【正文】 是優(yōu)秀的反戰(zhàn)小說。另有取材于二戰(zhàn)的小說《流亡曲》、《凱旋門》、《生死存亡的年代》和《黑色方尖碑》等。 茨威格：奧地利作家。主要成就是傳記文學(xué)和小說。其作品有《馬來狂人》、《一個(gè)陌生女人的來信》、《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》、《看不見的珍藏》、《象棋的故事》等。其創(chuàng)作深受弗洛伊德精神分析學(xué)的影響。 倫敦：是創(chuàng)了美國文學(xué)中描寫 “美國理想 ”幻滅先河的作家。主要作品：《狼的兒子》、《荒野的呼喚》、《海狼》、《鐵蹄》、《馬丁 伊登》、《深淵中的人們》等。 ： “迷惘的一代 ”的代表作家。 1954年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 德萊賽：美國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)重要作家。主要作品有《嘉莉妹妹》 、《珍妮姑娘》、《美國的悲劇》等?！睹绹谋瘎　分魅斯死?。其創(chuàng)作突破了美國文學(xué)極為頑固的 “膽小與高雅的傳統(tǒng) ”。 辛克萊：以創(chuàng)作 “揭露黑幕 ”小說而聞名，有《屠場》、《煤炭大王》、《石油》《波士頓》等。代表作《屠場》是美國文藝界 “揭露黑幕 ”運(yùn)動(dòng)的第一部小說。 劉易斯：是美國第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，寫作興趣主要集中在中產(chǎn)階級(jí)身上，表達(dá)了既愛又恨的心理。主要作品有《大街》、《巴比特》等。 斯坦貝克：是在革命思潮和左翼運(yùn)動(dòng)風(fēng)頭正健的 “紅色 30年代 ”崛起的左翼作家。作品 以農(nóng)村田園生活為背景，描寫小人物的苦難與斗爭。作品有《勝負(fù)未決的戰(zhàn)爭》、《人鼠之間》、《珍珠》等。代表作《憤怒的葡萄》以寫實(shí)手法描寫描寫美國中部農(nóng)業(yè)的工人喬德一家為生存而反抗的故事。 1962年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 菲茲杰拉德：美國爵士時(shí)代的桂冠詩人、 “迷惘的一代 ”的代表作家之一。代表作《了不起的蓋茨比》，表現(xiàn) “美國夢(mèng) ”的幻滅。 巴什維斯 辛格：美國猶太作家的杰出代表，代表作是長篇小說《盧布林的魔術(shù)師》，真實(shí)反映猶太人的生活和藝術(shù)上的成就，因此獲得了 1978年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 米勒：美國當(dāng)代戲劇作家，重要作品《全是我的兒子》、《推銷員之死》、《橋頭眺望》、《墮落之后》等?！锻其N員之死》被認(rèn)為是二戰(zhàn)以來美國最好的戲劇。 大衛(wèi) 塞林格：近日西方文壇一怪。代表作《麥田的守望者》反映中產(chǎn)階級(jí)子弟的苦悶、彷徨，揭露資本主義文明的虛偽和丑惡。 貝婁：猶太人作家。藝術(shù)上將意識(shí)流手法和傳統(tǒng)手法結(jié)合起來。作品有《奧吉馬奇歷險(xiǎn)記》、《雨王漢德森》、《赫索格》、《洪堡的禮物》、《系主任的十二月》、《而今更見傷心地》、《偷竊》等。 1976 年，由于他 “對(duì)當(dāng)代文化富于人性的理解和 分析 ”，獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 馬拉默德：與貝婁一樣，把猶太人作為在當(dāng)代世界上奮斗的象征。