【正文】 相機(jī)鏡頭是由許多片單獨(dú)的玻璃透鏡安裝在一起組合而成的，這些單獨(dú)的玻璃透鏡叫做透鏡單元。因?yàn)閺V角端會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視效果，使畫面出現(xiàn)嚴(yán)重的透視畸變；四、炫光167。 167。 167。 167。167。167。167。但操作不如推拉簡便，尤其是采用“變焦拍攝爆炸效果”時(shí)，不如推拉變焦容易實(shí)現(xiàn)。 變焦方式根據(jù)操作的不同，分為推拉式變焦和旋轉(zhuǎn)式變焦兩種。 變焦倍率從變焦倍率來看，有2倍（例如3570mm），3倍（如70210mm），5倍（28135mm），7倍（28200mm），10倍（50500mm）等。 167。變焦鏡頭具有可以變化的焦距。魚眼鏡頭的成像有兩種，一種像其他鏡頭一樣，成像充滿畫面；另一種成像為圓形。167。16mm或焦距更短的鏡頭通常即可認(rèn)為是魚眼鏡頭。在遠(yuǎn)距離拍攝風(fēng)光人物、旅游攝影、人物肖像攝影（在拍攝貼證件用的標(biāo)準(zhǔn)照片時(shí)，應(yīng)用100mm左右的普通遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝，以減少影像畸變），在看臺(tái)拍攝舞臺(tái)、體育比賽等照片，在動(dòng)物園拍攝動(dòng)物，在野外拍攝禽獸，加輔助鏡進(jìn)行近拍……167。也就是說，當(dāng)快門速度低于1/100秒時(shí)就不能手持100mm鏡頭拍攝，低于1/500秒時(shí)就不能手持500mm鏡頭拍攝等等。這種鏡頭具有明顯地壓縮空間縱深距離和夸大后景的特點(diǎn)。所以，能使處于雜亂環(huán)境中的被攝主體得到突出。 一是視角小。167。廣角效果167。如在比較小的空間也能拍攝出教大的畫面。 廣角鏡頭的特點(diǎn)：(1).通過廣角鏡頭的拍攝所獲得的畫面能增加攝影畫面的空間縱深感，更能分辨畫面空間的空間感覺。 廣角鏡頭又分為普通廣角鏡頭和超廣角鏡頭兩種。 110相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距為20mm167。它所攝得的影像接近于人眼正常的視角范圍，其透視關(guān)系接近于人眼所感覺到的透視關(guān)系，所以，能夠逼真地再現(xiàn)被攝體的形像。 至于單反相機(jī)常見的B快門功能，雖然可由你自由決定曝光時(shí)間的長短，拍攝彈性更高， 不同快門速度下的流水 167。所有的單鏡頭反光照相機(jī)至少都有以下的快門速度(也許會(huì)更多)：1/1/1/1/11/1/60、1/121/250、1/500、和1/1000秒。 快門速度是數(shù)碼相機(jī)快門的重要考察參數(shù)，各個(gè)不同型號(hào)的數(shù)碼相機(jī)的快門速度是完全不一樣的，因此在使用某個(gè)型號(hào)的數(shù)碼相機(jī)來拍攝景物時(shí)，一定要先了解其快門的速度，因?yàn)榘纯扉T時(shí)只有考慮了快門的啟動(dòng)時(shí)間，并且掌握好快門的釋放時(shí)機(jī)，才能捕捉到生動(dòng)的畫面。 從以上的公式可知要達(dá)到相同的光圈f值，長焦距鏡頭的口徑要比短焦距鏡頭的口徑大。167。 鏡頭的口徑又稱為“有效口徑”，表示鏡頭的最大進(jìn)光量，也就是鏡頭的最大光圈。 焦距長，視角??；焦距段，視角大。 在相機(jī)的英文規(guī)格書上f =，那么后面接的數(shù)碼通常就是它的焦長，即焦距長度。 焦距,是光學(xué)系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指從透鏡的光心到光聚集之焦點(diǎn)的距離。