎn)，寫小市民，追求“趣味”?！兑恢获R蜂》現(xiàn)實(shí)的和審美的兩種生活觀念構(gòu)成喜劇沖突。 “無產(chǎn)階級(jí)戲劇”①1929上海藝術(shù)劇社沈端先、鄭伯奇、馮乃超、錢杏邨，《藝術(shù)》《沙侖》刊物和《戲劇論文集》。 “紅色戲劇”為紅色政權(quán)服務(wù)，紅軍宣傳隊(duì)——八一劇團(tuán)——工農(nóng)劇社，高爾基戲劇學(xué)校。人物眾多，情節(jié)多巧合?！断愕久住贰肚帻?zhí)丁?農(nóng)民戲劇實(shí)驗(yàn)1932－1936，河北定縣，熊佛西主持。1 936－1937，上海等大城市。取材的平凡性、構(gòu)思的樸素性和內(nèi)在的深刻性結(jié)合?！哆@不過是春天》： 警察廳長夫人及劇中其他人物內(nèi)心的矛盾沖突。③抗敵演劇隊(duì)和抗敵宣傳隊(duì)：救亡隊(duì)改編，周恩來領(lǐng)導(dǎo)，政治部第三廳組織。與革命性主題完美統(tǒng)一。 職業(yè)劇作家的創(chuàng)作吳祖光《捉鬼傳》、宋之的《群猴》、瞿白音《南下列車》、陳白塵《升官圖》也有廣場戲劇的特點(diǎn)。西洋歌劇和傳統(tǒng)戲曲手法結(jié)合。第三個(gè)十年一、“廣場戲劇”的三次高潮㈠抗戰(zhàn)初期：向“廣場戲劇”傾斜 抗戰(zhàn)戲劇①三幕劇《保衛(wèi)蘆溝橋》揭開序幕。 李健吾從人物內(nèi)心的矛盾來分析人物行動(dòng)的原因，更著重于對(duì)戲劇藝術(shù)的探索。①日常生活的戲劇性 善寫普通知識(shí)分子與小市民平凡的人生。③職業(yè)演出：中國話劇從幼稚期進(jìn)入成熟期的標(biāo)志?！段蹇鼧颉份^早用階級(jí)觀點(diǎn)反映農(nóng)民斗爭的劇作?！痘卮褐? 藝術(shù)個(gè)性的保持和發(fā)展。田漢《洪水》、尤兢《江南三唱》、袁殊《工廠夜景》、馮乃超《阿珍》、歐陽予倩《同住的三家人》反映人民困苦生活。袁昌英《孔雀東南飛》第二個(gè)十年一、走向廣場無產(chǎn)階級(jí)戲劇、紅色戲劇、國防戲劇、農(nóng)民戲劇的倡導(dǎo)。 丁西林①獨(dú)創(chuàng)機(jī)智與幽默喜劇發(fā)掘生活中的喜劇因素，結(jié)構(gòu)為喜劇趣味。②白薇：與創(chuàng)造社接近?！短K州夜話》 “四海無家”的畫家。蒲伯英《道義之交》揭穿中產(chǎn)階級(jí)真面目。第一所培養(yǎng)戲劇人才的學(xué)校。提倡“寫實(shí)的社會(huì)劇”，提倡“民眾的戲劇”，對(duì)文明新戲的繼承和超越。（劇場話?。圩g介熱潮 多元的戲劇觀念、戲劇美學(xué)、戲劇形式與技巧的涌入。 學(xué)生業(yè)余演劇南開學(xué)校和清華學(xué)校學(xué)生對(duì)話劇藝術(shù)的探討 注重劇本創(chuàng)作，較健全的演劇體制。 進(jìn)化團(tuán)和“天知派新劇”1910年底，第一個(gè)職業(yè)性的新劇團(tuán)體。 王了一 《龍蟲并雕齋瑣語》批評(píng)時(shí)政及社會(huì)習(xí)俗，瑣事瑣議，設(shè)喻巧妙，風(fēng)格樸雅。余閑的調(diào)劑品，優(yōu)雅怡裕，舒徐自如，有生活的真趣和愉悅。“立達(dá)”派 藝術(shù)水準(zhǔn)相對(duì)保持，但更多面向社會(huì)。清醇的文筆。《解放日?qǐng)?bào)》《谷雨》《抗戰(zhàn)文藝》、《輕騎隊(duì)》（1941）多針砭革命隊(duì)伍的不正之風(fēng)，富有時(shí)代氣息。 