【正文】 的追求重于對詞境的開拓。其后的南宋詞，就是沿著這兩種方向分別發(fā)展。 1晏幾道承傳“花間”傳統(tǒng)，固守小令陣地，寫令人回腸蕩氣的男女悲歡離合。他的《小山詞》里既有確指的思戀對象，情感也非常真摯。此外，小山戀情詞的結(jié)構(gòu)，始終是建立在對過去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦悶相思這兩重今昔不同的情感世界之間?！杜R江仙》： 夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。 1在北宋詞壇上，秦觀被認(rèn)為是最能體現(xiàn)當(dāng)行本色的“詞手”。秦觀詞的內(nèi)容主要為別恨離愁，但其妙處在于情韻兼勝，即情感真摯，語言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美，符合詞體的本色和當(dāng)時(shí)文人士大夫的審美趣味。 《滿庭芳》： 山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。 銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄倖名存。此去何時(shí)見也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 《鵲橋仙》 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。 望海潮梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷（晉石崇別墅）俊游，銅駝（漢洛陽銅駝街）巷陌，新晴細(xì)履平沙。長記誤隨車（貪看佳人誤上別家女眷之車）。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園（魏銅雀園，此處指汴京王詵shēn花園，秦觀等曾在此酒宴）夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑（指西園）未空，行人（作者自稱，將離京遠(yuǎn)行）漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時(shí)見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。1賀鑄作詞，像蘇軾一樣，也是“滿心而發(fā)，肆口而成”，抒發(fā)自我的人格精神。他的詞具有獨(dú)特的情感內(nèi)涵：在宋代詞史上他第一次表現(xiàn)出英雄豪俠的精神個(gè)性和悲壯情懷。《六州歌頭》： 少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，死生同。一諾千金重。推翹勇。矜豪縱。輕蓋擁。聯(lián)飛鞚（k242。ng 帶嚼子的馬籠頭）。斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕。吸海垂虹。間呼鷹嗾（sǒu，使狗聲）犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。樂匆匆。 似黃梁夢。辭丹鳳。明月共。漾孤篷。官冗從，懷倥亻怱，落塵籠。簿書叢。鹖（h233。）弁如云眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動(dòng)，漁陽弄，思悲翁。不請長嬰，系取天驕種，劍吼西風(fēng)。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。 1賀鑄也寫柔情，《青玉案》（凌波不過橫塘路）尤為著名。其中“若問閑愁幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時(shí)雨”，連用三種意象表現(xiàn)出愁思的廣度、密度和長度，化抽象無形的情思為具體可見的形象，構(gòu)思奇妙，堪稱絕唱。賀鑄因此詞而得“賀梅子”的雅號。凌波（女子走路步態(tài)輕盈）不過橫塘（蘇州）路，但目送、芳塵（美人行蹤）去。錦瑟華年（美好青春）誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。 碧云冉冉蘅（杜蘅，香草）皋暮，彩筆（江淹夢彩筆）新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。1周邦彥一生仕途不得意，幾度浮沉奔波于地方州縣，深切感受到飄泊流落的辛酸?！捌悴慌肌薄⒘b旅行役之感成為他詞作的重要主題。瑞龍吟章臺(tái)（漢長安街名，多妓女）路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔（yin安靜）坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。　　 黯凝佇，因念個(gè)人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃（淡妝），障風(fēng)映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到（兩典合用，一為東漢劉晨、阮肇，去天臺(tái)山采藥遇仙女，后重訪不可尋；一為劉禹錫貶后歸長安詩：種桃道士歸何處，前度劉郎今又來），訪鄰尋里，同時(shí)歌舞，惟有舊家秋娘（唐長安名妓），聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句（洛陽女柳枝聽李商隱《燕臺(tái)》句產(chǎn)生愛慕之情，此處暗指自己昔日與情人賦詩之事）。知誰伴，名園露飲（露天飲酒），東城閑步？事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。官柳（官道旁之柳）低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。