【正文】 和主體構(gòu)成一定的情節(jié)，所以要求陪體在動作、神情方面要與主體有密切的配合，陪體的線條結(jié) 構(gòu)、方位朝向也必須與主體相互呼應(yīng)、相對一致。l 韋大軍拍攝的《第一次進城》中，人是陪體，它的處理體現(xiàn)了上述特點。 l 所謂的間接處理陪體，就是把陪體的形象處理在畫面之外，觀眾看不到，但是可以通過某種線索的引導(dǎo)，通過觀眾自己的聯(lián)想、想象來補足這一形象。這種處理方法 具有隱喻的意味，可以調(diào)動觀眾積極思考、想象，顯得比較含蓄、意味深長。在這種處理方法當(dāng)中，需要注意的是，把陪體處理在畫面之外，但是畫面當(dāng)中一定要保 留有橋梁或媒介物來引導(dǎo)、限制觀眾的想象，想象不能漫無邊際，沒有約束，要有媒介或橋梁啟示陪體的具體情節(jié)，讓人的想象有跡可尋。由于影視攝影具 有分切拍攝、連續(xù)敘述、運動拍攝、蒙太奇剪接等特點，所以在影視畫面當(dāng)中就某個具體的畫面來說，采用間接處理陪體的情況很多。 l 美國作者丹尼斯斯托克拍攝的《射箭》是間接處理陪體的例子，靶子處理在畫面外，但是弓弦和箭尾可以引導(dǎo)我們聯(lián)想、補足這一形象。 l 陪體處理方式的不同，涉及到對框架觀念的不同，保留陪體完整，相應(yīng)于把框架當(dāng)作一種界限，把畫面當(dāng)成一個完整的、獨立的世界，認(rèn)為它應(yīng)該是完美的、和諧的整體，各元素都容納其中，并各得其所，相互扶持，是傳統(tǒng)畫意派的一種觀念。陪體不完整和間接處理陪體，把陪體處理在畫外，是把畫框當(dāng)作窗口，把畫 面與周圍邊框外的生活當(dāng)作一個流動的、聯(lián)系的世界，它自身可以不完美，但通過聯(lián)想，可以自然補足殘缺部分，與畫外元素結(jié)合達(dá)到完美、和諧。 本節(jié)其它圖例l 這幅照片的主體是大夫，陪體為小孩，陪體的存在對主體起到了解釋、限定、說明的作用，正是因為有了小孩在畫面中，我們才能確定這位大人為大夫，而且是婦產(chǎn)科大夫，否則我們將會對這位大人的身份產(chǎn)生誤解或者歧義。 l 這張照片的題材并不重大，但卻是布列松膾炙人口的一幅名作。它表現(xiàn)一個男孩兩手各抱著一個大酒瓶，躊躇滿志、得意洋洋地走回家去，好像完成了一個光榮而艱 巨的任務(wù)，從一個側(cè)面讓我們看到他的家庭的親情的溫馨和幸福。照片中的人物情緒十分自然真實，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅持的基本 拍攝手段。在這幅畫面當(dāng)中，兩個大酒瓶所起到的就是陪體的作用。 l 這幅照片選自《美國紐約攝影學(xué)院教材》，在畫面中我們可以看到在孩子的頭頂有兩只蒼蠅，再仔細(xì)觀察，我們又會發(fā)現(xiàn)在孩子的左眼角里還有一只蒼蠅，蒼蠅作為 陪體的存在對我們理解畫面有著重要作用，它強烈地向我們傳達(dá)了孩子赤貧、生活艱辛的信息。此外，這幅照片有意選擇在頂光照明下拍攝，通過光線也強化了生活艱苦的主題。 l 瘦削的腿腳和手臂竟能從狹窄的鐵柵欄縫里伸出，怒吼的嘴巴隱約可見，這所模范監(jiān)獄究竟模范到了什么程度，也就可想而知。布列松善于在日常生活的場景中發(fā)現(xiàn)隱藏著的問題和內(nèi)在的矛盾。他說：攝影，意味著在若干分之一秒的時間里，同時認(rèn)識出現(xiàn)象和本質(zhì)，又能快速地把有含義的形式嚴(yán)密地結(jié)合起來。這是一種使自己的頭腦、眼睛、心靈同時集中在同一個軸心上的活動。 第三節(jié) 環(huán) 境 l 環(huán)境即主體周圍的景物人物、景物和空間，是畫面的重要組成因素。環(huán)境可以烘托主體，有助于敘事、表情、表意，環(huán)境有助于說明事物所處的時間、地點，有 利于交待事物的時空特點；環(huán)境有助于說明事件發(fā)生的原因，最有代表性的就是大家非常熟悉的偵破片，罪犯作案后逃跑了，警方往往要從環(huán)境中尋找破案的線索； 環(huán)境能渲染一定的情調(diào)和氣氛，大家從其他藝術(shù)作品中就可以充分感受到環(huán)境的這個作用。