作品《伙計(jì)》。 艾里森：作品《看不見的人》，其主人公是白人社會(huì)的犧牲品。 厄普代克：作品《兔子五部曲》（《兔子，跑吧》、《兔子歸來》、《兔子富了》、《兔子歇了》、《記憶中的兔子》）。 莫里森：作品有《所羅門之歌》、《柏油娃》、《寵兒》。 1993年，她因 “其作品想象力豐富，富有詩意，顯示了美國現(xiàn)實(shí)生活的重要方面 ”而獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為歷史上第一個(gè)獲此殊榮的黑人女作家。 卡洛爾 歐茨：《他們》反映美國下層人民的命運(yùn)，借鑒了意識(shí)流，因此有 “心理現(xiàn)實(shí)主義小說大師 ”之稱。 阿力克謝耶維奇 布寧：俄蘇文學(xué)史上第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家。主要作品《鄉(xiāng)村》、自傳體作品《阿爾謝尼耶夫的一生》。 ：作品具有印象主義色彩。代表作是長篇小說《決斗》、《亞瑪》。 別雷的《七個(gè)被絞死的人》、《彼得堡》憑借 “藝術(shù)感覺 ”創(chuàng)作，構(gòu)筑 “幻想表演 ”。 綏拉菲莫維奇的《鐵流》、富爾曼諾夫《恰巴耶夫》和法捷耶夫的《毀滅》被稱為 “國內(nèi)戰(zhàn)爭時(shí) 期的英雄史詩 ”。與其近似的有拉甫列尼約夫的《第四十一個(gè)》。 ：著有長詩《放開喉嚨歌唱》、《穿褲子的云》、《向左進(jìn)行曲》、《開會(huì)迷》、《列寧》、《好！》等。 別德內(nèi)依：《大街》紀(jì)念 “十月革命 ”5周年。 亞歷山大羅維奇 葉賽寧：著有詩集《亡靈節(jié)》、《變?nèi)莨?jié)》、《農(nóng)村日課經(jīng)》、《約旦河的鴿子》、《天上的鼓手》；《莫斯科酒館之音》；《二十六人頌歌》、《偉大進(jìn)軍之歌》、《三十六個(gè)》、《安娜 斯涅金娜》、《黑影人》等。 亞歷山大羅維奇 勃洛克：俄國象征派詩人的代表人物之一。著有組詩《美婦人》、詩集《偶然的喜悅》、《雪面具》、《在庫里科沃田野上》《報(bào)復(fù)》、《夜鶯花園》等。 托爾斯泰：代表作《苦難的歷程》。揭示了 “失去了祖國而又重新得到了她 ”的主題。 阿力克賽維奇 奧斯特洛夫斯基：代表作《鋼鐵是怎樣煉成的》，主人公保爾。 ：《區(qū)里的日常生活》，被譽(yù)為蘇聯(lián)文學(xué)中的“第一只春燕 ”。 ：《解凍》發(fā)表第二部后，形成了 “解凍文學(xué) ”思潮。 ：作品有《被開墾的處女地》?！兑粋€(gè)人的遭遇》，從新的角度提出了 “人在戰(zhàn)爭中 的命運(yùn) ”問題。 ： “日常生活流派 ”主要開拓者。著有長篇小說《感傷的羅曼史》，被評(píng)論界稱為 “新現(xiàn)實(shí)主義 ”。 60.“全景文學(xué) ”代表作品西蒙諾夫的三部曲《生者與死者》、《軍人不是天生的》、《最后一個(gè)夏天》，恰科夫斯基《圍困》等。 ：《這里的黎明靜悄悄》是一部頌揚(yáng)戰(zhàn)爭中美好心靈的悲壯贊歌。 高爾基：蘇聯(lián)文學(xué)奠基人，社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)杰出代表。創(chuàng)作分三個(gè)時(shí)期， ：主要作品有《馬卡爾 楚德拉》、《少女與死神》、《伊澤吉爾老婆子》、《鷹之歌》等。 ：主要作品 有散文詩《海燕》；劇本《小市民》、《底層》、《敵人》等，長篇小說《三人》、《母親》、《懺悔》等，自傳體三部曲中的《童年》、《在人間》等。 