1詠物也是周詞的主要題材，所作詠物詞既多，如詠新月、春雨、梅花、梨花、楊柳等，又將身世飄零之感、仕途淪落之悲、情場失意之苦與所詠之物融為一體，為南宋詠物詞重寄托開啟了門徑。 六丑落花晚年之作，傷春書懷。正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問家何在？夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國（以南方美人喻薔薇）。釵鈿墜處遺香澤，亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗槅。上片寫景含傷春。東園岑寂，漸蒙籠暗碧（濃蔭深綠）。靜繞珍叢底（珍叢，薔薇花叢），成嘆息：長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘（勉強(qiáng)將殘花插上頭巾），終不似、一朵釵頭顫裊，向人攲（qi，傾斜）側(cè)（不如盛開之花戴在頭上）。漂流處、莫趁潮汐，恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得？（此處用紅葉題詩典故，感慨青春不再：盧渥應(yīng)試臨御溝見紅葉上題詩，后寫詩宮女配與他）下片寫人與花互相憐惜，借春去感慨青春不再。此詞多方鋪墊，千回百折。先從時(shí)間角度寫花落春去，客中未及賞春，已是悵惘；而留春不住，悵惘又深一層。再從空間角度多方描寫尋覓落花的蹤跡，見出惜花的深情。“似牽衣”句又變換角度，不說人惜花，而寫花戀人。插戴殘花，勸花莫隨波流去，又分別從行為動(dòng)作、心理愿望兩個(gè)角度虛實(shí)結(jié)合地表現(xiàn)出纏綿不盡的憐惜。文筆跌宕，變幻多姿，將一縷惜花情思表現(xiàn)得淋漓盡致。 1周詞長于鋪敘，他變直敘為曲敘，往往將順敘、倒敘和插敘錯(cuò)綜結(jié)合，時(shí)空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為跳躍性的回環(huán)往復(fù)式結(jié)構(gòu)，過去、現(xiàn)在、未來和我方、他方的時(shí)空場景交錯(cuò)疊映，章法嚴(yán)密而結(jié)構(gòu)繁復(fù)多變。如其名作《蘭陵王柳》： 柳陰直。煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識。京華倦客。長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。 閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛。望人在天北。 凄惻。恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。 此詞別情中滲透著漂泊的疲倦感。第一片寫自我的漂泊，挽合今昔。第二片寫目前送別情景，既有往事的回憶，又有別后愁苦的設(shè)想。第三片又由眼前景折回到前事。今昔回環(huán)，情、景、事交錯(cuò)，備極吞吐之妙。 1周邦彥能自鑄偉辭，但更善于融化前人詩句入詞，渾然天成，如從己出。周詞往往是一首詞中數(shù)句化用，不僅從字面上化用前人詩句變成新的語言，更從意境上點(diǎn)化前人詩句而創(chuàng)造出新的意境，從而把它發(fā)展為一種完備的語言技巧。最典型的是《西河金陵懷古》： 佳麗地。南朝盛事誰記。山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。 斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾系?？这排f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。入尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里。 全詞系化用唐劉禹錫《金陵五題》的《石頭城》、《烏衣巷》和古樂府《莫愁樂》三首詩而成。語言既經(jīng)重新組合，意境更饒新意。名作《瑞龍吟》（章臺(tái)路）也融化了杜甫、李賀、杜牧、李商隱等十馀人的詩句，幾乎字字有來歷，句句有出處，但不露痕跡。周詞融化前人詩句入詞，貼切自然，既顯博學(xué)，又見工巧，因而深受后人推崇。沈義父說周詞下字運(yùn)意，“往往自唐宋諸賢詩句中來，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕”。 南渡詞進(jìn)一步擴(kuò)展了詞體抒情言志的功能，加強(qiáng)了詞的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)感。李清照是其中最杰出的一位。2詞“別是一家”的內(nèi)容與是什么？有何意義？ 李清照提出了詞“別是一家”之說，從理論上確立了詞體的獨(dú)特地位，所謂“別是一家”，意指詞是與詩不同的一種獨(dú)立的抒情文體，詞對音樂性和節(jié)奏感有更獨(dú)特的要求，它不僅像詩那樣要分平仄，而且還要“分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”，以便“協(xié)律”“可歌”。否則，詞就成了 “句讀不葺之詩”，而失卻了詞作自身的文體特性。詞作只有保持自身獨(dú)立的文體特性，才能不被詩所替代，在文學(xué)之林中占有獨(dú)立的地位。如果說蘇軾是從詩詞同源的淵源論角度提高詞體的地位，那么，李清照則是從詞的本體論出發(fā)進(jìn)一步確立了詞體獨(dú)立的文學(xué)地位。 2李清照的詞生動(dòng)地展現(xiàn)了她的生命歷程和情感歷程。 南渡前詞主要描寫閨房生活（對丈夫的愛）和對大自然（自然景物和禽鳥花草）的愛。靖康之難后，李清照家破夫亡，受盡劫難和折磨。人生命運(yùn)的劇變，也引起心境和詞境的變化。