如元代馬致遠(yuǎn)的《天凈沙秋思》：枯藤、老樹、昏鴉，小橋、流水、人家，古道、西風(fēng)、瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯，全篇實際是在寫人、寫情，但大量的篇幅卻用在了寫環(huán)境上；環(huán)境還有助于揭示事物、事件的本質(zhì)。 l 　環(huán)境的作用是非常重要的，在紀(jì)實風(fēng)格的影視作品中，環(huán)境具有加強真實的意義，而在表現(xiàn)風(fēng)格的影視作品中，環(huán)境有表現(xiàn)作者思想感情的作用，我們不能只注意主要的主體事物，而忽略環(huán)境。l 在環(huán)境處理中，要非常注意選擇典型環(huán)境，即能夠很好的與主體相結(jié)合、適合于主題表現(xiàn)的環(huán)境。現(xiàn)實生活當(dāng)中，不同事物有不同的環(huán)境，同一事物，不同時間也 會處于不同的環(huán)境，事物的環(huán)境變化是十分豐富的，事物處于不同環(huán)境可以表現(xiàn)出事物不同的內(nèi)涵，事物只有處在其典型環(huán)境當(dāng)中才最能夠體現(xiàn)其本質(zhì)特點，對主題 的表現(xiàn)才會最充分。l 在現(xiàn)代人像攝影當(dāng)中，有一種環(huán)境肖像，它充分發(fā)揮環(huán)境對人物職業(yè)和性格的點化作用，一般在人物生活的真實環(huán)境當(dāng)中拍攝，并且常常采用中景甚至是全景的景別，精心選擇環(huán)境中的對象保留在畫面中，來幫助刻畫人物性格和氣質(zhì)。l 　 在處理環(huán)境時還要注意與畫面造型有關(guān)的一些問題，如光線、影調(diào)、色調(diào)、明暗、線條、大小、位置等。因為環(huán)境對構(gòu)圖形式有重要作用，它可以改變畫幅形式， 可以改變畫面影調(diào)、色調(diào)形式和明暗色彩構(gòu)成。另外，環(huán)境處理一定要簡練、確切，不能雜亂，必須者留，可有可無的，一定要排除在畫面之外或?qū)⑵浜喕?l 　環(huán)境景物分布在不同空間位置上，根據(jù)其距離觀察者的遠(yuǎn)近，我們可以將其分成前景和背景（后景）。 一、前 景 l 前景即在畫面當(dāng)中位于主體之前，離觀察者最近的景物。此外，前景還有位置的意義，即在畫面當(dāng)中無論是主體、陪體或環(huán)境的其他組成部分，只要處在離觀察者最近的位置上，就可以稱其處在前景的位置。l 前景的位置一般位于畫面前緣的四邊、四角，前景景物由于其離觀察者最近，所以其成像一般都比較大，它容易引人注意，有利于突出某事物，所以很多畫面沒有前景，而是將主體直接放在這個位置上，以求突出主體。l 《江霧》前景中的柳條不僅和背景形成了影調(diào)上的明暗對比，強化了空間縱深感，而且它還彌補了畫面當(dāng)中過多的空白。 l 前景的另一個基本作用就是增強空間感及透視感，無論是繪畫、平面設(shè)計、圖片攝影還是影視攝影都是平面藝術(shù)，是在二維的平面上來模擬表現(xiàn)三維立體空間， 為了增強其空間深度感，根據(jù)透視規(guī)律并主動利用透視規(guī)律在拍攝中尋找和增加某種事物作為前景，具有不容忽視的作用。在前景運用當(dāng)中，一般來說，為了表現(xiàn)空 間的遠(yuǎn)近感覺，要加用前景，但如果為了表現(xiàn)空間的大而遼闊，往往人們不會在近距離增加成像比較大的前景景物。 l 《長城斷想》這幅畫面前景處的古長城影調(diào)暗而深，后景中的修復(fù)的長城影調(diào)淡而淺，有利于體現(xiàn)空間的遠(yuǎn)近感覺。此外，前景長城的古老破舊也體現(xiàn)了歷史的滄桑感。 l 　前景可以起到交代環(huán)境特點、渲染環(huán)境氣氛的作用，影視劇中在再現(xiàn)某一時代、某一地區(qū)的場景時，往往把富有該時代、該地區(qū)特征的事物放在畫面的前景位置。