雜文小品化，隨筆和雜文有時(shí)難以區(qū)分。 多揭露抗戰(zhàn)中官僚統(tǒng)治的積弊。國統(tǒng)區(qū)雜文 《野草》（1940桂林創(chuàng)刊）作家群。 曹白《呼吸》集《這里，生命也在呼吸》《在敵后穿行》感情色彩濃烈 丁玲③報(bào)告文學(xué)的盛行鄒韜奮 宋之的 ①早期報(bào)告文學(xué) 明生《旅中雜感》《每周評(píng)論》歐游通訊。 積極的人生派，講操守重理念，平淡中高遠(yuǎn)嚴(yán)謹(jǐn)有韻致。青春夢幻消逝后的空虛和悵惘，憂郁美麗的黃昏氣息?！队浐差l》《記丁玲》《從文自傳》④師陀《黃花苔》《江湖集》 哀嘆北方山野的凋零，哀婉的田園詩風(fēng)味。②李廣田《畫廊集》《銀狐集》《雀蓑集》 追求樸野無奇的境界。三、京派與開明同人的散文風(fēng)格多樣的小品散文茅盾：力圖在小品篇幅中全景式反映社會(huì)生活?！棒斞革L(fēng)”雜文①瞿秋白刊物《論語》②陳西瀅《西瀅閑話》《剪拂集》“富于俏皮的語言和諷刺的意味”，“任意而談，無所顧忌”。真率、俊逸。 其他作家豐子愷《緣緣堂隨筆》匠氣。冰心“小詩”味散文，青年的共鳴和模仿?！跺X塘江的夜潮》《太湖游記》《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》朦朧空靈的意境，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的玄理和感傷。澀味和簡單味，選材平凡而別有情趣，也有“中年心態(tài)”的落寞頹廢。 《隨感錄四十四、四十五》劉半農(nóng)最早顯示白話文藝術(shù)特質(zhì)的文體之一。李季《王貴與李香香》、阮章競《漳河水》。 穆旦 處于矛盾張力上的“自我”現(xiàn)代式的困惑、分裂和破碎。藝術(shù)上相對(duì)完美，莊嚴(yán)、單純與從容。臧克家《寶貝兒》《生命的零度》《冬天》尖銳的政治主題，詩句樸素自然?！督o戰(zhàn)斗者》自由形式而有節(jié)奏。從《夜》《春夜與窗》到《北平情歌》第三個(gè)十年一、從同聲歌唱到七月派詩人群(一)、抗戰(zhàn)初期的同聲歌唱戰(zhàn)斗性、宣傳性寫實(shí)主義詩風(fēng)，記錄抗戰(zhàn)初期昂揚(yáng)樂觀的民族情緒。《斷章》?！段业挠洃洝?“有節(jié)制的瀟灑”，殘酷的主觀記憶外化為友。1927《我的記憶》 現(xiàn)代派詩的起點(diǎn)。針對(duì)左翼的，自我表現(xiàn)、超功利的。 臧克家：現(xiàn)實(shí)主義精神：關(guān)注現(xiàn)實(shí)和底層人民苦難，藝術(shù)上卻與新月派相通。③直接描摹現(xiàn)實(shí)和“歌謠化”抒情因素減弱、敘事因素加強(qiáng)的趨勢。表現(xiàn)工農(nóng)生活及革命斗爭，注重宣傳鼓動(dòng)作用。 李金發(fā) 《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》 “多遠(yuǎn)取喻”，善于“發(fā)現(xiàn)事物之間的新關(guān)系”，感官呈像常用省略法。對(duì)胡適“作詩如作文”的置疑。沉郁的風(fēng)格：《發(fā)現(xiàn)》郁結(jié)已久的火山爆發(fā)式的灼人的美。“三美”：音樂美、繪畫美、建筑美?！袄硇怨?jié)制情感”“非個(gè)人化”傾向。 