從前輕盈妙麗的望夫詞如今變成了沉重哀傷的生死戀歌，詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重。這是詞人情感歷程的真實(shí)寫照，也是時(shí)代苦難的象征。（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》） 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休。這回去也，千萬遍陽關(guān)也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。 《一剪梅》紅藕（荷花）香殘玉簟（dian竹席）秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭。 嘗記溪亭日暮。沉醉不知?dú)w路。興盡欲回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起一灘鷗鷺。（《如夢令》） 昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應(yīng)是綠肥紅瘦。（《如夢令》） 《聲聲慢》 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。永遇樂元宵 落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨（即笛吹梅怨），春意知幾許！元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶（插滿）爭濟(jì)楚（整齊）。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。 2李清照詞的語言特色是什么？（1）無論是口語，還是書面語，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風(fēng)韻天然。（2）善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程。 （3）語言的清新素雅，很適合表現(xiàn)淡雅清疏的審美境界。2如果說辛棄疾對詞境的開拓主要表現(xiàn)在英雄詞方面，請分析英雄詞的具體內(nèi)容特征。 唐五代以來，詞中先后出現(xiàn)了三種主要類型的抒情主人公，即唐五代時(shí)的紅粉佳人、北宋時(shí)的失意文士和南渡初年的苦悶志士。辛棄疾橫刀躍馬登上詞壇，又拓展出一類虎嘯風(fēng)生、氣勢豪邁的英雄形象。 辛棄疾平生以英雄自許，渴望成就英雄的偉業(yè)，成為曹操、劉備那樣的英雄： “英雄事，曹劉敵?！薄疤煜掠⑿壅l敵手。曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。”在唐宋詞史上，沒有誰像辛棄疾這樣鐘情、崇拜英雄，抒寫出英雄的精神個(gè)性。即使是仁途失意，落魄閑居，也難忘他的歷史使命，時(shí)刻思念著故國江山；雖華發(fā)蒼顏，但壯心不已：南鄉(xiāng)子登京口北固亭有懷何處望神州，滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠，不盡長江滾滾流！　 年少萬兜鍪（孫權(quán)19歲為吳主，率上萬大軍，27歲指揮赤壁大戰(zhàn)），坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手？曹劉，生子當(dāng)如孫仲謀！永遇樂京口北固亭懷古千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴（劉裕小名）曾?。▌⒃Ｔ诖寺时狈ブ性品瓥|晉，建立宋）。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。（寫劉裕兩度北伐，滅南燕、后秦，收復(fù)洛陽、西安）元嘉草草，封狼居胥（山名，霍去病曾追擊匈奴至此，封山而還），贏得倉皇北顧。（以上三句寫南朝宋文帝劉義隆自稱有“封狼居胥意”，命王玄謨倉促北伐，大敗而歸，登樓北望而后悔）四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。（四十三年前，金兵大舉南侵）可堪回首，佛（bi）貍祠下（北魏太武帝拓拔燾——小字佛貍——率兵追趕王玄謨至長江北岸瓜步山，建行宮），一片神鴉社鼓（喻中原江山盡失）。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？（喻已被小人所害，不受重用） 塑造英雄形象注重從人物的行為活動(dòng)中展現(xiàn)抒情人物的心態(tài)情感和個(gè)性現(xiàn)象。因此其詞中的抒情人物的形象不僅豐滿鮮活，富有立體感，而且具有變異性、階段性特征。 （1）少年的辛棄疾，是沙場點(diǎn)兵的將帥，執(zhí)戈橫槊的英雄，氣勢豪邁，虎嘯風(fēng)生： “少年橫槊，氣憑陵，酒圣詩豪馀事?！保ā赌钆罚?）中年時(shí)代的辛棄疾，經(jīng)歷了人世的危機(jī)和宦海浮沉，只能在落日樓頭，摩挲撫劍，面對友人，彈鋏悲歌的失路英雄?！皦褮q旌旗擁萬夫。錦襜突騎渡江初?！保ā耳p鴣天》）（3）退隱以后，更變而為手不離杯的醉翁、抱甕灌園的村叟。（4）暮年晚景，已是 “頭白齒牙缺”，逐漸失去了往日的狂傲與樂觀，而常常陷入失望之中。由此可知，辛棄疾是唐宋詞史上獨(dú)一無二的個(gè)性鮮明豐滿的英雄形象。 對詞的心靈世界深廣的拓展。南渡詞人的情感世界已由個(gè)體的人生苦悶延伸向民族社會(huì)的憂患，辛棄疾繼承并弘揚(yáng)了這一創(chuàng)作精神，表現(xiàn)出更深廣的社會(huì)憂患和個(gè)體人生的苦悶。如３５歲時(shí)寫的名作《水龍吟登建康賞心亭》（p130）： 楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會(huì)，登臨意。 休說鱸魚堪膾。盡西風(fēng)、季鷹歸未（