不具有通用性，鏡頭不是太好，不容易拍出好作品，只是要個(gè)圖像。 （6）一次成像照相機(jī)167。 隨著人們生活水平的日益提高，照相機(jī)也逐步走進(jìn)千家萬戶，其中最多的就是傻瓜照相機(jī)，傻瓜照相機(jī)可操作調(diào)節(jié)的部件及少，使用操作簡便，通俗易學(xué)，更接近于大眾，但是，成像質(zhì)量較差，對(duì)拍攝的天氣、環(huán)境等條件的適應(yīng)能力較差， 167。 （3）自動(dòng)調(diào)焦照相機(jī)167。 （2）自動(dòng)曝光照相機(jī)167。 （1）全機(jī)械手動(dòng)照相機(jī)167。 平視旁軸取景照相機(jī)雙鏡頭反光式取景照相機(jī)167。 （2）旁軸取景照相機(jī)——這種相機(jī)取景時(shí)的主光軸與相機(jī)鏡頭成像時(shí)的主光軸不是同一光軸。 （1）同軸取景照相機(jī)（單反照相機(jī)）——這種相機(jī)取景時(shí)的主光軸與相機(jī)鏡頭成像時(shí)的主光軸是同一光軸。 畫幅尺寸為24*36mm,膠卷寬度為35mm。 一般說來， 135照相機(jī)是因使用135膠卷而得名。167。目前，110相機(jī)已幾乎完全淘汰了。這一種相機(jī)可以收藏在手掌內(nèi)里，攜帶方便，隨時(shí)可使用作偷拍。 　一般可分為：110相機(jī)，120相機(jī)，135相機(jī)等。CCD的作用就像膠片一樣，但它是把圖像像素轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號(hào)?？梢苑Q為CCD圖像傳感器?，F(xiàn)在一般是指膠卷,也可以指印刷制版中的底片。簡單的鏡頭是由一片曲面玻璃或者塑料制成的，更復(fù)雜的鏡頭是由兩片或者多片光學(xué)玻璃組成的，并將所有透鏡單元組裝在一起，稱為一個(gè)整體。相機(jī)與鏡頭一、相機(jī)的組成部分167。167。167。CCD是一種半導(dǎo)體器件，能夠把光學(xué)影像轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號(hào)。167。167。有人更稱之為「間諜相機(jī)」。167。 優(yōu)點(diǎn)是畫幅大，因而影像像素多，適合高度放大，制作高清晰度、顆粒細(xì)膩、高分辨率的大幅照片，但是他體積大，笨重，膠卷成本高。 135是一種規(guī)格膠卷的商品編號(hào)，沒有什么特殊意義。167。因此相機(jī)在拍攝時(shí)拍出的景物和看到的景物幾乎是相同的，幾乎不存在視差。因此相機(jī)在拍攝時(shí)拍出的景物和看到的景物存在一定的差異，這種差異就是視差。 按自動(dòng)化程度來分：167。 這種相機(jī)不具備任何自動(dòng)化功能，無論是曝光，調(diào)焦或輸片，均要依靠手動(dòng)操作，如尼康FM2，海鷗DF1都屬于全機(jī)械手動(dòng)照相機(jī)。 這類照相機(jī)除了測(cè)光系統(tǒng)外，還有能按照測(cè)光結(jié)果自動(dòng)控制光圈和快門的機(jī)構(gòu)，以實(shí)現(xiàn)正確曝光。 這是目前比較流行的一類照相機(jī)，也叫AF相機(jī)，它能根據(jù)拍攝距離的遠(yuǎn)近，自動(dòng)改變鏡頭的對(duì)焦點(diǎn)，使得所拍攝的主體景物成像清晰，它可使拍攝者在拍攝時(shí)免去調(diào)焦工作，從而既有利于攝影者全神貫注地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，又有利于在緊急情況下抓拍。 （5）袖珍照相機(jī)167。 