[學科競賽]第三課走進具象藝術-資料下載頁
2025-01-17 21:06本頁面
【正文】 不可替代的，不可否認的。除了它的 藝術價值以外，不可忽視的是它的歷史、政治意義，這幅畫是政治要求與象征性手法的結合，毛澤東處于畫面的中心位置，黨的主要領導人也處于人物的前排，這無疑象征著中國共產黨的領導，民主人士和各界代表則是全國人民大團結的象征，也是對中國政體結構的形象解釋 。在革命歷史畫中 《 開國大典 》 算是最有生命力的，它的出現(xiàn)正如靳尚誼所言；與當時的政治需要、畫家的精神狀態(tài)以及藝術上的追求是和諧統(tǒng)一的。 《 開國大典 》 曾歷以劫難：第一次抹去高崗，第二次改掉劉少奇，第三次靳尚誼和越域按照指示在他們臨摹復制的 《 開國大典 》 上冊去了泊渠。每一次改動都能聽見藝術在政治的重壓下沉重的喘息聲，一幅畫，總能折射出一個畫家乃至一個時代的命運。因此 《 開國大典 》 不僅向我們展現(xiàn)了屹立于世界東方的巨人 ——中華人民共和國的誕生，不僅是民族油畫發(fā)展史上劃時代的里程碑，而且它被幾次改動的坎坷經歷，畫面上被作為見證的明顯痕跡，則永遠刻下了那段另人難忘的曲折歷史 。 第三課：如實地再現(xiàn)客觀世界 — 走進具象藝術 第三課：如實地再現(xiàn)客觀世界 — 走進具象藝術 2社會干預 它以真實、生動而具有個性的藝術形象直接作用于我們的視覺，并由這些形象構成的故事、情節(jié)或主題影響我們的價值判斷，從而產生認識和教育的作用。具有廣泛的社會意義。 ? 《 王時敏像 》 作于明代萬歷四十四年，曾鯨 50歲左右，正是他的藝術成熟時期的作品。畫中人物是明末王時敏青年時期的肖像。王時敏少年時中進士，崇禎時曾任太常寺少卿。清入關后，拒絕做官，潛心詩文書畫，其后以山水畫的卓越成就被列為清初畫家“四王”之首。 該畫所繪 29歲的王時敏，手持拂塵，盤坐于蒲團之上，面龐清秀，神態(tài)端莊，雙目有神，聰慧倜儻，一位富有才華的青年文士躍然于絹面之上。 《 王時敏像 》 曾鯨 主題性作品 中即使是個別人物形象也是集合和抽取了很多人的特征后塑造出來的 .所以更具廣泛的代表性 . 主題的表現(xiàn)只有通過 典型的形象和典型的環(huán)境 才能做到。 第三課：如實地再現(xiàn)客觀世界 — 走進具象藝術 田橫五百士 (油畫 ,19281930年 ) 徐悲鴻 田橫五百士 （油畫， 198厘米 335厘米， 1928— 1930年） 徐悲鴻 ? 《 田橫五百士 》 是徐悲鴻的代表作之一。作品取材于秦代末年齊國舊王族田橫不肯屈身于劉邦而起兵抗衡，最終失敗自刎的故事。畫面描繪田橫正拱手辭別部下時的器宇軒昂的英雄氣概和他的屬下悲憤激越的情緒，表現(xiàn)了歷史上悲壯的一幕 ,頗有戲劇性。它不僅歌頌了田橫等威武不屈的氣節(jié)，而且通過歷史人物故事的再現(xiàn)，折射出徐悲鴻對當時社會現(xiàn)實的批判態(tài)度和對民族精神的頌揚。在色彩處理上，田橫身穿暗紅紫袍，與穿黃袍的壯士在強烈對比中突顯于畫面，其他人物的服裝，與藍天、黃土、濃陰均統(tǒng)一于濃重的藍灰色調中，形成了沉郁、悲愴的交響效果。此畫面場面宏大、人物眾多，為早期中國油畫中的巨制。畫家在動亂的年代選此歷史題材作畫，有其深刻的寓意。
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