講稿：專題研究二文藝心理學(xué)-資料下載頁
2025-03-26 03:49本頁面
【正文】 冷冰冰的人，而是有血有肉的主體。從這個(gè)角度講，他提升了創(chuàng)作者的主體意味。因?yàn)樵诠诺涞母拍罾铮囆g(shù)家是工匠，而不是富于個(gè)性和創(chuàng)造欲的人。（2）弗洛伊德幾乎接觸了藝術(shù)理論的所有方面。每當(dāng)他談?wù)撘粋€(gè)問題時(shí)，他往往會(huì)涉及到更多的問題，從創(chuàng)作的動(dòng)力、藝術(shù)家的心理素質(zhì)，到藝術(shù)的形式和內(nèi)容、藝術(shù)的社會(huì)功能等等，都能找到相關(guān)的論述。（3）弗洛伊德是第一個(gè)對(duì)藝術(shù)問題表現(xiàn)極大興趣的專業(yè)心理學(xué)家，影響是相當(dāng)深遠(yuǎn)。一部沒有弗洛伊德的文藝心理學(xué)書，是不可想象的。局限弗洛伊德的理論觀點(diǎn)偏頗也是很明顯的。（1）在總的原則上，弗洛伊德的理論是非社會(huì)學(xué)上的，因此，許多理論無法得到驗(yàn)證，而且有的地方引申的有點(diǎn)離奇。比如，在對(duì)達(dá)芬奇名畫《圣安妮和圣母子》分析中，他把畫家將圣安妮畫得如此年輕而又迷人的原因歸結(jié)為達(dá)芬奇的俄狄浦斯情節(jié)的反映，這實(shí)際上是很難說通的。因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代對(duì)圣安妮的狂熱崇拜是很盛行的事情。（2）是不是所有的藝術(shù)作品都必然和潛意識(shí)領(lǐng)域中的童年情節(jié)有關(guān)或者更進(jìn)一步說，假如力比多的轉(zhuǎn)移、升華是必然的和普遍的，那么這種轉(zhuǎn)移或升華寄托在藝術(shù)形式上是否都有確定的價(jià)值？用一個(gè)理論去論說所有的藝術(shù)問題必然是捉襟見肘的，把復(fù)雜的文藝現(xiàn)象簡(jiǎn)單化、程式化必然是機(jī)械化的。（3）他所解釋的作品往往不具有代表性的作品，缺乏普遍的適用性。弗洛伊德在運(yùn)用它的個(gè)例時(shí)，往往有意無意簡(jiǎn)化藝術(shù)家的早年經(jīng)驗(yàn)和他實(shí)際藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系。（4）關(guān)于藝術(shù)社會(huì)功能論與批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)具有矛盾的一方面。根據(jù)弗洛伊德的“社會(huì)補(bǔ)償”藝術(shù)功能認(rèn)為藝術(shù)是拯救社會(huì)的手段，但這與他批判現(xiàn)實(shí)不圓滿的觀念相矛盾。14 / 1
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