這種照相機(jī)所拍攝的畫幅為78mm75mm，使用特殊的感光材料。 三、鏡頭167。亦是照相機(jī)中，從鏡片中心到底片或CCD等成像平面的距離。如f=824mm，38115mm(35mm equivalent)，就是指這臺(tái)相機(jī)的焦距長度為824mm，同時(shí)對(duì)角線的視角換算后相當(dāng)于傳統(tǒng)35mm相機(jī)的38115mm焦長。視角小意味著能夠遠(yuǎn)距離攝取較大的影像比率，視角大能夠近距離攝取范圍較廣的景物。167。 對(duì)于已經(jīng)制造好的鏡頭，我們不可能隨意改變鏡頭的直徑，但是我們可以通過在鏡頭內(nèi)部加入多邊形或者圓型，并且面積可變的孔狀光柵來達(dá)到控制鏡頭通光量，這個(gè)裝置就叫做光圈 。完整的光圈值系列如下: f1，f2，f4，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64 167。 167。有些相機(jī)的速度會(huì)使用簡略方式，如把1/30秒標(biāo)記為“30”。 二、鏡頭的選擇167。 167。 廣角鏡頭167。135照相機(jī)普通廣角鏡頭的焦距一般為38－24毫米，視角為60－84度；超廣角鏡頭的焦距為20－13毫米，視角為94118度。167。 遠(yuǎn)攝鏡頭167。 以適用于35mm單反光相機(jī)可更換鏡頭為例，遠(yuǎn)攝鏡頭通常是指焦距約在80至300mm之間的攝影鏡頭。所以，拍攝的景物空間范圍也小，在相同的拍攝距離處，所拍攝的影像大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，適用于拍攝遠(yuǎn)處景物的細(xì)部和拍攝不易接近的被攝體。但給精確調(diào)焦帶來了一定的困難，如果在拍攝時(shí)調(diào)焦稍微不精確，就會(huì)造成主體虛糊。167。對(duì)于大多數(shù)遠(yuǎn)攝鏡頭的拍攝工作都需用要使用三腳架。 魚眼鏡頭167。 它是一種極端的廣角鏡頭，“魚眼鏡頭”是它的俗稱。 　魚眼鏡頭最大的作用是視角范圍大，視角一般可達(dá)到220176。167。比如,一只80200mm的變焦鏡頭,通常只需轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭筒就可以獲得80200mm之間的任意焦距。 變焦范圍2040mm的稱為廣角變焦鏡頭，3570mm的稱為標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭，70200mm的稱為中遠(yuǎn)變焦鏡頭，200500的稱為遠(yuǎn)攝變焦鏡頭。總體來說，變焦范圍越大，體積相應(yīng)較大，畫質(zhì)相對(duì)較低，光圈相對(duì)稍小。 推拉式變焦的優(yōu)點(diǎn)在于使用方便，可以快速從最遠(yuǎn)端變焦到最近端。 推拉式變焦鏡頭旋轉(zhuǎn)式變焦鏡頭167。 微距鏡頭(macro lens)是指復(fù)制比率大約為1:1的鏡頭。 近聚焦鏡頭(closefocusing lens )是指復(fù) 制比率在1:21:4之間的鏡頭。 在拍攝奇妙的微距照片過程中，聚焦是極折磨人的。 三、透視畸變167。 透視還有另外一種表現(xiàn)，即物體越近，透視效果越強(qiáng)烈。 了解上面兩點(diǎn)鏡頭透視的特征之后，在不需要有透視效果的照片中(如人物肖像)，我們就可以有意識(shí)的避免出現(xiàn)嚴(yán)重的透視畸變，方法有這么幾點(diǎn)：。 所有鏡頭在它們傳輸影像的過程中都會(huì)受到某些非理想性因素的影響。明亮的光線通過照相機(jī)鏡頭時(shí)，一部分光線就會(huì)被這些透鏡單元的各個(gè)表面反射回去。