[學(xué)科競賽]第三課走進具象藝術(shù)(完整版)
【正文】 畫。船過虹橋的場面安排在全卷近中央的位置，是畫面最精彩的部分，也是最緊張的場面。他始終擔(dān)任西班牙畫師 ,為國王、王后、教皇、宮廷貴族等上層人物畫了大量的肖像畫。出席典禮的有世界各地的達官顯貴，有教皇比維斯七世，拿破侖的家庭成員，財政總監(jiān)及許多政治家、文武大臣、各國使節(jié)和使節(jié)夫人等。魏景山， 1943年生，浙江人，1965年上海美專畢業(yè)，中國美術(shù)家協(xié)會上海分會理事。她出生于 1479年，芬奇為她畫像時間是 1503年，正是麗莎 24至 27歲的時候。1973年 4月，為完成油畫 《 血衣 》 ，去河南寫生以充實素材，由于辛勞過度，于 5月 22日逝世于畫架旁。 第三課：如實地再現(xiàn)客觀世界 — 走進具象藝術(shù) 貨郎圖（絹本設(shè)色， ，北京故宮博物院藏） 李嵩（宋） ? 李嵩是木工出身的畫家，在光宗、寧宗和理宗初年為畫院待詔。一老一少，穿著粗布衣，腳登簡陋的木底鞋，正在路邊鑿打和搬運石塊。” 第三課：如實地再現(xiàn)客觀世界 — 走進具象藝術(shù) 開國大典 （油畫， 1952—— 1953）董希文 《 開國大典 》 是董希文的傳世之作，它代表了畫家十幾年來潛心探索民族油畫風(fēng)格的來出成就。 從當(dāng)時的油畫水平來看， 《 開國大典 》 所取得的藝術(shù)成就是可觀的，其重要的貢獻是不可替代的，不可否認的。 ? 《 王時敏像 》 作于明代萬歷四十四年，曾鯨 50歲左右，正是他的藝術(shù)成熟時期的作品。畫面描繪田橫正拱手辭別部下時的器宇軒昂的英雄氣概和他的屬下悲憤激越的情緒，表現(xiàn)了歷史上悲壯的一幕 ,頗有戲劇性。在色彩處理上，田橫身穿暗紅紫袍，與穿黃袍的壯士在強烈對比中突顯于畫面，其他人物的服裝，與藍天、黃土、濃陰均統(tǒng)一于濃重的藍灰色調(diào)中，形成了沉郁、悲愴的交響效果。王時敏少年時中進士，崇禎時曾任太常寺少卿。在革命歷史畫中 《 開國大典 》 算是最有生命力的，它的出現(xiàn)正如靳尚誼所言；與當(dāng)時的政治需要、畫家的精神狀態(tài)以及藝術(shù)上的追求是和諧統(tǒng)一的。構(gòu)圖的中心不是指畫面的中央，而是指表現(xiàn)內(nèi)容的中心，構(gòu)成觀眾注意的焦噗，城樓上毛主席立于眾之前，居主要位置，身著深色衣服，在高調(diào)的天空襯托下顯得更加突出，另外還有五個因素都有利于突出他的中心位置，一最前面的燈籠，其類穗很自然的隨風(fēng)擺動偏向毛主席頭部。 他把兩個石工請到自己的畫室，請他們做模特兒，自己又到現(xiàn)場畫了一些寫生稿。 《 貨郎圖 》 體現(xiàn)了李嵩人物畫的造詣。 它以一位農(nóng)村婦女手持的血衣作為揭示主題和畫面情節(jié)的中心，用一系列飽受封建剝削和摧殘的農(nóng)民形象體現(xiàn)了控訴斗爭激情，顯示了民主革命所帶來的翻天覆地的歷史變化和人民群眾當(dāng)家作主的時代的到來。” 《 蒙娜麗莎 》 主題性作品 藝術(shù)作品中所要表現(xiàn)的中心思想，藝術(shù)家通過情節(jié)、環(huán)境、人物、題材訴諸給讀者的對社會和人生的看法。 此畫構(gòu)圖獨特，場面廣闊，整體氣氛濃烈，且具體細節(jié)又刻畫周到，在當(dāng)時極盡情節(jié)鋪排的歷史畫創(chuàng)作中，是一幅不同凡響的作品，曾獲全軍美展金質(zhì)獎。為了真實，畫家專門請了一些模特兒穿上當(dāng)時的服裝寫生。這是 1650年他在意大利羅馬訪問期間，應(yīng)教皇本人的
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