[學(xué)科競(jìng)賽]第三課走進(jìn)具象藝術(shù)(文件)
【正文】 不可否認(rèn)的。每一次改動(dòng)都能聽見藝術(shù)在政治的重壓下沉重的喘息聲，一幅畫，總能折射出一個(gè)畫家乃至一個(gè)時(shí)代的命運(yùn)。 ? 《 王時(shí)敏像 》 作于明代萬歷四十四年，曾鯨 50歲左右，正是他的藝術(shù)成熟時(shí)期的作品。 該畫所繪 29歲的王時(shí)敏，手持拂塵，盤坐于蒲團(tuán)之上，面龐清秀，神態(tài)端莊，雙目有神，聰慧倜儻，一位富有才華的青年文士躍然于絹面之上。畫面描繪田橫正拱手辭別部下時(shí)的器宇軒昂的英雄氣概和他的屬下悲憤激越的情緒，表現(xiàn)了歷史上悲壯的一幕 ,頗有戲劇性。畫家在動(dòng)亂的年代選此歷史題材作畫，有其深刻的寓意。在色彩處理上，田橫身穿暗紅紫袍，與穿黃袍的壯士在強(qiáng)烈對(duì)比中突顯于畫面，其他人物的服裝，與藍(lán)天、黃土、濃陰均統(tǒng)一于濃重的藍(lán)灰色調(diào)中，形成了沉郁、悲愴的交響效果。 第三課：如實(shí)地再現(xiàn)客觀世界 — 走進(jìn)具象藝術(shù) 田橫五百士 (油畫 ,19281930年 ) 徐悲鴻 田橫五百士 （油畫， 198厘米 335厘米， 1928— 1930年） 徐悲鴻 ? 《 田橫五百士 》 是徐悲鴻的代表作之一。王時(shí)敏少年時(shí)中進(jìn)士，崇禎時(shí)曾任太常寺少卿。 第三課：如實(shí)地再現(xiàn)客觀世界 — 走進(jìn)具象藝術(shù) 第三課：如實(shí)地再現(xiàn)客觀世界 — 走進(jìn)具象藝術(shù) 2社會(huì)干預(yù) 它以真實(shí)、生動(dòng)而具有個(gè)性的藝術(shù)形象直接作用于我們的視覺，并由這些形象構(gòu)成的故事、情節(jié)或主題影響我們的價(jià)值判斷，從而產(chǎn)生認(rèn)識(shí)和教育的作用。在革命歷史畫中 《 開國(guó)大典 》 算是最有生命力的，它的出現(xiàn)正如靳尚誼所言；與當(dāng)時(shí)的政治需要、畫家的精神狀態(tài)以及藝術(shù)上的追求是和諧統(tǒng)一的。五、天上的白云皆以毛主席的頭部?jī)?nèi)中心呈放射狀分布，起到了對(duì)主體人物的良好的烘托作用。構(gòu)圖的中心不是指畫面的中央，而是指表現(xiàn)內(nèi)容的中心，構(gòu)成觀眾注意的焦噗，城樓上毛主席立于眾之前，居主要位置，身著深色衣服，在高調(diào)的天空襯托下顯得更加突出，另外還有五個(gè)因素都有利于突出他的中心位置，一最前面的燈籠，其類穗很自然的隨風(fēng)擺動(dòng)偏向毛主席頭部。庫(kù)爾貝說：“我每天散步時(shí)都看到這些人。 他把兩個(gè)石工請(qǐng)到自己的畫室，請(qǐng)他們做模特兒，自己又到現(xiàn)場(chǎng)畫了一些寫生稿。 第三課：如實(shí)地再現(xiàn)客觀世界 — 走進(jìn)具象藝術(shù) 第三課：如實(shí)地再現(xiàn)客觀世界 — 走進(jìn)具象藝術(shù) 石工（油畫， 160厘米 259厘米， 1849年，原藏德累斯頓國(guó)立美術(shù)館，已毀） 庫(kù)爾貝（法國(guó)） ? 1849年完成的 《 石工 》 ，是庫(kù)爾貝的重要代表作。 《 貨郎圖 》 體現(xiàn)了李嵩人物畫的造詣。 它是我們認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)社會(huì)各方面的最重要的形象依據(jù)。 它以一位農(nóng)村婦女手持的血衣作為揭示主題和畫面情節(jié)的中心，用一系列飽受封建剝削和摧殘的農(nóng)民形象體現(xiàn)了控訴斗爭(zhēng)激情，顯示了民主革命所帶來的翻天覆地的歷史變化和人民群眾當(dāng)家作主的時(shí)代的到來。他具有深厚的繪畫基本功，經(jīng)常生活在農(nóng)民之中進(jìn)行人物寫生?！? 《 蒙娜麗莎 》 主題性作品 藝術(shù)作品中所要表現(xiàn)的中心思想，藝術(shù)家通過情節(jié)、環(huán)境、人物、題材訴諸給讀者的對(duì)社會(huì)和人生的看法。捷列
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