朝著太陽拍攝時(shí)，一定要警惕炫光的產(chǎn)生。 167。 但是，如果所拍攝的被攝體不允許照相機(jī)移動(dòng)或轉(zhuǎn)動(dòng)方向，又應(yīng)該怎么辦呢？嘗試著遮擋光源，在鏡頭前的某個(gè)位置用手（或帽子、紙板）遮擋住光源方向。l 中國畫一向非常重視構(gòu)圖問題。古人在構(gòu)圖上具有很高的造詣，《畫論》中談及構(gòu)圖的有“章法布局”、“經(jīng)營位置”、“慘淡經(jīng)營”、“置陳布勢(shì)”、“九朽一罷”等說法。l “構(gòu)圖”一詞，在現(xiàn)代用法中有廣義和狹義之分。? 廣義上說，攝影構(gòu)圖包括主題確定、題材 選擇、畫面形式以及造型手段和技術(shù)技巧的運(yùn)用等攝影藝術(shù)創(chuàng)作的整個(gè)過程。構(gòu)圖是通過拍攝時(shí)對(duì)景物的取舍及后期加工制作時(shí)對(duì)景物的取舍來實(shí)現(xiàn)的。單純的追求畫面的形式美是錯(cuò)誤的做法，而為了更好的表達(dá)主題思 想則可以打破任何所謂的構(gòu)圖規(guī)律。它是客觀存在，不可不予分析，同時(shí)，它也是不斷變化、發(fā)展的東西，又不可過于墨守陳規(guī)。一、對(duì)稱 l 關(guān)于對(duì)稱，《現(xiàn)代漢語詞典》中解釋得很明白，是指圖形或物體對(duì)某個(gè)點(diǎn)、直線或平面而言，在大小、形狀和排列上具有一一對(duì)應(yīng)關(guān)系。對(duì)稱可以產(chǎn)生一種極為穩(wěn)定、牢固的心理反應(yīng)，構(gòu)成平穩(wěn)、安寧、和諧、莊重感。人往往又將自身對(duì)稱外化，所以，對(duì)稱在人化自然中最為明顯，如人們居住的房屋、宮殿、寺廟，人們發(fā)明的汽車、飛機(jī)、輪船等多是對(duì)稱體。 二、平衡（也稱均衡）l 　平衡原是物理學(xué)術(shù)語，表示在兩個(gè)或更多物質(zhì)因素存在排列中進(jìn)行的自控與和諧調(diào)整?！?l 人所共知，物之不正，會(huì)傾斜；傾斜的房屋會(huì)倒塌。藝術(shù)處理不應(yīng)違反人們心理方面的經(jīng)驗(yàn)和感受，這點(diǎn)對(duì)影視藝術(shù)形象構(gòu)造，尤為重要。造型藝術(shù)中，平衡是組成視覺形象的諸因素在組合中所需達(dá)到一種美的分布關(guān)系。對(duì)稱是一種物理性的等量排列。在平衡感的構(gòu)成中，有兩個(gè)因素是重要的：重量和體積。決定平衡感的因素在欣賞中，除重量和體積兩個(gè)因素外，還在于人的感知經(jīng)驗(yàn)和心理體驗(yàn)。它既可能被安排在畫面的幾何中心，也可能被安排在畫面的黃金分割 線位置，也可能被安排在畫面的邊角位置，在不同的位置可以產(chǎn)生不同的效果。同樣道理，線條走向、運(yùn)動(dòng)指向也會(huì)對(duì)人的視覺心理造成影響，一般來說，其指向方會(huì)給人以較重 的量感，在攝影構(gòu)圖中，必須考慮這些因素對(duì)畫面均衡感的影響。想象的實(shí)體存在，雖然并無具體視像出現(xiàn)，由于聯(lián)覺作用，空間就被填塞了。它是將一段直線分成長短兩段，使小段與大段之比等于大段 與全段之比，比值為1：1．618。太整 齊的形體往往流于呆板單調(diào)，變化太多的形體又往往流于散漫雜亂。它是有紀(jì)律的，所以注意力不浪費(fèi)，同時(shí)它又有變化，所以興趣不致停滯。 l 黃金分割運(yùn)用于攝影畫面構(gòu)圖，首先表現(xiàn)在畫幅比例中，如135膠片的邊比就是2：3的比例，電影、電視的畫幅比例也是接近黃金分割的。