湖畔詩人：歷史青春期的特色1922汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人《湖畔》1922汪靜之《蕙的風(fēng)》1923汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人《春的歌集》天真開朗的抒情主人公形象，時(shí)代精神與詩人個(gè)性的統(tǒng)一。客觀寫實(shí)和主觀意志。于早期象征派獲得某種回應(yīng)?！白髟娙缱魑摹笔茳S遵憲的啟發(fā)，比宋詩對(duì)唐詩的變革更進(jìn)一步。，神秘色彩，對(duì)象征詩情的刻意追求。（七巧變老）：工筆的細(xì)膩，寫意的蘊(yùn)藉，傳統(tǒng)小說的清雅別致，現(xiàn)代人的創(chuàng)造。.意象的特點(diǎn)：?！娥囸I的郭素娥》《蝸牛在荊棘上》《財(cái)主底兒女們》師陀：把悲涼中國鄉(xiāng)鎮(zhèn)的衰敗和人生命運(yùn)的難以把握相結(jié)合。竭力挖掘生活本身復(fù)雜性。人類困境的感受，精神的孤獨(dú)感，反諷。具有歷史預(yù)見性。穆時(shí)英：“新感覺派的圣手”“鬼才”，真正意義上的新式洋場小說家。開辟出哀傷的、充滿寓意的世態(tài)諷刺和風(fēng)俗諷刺的路子。《邊城》、《長河》等道德批判：解剖城市上層人的靈魂《八駿圖》、《有學(xué)問的人》等蕭 乾籬下世界：自稱城中“鄉(xiāng)下人”，以童年視角寫人物的自愛、自重。有意規(guī)避人生丑陋面。1端木蕻良《鴜鷺湖的憂郁》 悲憤郁怒潛藏于平靜的敘述。18前后的東北北部農(nóng)村市鎮(zhèn)生活，堅(jiān)韌掙扎的農(nóng)村婦女，北中國農(nóng)村的沉滯、閉塞，對(duì)民族活力的窒息?！豆枢l(xiāng)》 戰(zhàn)時(shí)腐敗、病態(tài)心理，場面錯(cuò)綜，筆調(diào)悲愴，冷峻的批判態(tài)度。吳組緗：《西柳集》冷靜的農(nóng)村社會(huì)分析，高度集中、深入開掘平凡的人和事。不露聲色的凝重細(xì)密筆致：細(xì)節(jié)、氣氛、場景。鋒利勁捷、潑辣豪放的夸張。女性題材：《我在霞村的時(shí)候》、《在醫(yī)院中》張?zhí)煲恚褐S刺小說家《包氏父子》諷刺小說《包氏父子》 兩代人的心理和性格差別，使人發(fā)笑的悲劇。《莎菲女士的日記》（自我感傷小說）莎菲：五四退潮后小資產(chǎn)階級(jí)叛逆，苦悶的知識(shí)女性。蕭澗秋。《綴網(wǎng)勞蛛》 對(duì)待苦難的方式。馮文炳（語絲社） 以抒情見長的鄉(xiāng)土田園作家。 淺草—沉鐘社抒情小說德國浪漫主義和西方現(xiàn)代派影響。激切直露，筆調(diào)哀傷。廬隱和淦女士：與創(chuàng)造社無傳承關(guān)系。葉靈鳳：多角的感傷戀情小說?！哆t桂花》 和諧的詩化意境，返歸自然凈化心靈的主旨?！白詳鳌毙≌f特點(diǎn)：（主觀抒情）臺(tái)靜農(nóng)《地之子》。人生派寫實(shí)小說：主要由葉圣陶的創(chuàng)作和文學(xué)研究會(huì)的鄉(xiāng)土小說作家群組成。5． 文藝源于生活，比生活更高。忽視了文學(xué)自身的藝術(shù)規(guī)律，輕視知識(shí)分子，放松藝術(shù)形式手法現(xiàn)代化，忽視高雅優(yōu)美部分，單向突進(jìn)。解放區(qū)：民族形式革新與大眾化，創(chuàng)作基調(diào)明朗，樸素。2．報(bào)告文學(xué)和通訊熱門，詩歌向廣場藝術(shù)方向發(fā)展。戰(zhàn)時(shí)形成的地緣政治文化，對(duì)文學(xué)的制約。文學(xué)創(chuàng)作的潮流與趨向：三大派別：左翼，京派，海派。