c.晚期：主要作品有自傳體三部曲中的《我的大學(xué)》、回憶錄《列寧》等。《克里姆 薩姆金》是他的最后一部長篇巨著。 羅蘭：法國最重要的現(xiàn)實(shí)主義作家。被稱為 “兩個(gè)世紀(jì)的文化的一座橋梁 ”、 “歐羅巴的良心 ”，高爾基稱之為“法國的托爾斯泰 ”。其作品《約翰 克利斯朵夫》開創(chuàng)了 “長河小說 ”這一藝術(shù)體裁，是一部獨(dú)具特色的 “音樂小說 ”，其最顯著的藝術(shù)特色在于具有交響樂一樣的宏偉氣 魄、結(jié)構(gòu)和色彩。 ：《太陽照常升起》使他一舉成名，當(dāng)時(shí)評(píng)論界稱之為 “迷惘的一代 ”的宣言書，海明威也因此成了 “迷惘的一代 ”的作家?！稕]有女人的男人》，海明威創(chuàng)作了首批 “硬漢 ”形象?！队绖e了，武器》，迷惘氣氛濃郁?！镀蛄︸R扎羅山的雪》，有迷惘情緒，但硬漢精神是主調(diào)?！秵淑姙檎l而鳴》給他帶來了世界性的聲譽(yù)。 1952年《老人與海》出版，使他獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。海明威被稱為是 “迷惘的一代 ”的代表。他以自己的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐了他的 “冰山 ”理論，其語言簡潔明快，被稱為 “電報(bào)式 ”文體。 ：代表作《萊尼和他 們》，被譽(yù)為伯爾 “小說創(chuàng)作的皇冠 ”。 S艾略特：英國，后期象征主義作家代表。代表作長詩《荒原》是象征主義的頂峰之作，也是 20 世紀(jì)西方現(xiàn)代詩歌的里程碑式作品?！痘脑返南笳髟⒁饧耙庀笤醋杂谖旱桥康摹稄募纼x到神話》和人類學(xué)家弗雷澤的《金枝》。 勃特勒 葉芝：愛爾蘭詩人：著名詩作有《茵納斯弗利島》、《基督重臨》、《麗達(dá)與天鵝》、《駛向拜占庭》、《拜占庭》。 1923年，葉芝獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 瓦萊里：法國詩人，被譽(yù)為 “20世紀(jì)法國最偉大的詩人 ”。著有詩論著作《純?cè)姟?，代表作長詩 《海濱墓園》，另有名篇《年輕的命運(yùn)女神》，短詩集《幻美集》。 馬利亞 里爾克：奧地利詩人。代表作是詩集《杜伊諾哀歌》和《致奧爾夫斯的十四行詩》 梅特林克：比利時(shí)象征主義詩人和劇作家。代表作《青鳥》。 1911年，獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 龐德：美國意象派詩人。認(rèn)為 “準(zhǔn)確的意象 ”能找到它的 “對(duì)等物 ”。著有短詩《在一個(gè)地鐵車站》，組詩《休 賽爾溫 莫伯利》，長詩《詩章》。 ?？思{：創(chuàng)造了 “約克那帕塔世系 ”系列小說?！缎鷩W與騷動(dòng)》是意識(shí)流文學(xué)的代表性作品。 1949年，他獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 普魯斯特：法國。意識(shí)流小說的先驅(qū)。長篇《追憶似水年華》是其代表作。 伍爾夫：《墻上的斑點(diǎn)》是她的第一部意識(shí)流小說，另有《到燈塔去》。 加繆：代表作《局外人》，《鼠疫》是其巔峰之作。 ：奧地利小說家，表現(xiàn)主義文學(xué)的代表人物。主要作品有《審判》、《城堡》、《地洞》、《變形記》等。 