對(duì)比就是有效地運(yùn)用異質(zhì)、異形、異量等差異的對(duì)列。l 具體到攝影畫面中，對(duì)比的形式是多種多樣的，如明暗的對(duì)比、虛實(shí)的對(duì)比、疏密的對(duì)比、大小的對(duì)比、點(diǎn)線面的對(duì)比、形狀的對(duì)比、色彩的對(duì)比、動(dòng)靜的對(duì)比等等。造型藝術(shù)總是用各種不同手段進(jìn)行表現(xiàn)，總是表現(xiàn)事物的各種不同存在形式，總是對(duì)其在空間位置、空間關(guān)系上進(jìn)行組織。多樣統(tǒng)一就是各個(gè)方面的有機(jī)組 合。如果這不是不同東西整齊排列而構(gòu)成的外在統(tǒng)一，而是經(jīng)過中和達(dá)到內(nèi)在具體統(tǒng)一，這就 是形式美的最高級(jí)“變化和諧”了。l 古典美，不論中外，都追求和諧，嚴(yán)格遵循形式美的規(guī)律，它給人的感受是自由的、愉快的、圓滿的?，F(xiàn)代藝術(shù)，追求獨(dú)特情感表現(xiàn)，情緒沖動(dòng)，推崇強(qiáng)烈刺激，在打破平衡、和諧中求得新異和變形。 l 　藝術(shù)形式和內(nèi)容是辯證的統(tǒng)一。芬奇對(duì)藝術(shù)家在創(chuàng)作一件藝術(shù)作品時(shí)，不考慮構(gòu)圖究竟要傳達(dá)什么含義，只盲目追求畫面布局，取得平衡和諧的形式美是持反對(duì)態(tài)度的。 l 　一幅好的畫面首先要有一個(gè)好的主題，而且這個(gè)主題還要具有一定的普遍性，因?yàn)橛耙暿且环N大眾傳播媒介，它的首要任務(wù)是傳播信息，個(gè)性化的純藝術(shù)實(shí)驗(yàn)在這 里是受到嚴(yán)格限制的，影視畫面所表現(xiàn)的主題必須是大多數(shù)人能認(rèn)同和理解的。人們常說“一圖勝千言”，好的畫面形象可以直接影響人的直覺和情感。1995年1月25日，在 他們“七曼弗雷德拍攝的《乞丐》則是一幅形象表現(xiàn)力較強(qiáng)的畫面，母親的表情、襤褸的衣衫、懷中幼小的孩子，特別是那雙要伸未伸又不得不伸的手，每個(gè)形象都在強(qiáng)有力地打動(dòng)著我們，讓我們?nèi)ンw會(huì)一位母親淪為乞丐以后那種復(fù)雜的內(nèi)心情感。應(yīng)該堅(jiān)持這樣的原則：畫面中與主題無關(guān)的景物要全部舍掉。 這幅作品表達(dá)作者對(duì)一生從事教育事業(yè)的老教師的崇敬和愛戴。 l 攝影畫面必須要重視形式美的追求。 《鞭炮》、《碗》這兩幅作品就是將人們都習(xí)以為常的事物拍攝出了人們并不習(xí)以為常的視覺效果，充分體現(xiàn)了“生活中并不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)”，體現(xiàn)了觀察力和想象力對(duì)于攝影創(chuàng)作的重要性。從形式來看，邊框是兩對(duì)橫平豎直的直線，它成為畫面構(gòu)成的參照物，并與畫面諸元素相互聯(lián)系、相互作用。 l 　與邊框直接相關(guān)，形成了三種最常見的畫幅形式，即橫畫幅、豎畫幅和方畫幅。如果橫畫幅被加寬，則水平線的造型力將被更加強(qiáng)化。豎畫幅還有利于表現(xiàn)平遠(yuǎn)的事物，它往往結(jié)合俯拍角度，展 現(xiàn)事物在一個(gè)平面上的延伸，突出遠(yuǎn)近層次。他拍攝的《深圳》也是采用豎畫幅將畫面上方的葉玉卿的畫像、下方的小孩的像和現(xiàn)實(shí)中的貧窮老者的形象聯(lián)系起來。他還認(rèn)為在方畫幅中，類似“S”形、三角形、十字形、圓形這些基本構(gòu)圖形式比在矩形中更為強(qiáng)烈。電影普通銀幕的