較重要的是：左翼作家與“新月派”的論爭新月派（梁實(shí)秋）觀點(diǎn)：人性論。（無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)）無產(chǎn)階級(jí)及其政黨實(shí)現(xiàn)了對(duì)中國文學(xué)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，組織領(lǐng)導(dǎo)，把革命文學(xué)的發(fā)展納入無產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的民主主義軌道。是文學(xué)與政治兼有的社團(tuán)。決定面貌的是（基本歷史線索）：無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)（左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)）民主主義，自由主義作家的文學(xué)運(yùn)動(dòng)無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的同盟軍：自由主義：對(duì)傳統(tǒng)文化的批判有所保留，不以反對(duì)現(xiàn)行制度為目的。在上海共同倡導(dǎo)“革命文學(xué)”。 周作人：最突出的貢獻(xiàn)是以“人的文學(xué)”來概括新文學(xué)的內(nèi)容，標(biāo)示新文學(xué)區(qū)別與舊文學(xué)的本質(zhì)特征。初期創(chuàng)作：郭沫若《女神》，郁達(dá)夫小說，田漢戲劇。注重文學(xué)的社會(huì)功利性，被看做“為人生而藝術(shù)”的一派，現(xiàn)實(shí)主義的一派。文學(xué)內(nèi)容：現(xiàn)代民主主義，人道主義思想，覺醒的時(shí)代精神。穩(wěn)健的文化抉擇。雙簧信：錢玄同、劉半農(nóng)周作人發(fā)表《人的文學(xué)》提出以人道主義為文學(xué)之本。中國現(xiàn)代文學(xué)三十年復(fù)習(xí)提綱文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)第一個(gè)十年（1917——1927）文學(xué)革命文學(xué)背景：詩界革命，小說界革命，政治小說風(fēng)潮，林譯小說。曰推倒迂晦的艱澀的山林文學(xué)，建設(shè)明了的通俗的社會(huì)文學(xué)。學(xué)術(shù)文化的進(jìn)步依賴少數(shù)精英分子，反對(duì)的社會(huì)變革，站到時(shí)代主潮的對(duì)立面去了。意義：文學(xué)觀念：否定傳統(tǒng)文學(xué)思想，表現(xiàn)人生，傾向于反映人生，時(shí)代的積極文學(xué)思想。宗旨：研究介紹世界文學(xué)，整理中國舊文學(xué)，創(chuàng)造新文學(xué)。初期主張：為藝術(shù)而藝術(shù)，忠實(shí)表現(xiàn)作者“內(nèi)心的要求”，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的“直覺”與“靈感”，文學(xué)美感，注重文學(xué)表現(xiàn)“時(shí)代的革命”，側(cè)重自我表現(xiàn)，濃重的抒情色彩。胡適：“白話文學(xué)論”和“歷史的文學(xué)觀念”論 ，筑起了胡適的文學(xué)思想的基本構(gòu)架?！