l 前景可以在形式上或內(nèi)容上與主體或背景形成聯(lián)系或?qū)Ρ龋瓤梢悦阑嬅?，又可以更深刻的表達(dá)主題思想。l 《春色滿園關(guān)不住》，前景的運用比較大膽，布滿了畫面，透過其縫隙可以看到背景中的小屋，前景中的柵欄、小花與后景中的小屋相互聯(lián)系，可以引人聯(lián)想。 l 前景可以彌補畫面當(dāng)中在天空、地面部分造成的過多的空白，可以起到均衡畫面的作用?！肚迦A園的歷史》中前景部分的樹枝虬結(jié)縱橫，充分體現(xiàn)了歷史感，而且它還起到了填補畫面空白的作用。 l 在影視攝影當(dāng)中，前景的作用也是非常重要的，首先在拍攝影視運動鏡頭時，在主體與攝影機之間加用前景景物，不僅可以增強畫面的空間感，還可以加強畫面的運動感；前景還可以用來交代攝影者的位置，在影視劇中拍攝主觀鏡頭時，可以使畫面產(chǎn)生明確的主觀色彩。 l 　電影《羅拉快跑》中大量的運動鏡頭都是借助攝影機和運動主體之間的前景景物來加強鏡頭的動感，強化人物運動的速度感，從而很好地表現(xiàn)主人公的急切心情。 l 在前景處理當(dāng)中，有一種特殊的前景，叫做框架性前景，如果框架本身具有一定的形式美感，我們往往稱這種前景為裝飾性前景，它常常是門、窗、欄桿、橋等。l 框架對于視覺形象的影響，在日常生活當(dāng)中，可以經(jīng)常見到。我國傳統(tǒng)的園林建設(shè)，就非常注意框架的運用，往往透過園林中的一扇門或一扇窗就可以看到一幅美 麗的圖畫。在我國傳統(tǒng)的文學(xué)藝術(shù)作品中，也有人注意到框架對視覺形象的影響，如窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船，其中的窗和門，就是框架性前景，它們 的存在為增強畫面意境起到了很好的作用。l 　框架性前景除了上述前景的一般作用外，還有一些特殊的作用，它可以強化畫面的圖案美感覺，特別是裝飾性前景更具有這種作用?？蚣苄郧熬斑€有利于把觀眾的 注意力集中到畫面的主體身上；框架還可以使畫面顯得更加獨立完整；同時框架還可以遮擋不必要的、防礙主體突出的雜亂事物。 l 《伴兒》利用頤和園中的石拱橋形成一個框架，有效地表現(xiàn)了空間距離，也較好地突出了主體。 l 我國著名老攝影家吳印咸拍攝的《天安門》利用天安門的城門洞作框架，形成了集中有其標(biāo)志性建筑物的天安門廣場的畫面。 l 在前景處理當(dāng)中，一定要避免為前景而前景，只考慮形式的追求，而忽視前景景物與主體事物內(nèi)涵上的聯(lián)系；其次要防止前景破壞、分割畫面，色調(diào)過深、成像 過大、亮度太強的前景往往會影響視線通過，成為視覺障礙；再次，一般情況下，不用又虛、又大的前景，因為這違反人的視覺規(guī)律，一般前景都是實的，否則空間 感、透視感相對弱化。 l 　前景處理一般都較嚴(yán)謹(jǐn)，形式美感較強。但是，隨著現(xiàn)代攝影的發(fā)展，人們欣賞水平的提高，攝影藝術(shù)的審美追求趨于真實、自然、流動、接近生活，在某些情況 下也出現(xiàn)了運用虛、亂前景的現(xiàn)象，但是這種虛亂，一定要是藝術(shù)的需要，要虛中有實，亂中有理,形散而神不散，不論其怎樣虛亂，主體都必須是引人注 目的，并且虛的形象要可以辨明其原型，在視覺心理上是清晰的、可理解的。 二、背 景 l 在一幅畫面當(dāng)中，位于主體之后，渲染、襯托主體的景物就是背景。從某種意義上來講，背景比前景更重要，因為可以有沒有前景的畫面，但是不會有沒有背景的畫 面，背景是不可回避的。在人們的日常生活中，人們往往容易忽略背景，忽略背景帶來的最直接的問題就是不良重疊，即前后景物不恰當(dāng)?shù)刂丿B在一起，造成主 體形象的不佳或變形，影響視覺感受和主題表現(xiàn)。 l 背景在畫面當(dāng)中往往可以點明主體事物所處的客觀環(huán)境、地理位置及時代氣氛；背景還可以點明、深化、豐富主題；在畫面的形式上，利用背景和主體影調(diào)、色調(diào)的 對比，可以起到突出主體的作用；在畫面當(dāng)中，利用前景和背景的對比，還可以形成景深構(gòu)圖，即在畫面當(dāng)中前景景物和畫面深處的景物都是清晰的，前后對比可以 表明主題意義。 