秳?chuàng)造月刊》突變。發(fā)動(dòng)“民族主義文藝運(yùn)動(dòng)”。中國左翼作家聯(lián)盟。創(chuàng)作方法演進(jìn)：新寫實(shí)主義—唯物辯證法創(chuàng)作方法—社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義意義：標(biāo)志著中國文學(xué)進(jìn)入新的歷史階段。這兩種文藝思潮的論爭貫穿30年代。特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)文學(xué)與時(shí)代，政治的距離，追求人性的，永久的文學(xué)價(jià)值。（最顯著）。會(huì)刊：《抗戰(zhàn)文藝》口號(hào)：“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”具體表現(xiàn)：1．文學(xué)創(chuàng)作共同的愛國主義主題和思想追求。：詛咒黑暗；否定腐朽的現(xiàn)實(shí)政治；表現(xiàn)知識(shí)分子的自我內(nèi)省，歷史總結(jié)。文學(xué)發(fā)展的片面性。大眾化。代表作家：冰心，王統(tǒng)照，廬隱，許地山，葉圣陶。彭家煌《慫恿》《活鬼》。獨(dú)特的表現(xiàn)形態(tài)：“心理情緒”模式，主觀抒情，感性為主。《迷羊》 寫實(shí)增加而仍保持感傷酣暢。葉鼎洛（綠波社）《前夢》《雙影》 自傳性強(qiáng)，感傷情緒。自我暴露、獨(dú)白、病態(tài)、傷感：郁達(dá)夫的影響。磨去鋒芒后的憂傷和困惑，“五四”退潮后知識(shí)女性的面影。心靈受傷而死，悲觀壓抑。充滿詩意的敘事作品馮文炳和許地山《命命鳥》 對(duì)待生命的態(tài)度，達(dá)天知命的宗教理想。強(qiáng)烈的宣傳鼓動(dòng)性?！抖隆罚簩?duì)中國知識(shí)分子思考的結(jié)晶。，博愛等源自西方的思想，充滿憧憬，心地善良。結(jié)構(gòu)匠心獨(dú)具，十分嚴(yán)謹(jǐn)。 以四川特殊的黑暗觀照舊中國的普遍黑暗?！哆€鄉(xiāng)記》 初次閃出反抗者的光彩，貧農(nóng)形象馮大生?！敦S收》在無情的現(xiàn)實(shí)前覺醒的老農(nóng)?！渡揭啊?結(jié)構(gòu)緊湊，反映抗日陣線的各類斗爭，過分明晰的理念分析。9京派作家鄉(xiāng)—抒情體過去的偉大處城—諷刺體現(xiàn)在的墮落處廢名竹林世界：真與夢的編織—外化的牧歌世界。不重情節(jié)人物，強(qiáng)調(diào)敘述主體的情緒、感覺?；貞浭湃サ拿溃c眼前現(xiàn)實(shí)對(duì)照。劉吶鷗：《都市風(fēng)景線》《殘留》《風(fēng)景》在批判中迷失，與中國現(xiàn)實(shí)結(jié)合不夠，洋味濃。攫取權(quán)力的狂熱，無孔不入的亢奮，外部具有“開會(huì)迷”的行為。沒有一個(gè)英雄，均是盲目尋夢者，為命運(yùn)所玩弄。特點(diǎn)：。路翎：創(chuàng)作代表。新感覺派寫的是對(duì)“性”的沉溺，張愛玲是女性的悲劇，寫出了女性在新的生活環(huán)境中的生活情境，與舊小說不同。有古典章回感又融入現(xiàn)代人的情緒特征?！兑矮F，野獸，野獸》《海艷》《金色的蛇夜》后期浪漫派小說的特點(diǎn)：，多有夸張，理想化。 胡適對(duì)新詩的理論倡導(dǎo)：針對(duì)梁啟超的后退之處。對(duì)“詩界革命”的呼應(yīng)。特征白描手法和托物寄興。郭