l 在背景的處理中，背景運用一定要有意義，即它必須要起到突出主體、深化主題的作用，如果背景沒有明確的意義，那么它就是多余的因素，要想方設(shè)法將其排除掉。 l 牛群拍攝的《馮鞏》很有一些幽默感，主要就是因為主體與背景的對比使然。 l 《咱們那時侯》和《馮鞏》具有相似性，也是利用主體與背景的對比來表現(xiàn)主題。 l 　中國青年報社的劉占坤拍攝的《中國模特１９９５》將一位向前疾行的模特置于故宮兩旁的狹長甬道中，主體與背景相對比，背景對主題的表現(xiàn)有重要作用。 l 要注意形成背景與前景、主體、陪體等的影調(diào)、色調(diào)對比，如果沒有差別，則達(dá)不到突出主體的作用，正如著名畫家達(dá)芬奇說：你應(yīng)當(dāng)把那個暗色的體態(tài)配置在 淡色的背景上，如果體態(tài)是淡色的，那就應(yīng)該把它配置在暗色的背景上。如果體態(tài)是有淡有暗的，那就應(yīng)該把暗色的部分配置在淡色的背景上，而把淡色的部分配置 在暗色的背景上。 l 除了亮色與暗色相互對比，我們還可以把亮色、暗色配置在中灰色背景上。主體與背景之間在影調(diào)、色調(diào)上有對比，不僅可以起到突出主體的作用，而且，主體與背景之間影調(diào)、色調(diào)對比的強弱，還決定其畫面形象視覺沖擊力的大小。如：黑白照片中，黑與白對比，就比黑、白與灰對比強烈。彩色照片中，原色對比、補色對比 就比同類色、鄰色的對比視覺沖擊力強。 l 　張五常拍攝的《BE ALIVE》利用暗色的背景襯托白色的小雞，顯得非常突出、醒目。 l 香港的黎兆芳拍攝的《花卉素描》利用最基本的黑、白、灰形成了非常完美的對比，黑背景襯白花，白背景襯黑花，中間還有一塊灰的區(qū)域起到和諧作用。 l 　背景的處理一定要注意簡潔，“舍”去與主題無關(guān)的景物。簡化背景的方法具體可以分為以下幾種： 　l 拍攝角度l 光線l 鏡頭焦距l(xiāng) 光圈l 追隨拍攝l 天氣條件（一）、拍攝角度：仰拍、俯拍相對于平拍有利于簡化背景。l 平角度拍攝的最大問題是前后景物的重疊，容易顯得雜亂，不利于簡化背景；而仰拍則往往可以找到比較干凈的天空、大樓、高山、樹林等作背景，俯拍則往往可以找到干凈的地面、路面、水面等作背景，仰拍和俯拍還可以避開背景當(dāng)中的地平線、地平線上雜亂的線條。 l 巴基斯坦作者穆罕默德卡西姆拍攝的《駝背上的天地》利用仰拍角度，以天空為背景，不僅簡化了背景，而且夸張了形象的高大程度。 l 河南攝影家王世龍拍攝的《牲畜交易》利用高角度俯拍，在非常紛亂的牲畜交易市場中依然找到了一塊簡潔的背景。 （二）、光線：逆光、側(cè)逆光拍攝相對于順光、斜側(cè)光、側(cè)光有利于簡化背景。l 順光拍攝的最大問題是主體與背景光照亮度一致，背景細(xì)節(jié)盡顯，與主體相雜、相混、相爭，難以簡化背景；而斜側(cè)光、側(cè)光都可在被攝體表面帶來較明顯的明暗分布，光影繁雜，不易簡化；尋找較暗的背景，利用逆光、側(cè)逆光拍 攝，背景隱沒于黑暗陰影當(dāng)中，主體有輪廓光，使主體輪廓線清晰，形狀分明，則有利于簡化背景。如拍攝逆光人像，按人臉的亮度曝光，人物周圍形成輪廓光，以較暗的景物作背景，背景的細(xì)節(jié)隱沒于黑暗之中，從而得以簡化。 （三）、鏡頭焦距：使用長焦距鏡頭相對于短焦距鏡頭有利于簡化背景。 使用長焦距鏡頭，視角窄，可以縮小背景范圍；而且主體清晰，把繁雜背景 置于景深范圍之外。此外，長焦鏡頭往往會帶來高快門速度和大光圈，造成景深變小，背景虛化，線條柔化，色調(diào)渾然一體，可造成背景的簡化。如果用廣角鏡頭， 則視角寬，景物多，易雜亂。但需要注意的是，在使用長焦距謀求小景深的同時，也會帶來縱向空間的壓縮，造成前后景物顯得距離被拉近，這一點有時是不利于背 景簡化的。 l 《路邊的問候》利用長焦距鏡頭將路邊的小花突出出來，將背景虛化，達(dá)到簡化背景的目的。 l 張桐勝拍攝的《性格贊》也是利用200mm的長焦距鏡頭，將湖南西部山區(qū)山路旁的小花突出出來，虛化了背