奧尼爾：美國著名戲劇家、美國現(xiàn)代戲劇的奠基者、歐美表現(xiàn)主義戲劇的代表人物。 1936年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 4 次獲得普利策獎(jiǎng)。優(yōu)秀劇作有《瓊斯王》、《毛猿 》、《榆樹下的欲望》、《上帝的女兒都有翅膀》、《悲悼》等。《悲悼》三部曲是作者套用和改造古希臘悲劇作家埃斯庫羅斯的三部曲《俄瑞斯忒斯》而成的現(xiàn)代心理劇。 喬伊斯：代表作品《尤利西斯》。 貝克特（法國）：以代表作《等待戈多》奠定了作為荒誕派戲劇的領(lǐng)袖地位。戲劇揭示了 “人類在一個(gè)荒誕宇宙中的尷尬處境 ”。 ： 1985年以《佛蘭德公路》獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，形成新小說派新高潮。 ：哥倫比亞小說家，拉丁美洲最富盛名的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家。代表作《百年孤獨(dú)》。 黑塞：《在輪下》，對(duì)德國不人道的教育制度提出攻擊和抗議?！恫Ａе橛螒颉穼?duì)于未來世界作了烏托邦式的幻想和預(yù)測，書中多引述《易經(jīng)》、《呂氏春秋》和老莊哲學(xué)，顯示其對(duì)東方文化的熱愛。 二 .名詞解釋部分： （了解）（ P206）： “自然主義 ”一詞最初是指學(xué)者所從事的博物史工作，而后又指自然科學(xué)和生物學(xué)。 19世紀(jì)，該詞進(jìn)入美術(shù)領(lǐng)域。 1865年，左拉以 “自然主義 ”指稱初露端倪的一種文學(xué)流派，并逐漸對(duì)這種文學(xué)流派進(jìn)行了系統(tǒng)性的理論闡述。從此， “自然主義 ”便成為文學(xué)史、文藝學(xué)和美學(xué)等領(lǐng)域的一個(gè)特定范疇。 其特 點(diǎn)是第一，強(qiáng)調(diào)寫真實(shí)，再現(xiàn)自然，包括自然界和人類社會(huì)，不重典型化。第二，強(qiáng)調(diào)客觀性，要求作家不介入，不作價(jià)值評(píng)判，只做解剖家。第三突出科學(xué)性即自然法則，認(rèn)為人的性格、欲望、行為都受制于生物規(guī)律，尤其是遺傳規(guī)律。該派的代表作家是左拉。 法國的莫泊桑等人集體發(fā)表的《梅塘之夜》是自然主義文學(xué)的宣言書。 （了解） (P209)：唯美的觀念源于德國古典美學(xué)思潮和英國浪漫主義運(yùn)動(dòng)。歌德認(rèn)為藝術(shù)作品是獨(dú)立的有機(jī)體，席勒提出把美作為一個(gè)自足而獨(dú)立的 “美的顯現(xiàn) ”?？吕章芍魏蜐?jì)慈也從不同角度發(fā)表過唯美主張。而康德則為唯美主義提供了理論根據(jù)，他強(qiáng)調(diào)美的主觀性、無功利性和純粹性，認(rèn)為美感 “是純主觀的自由的愉快，不夾雜任何利害感，在純粹的具有普遍性的不惜借助概念的鑒賞判斷中得到 ”，提出了 “無目的之合目的性 ”的美感學(xué)說。法國詩人泰奧菲勒 戈蒂耶是唯美主義的先驅(qū)，倡導(dǎo) “為藝術(shù)而藝術(shù) ”，詩集《琺瑯和雕玉》是他的代表作。這些藝術(shù)家反對(duì)浪漫主義的情緒外露詩風(fēng)，也不滿現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)化傾向，明確主張為藝術(shù)而藝術(shù)，走進(jìn)藝術(shù)的 “象牙之塔 ”。 3。象征主義：從浪漫主義中分離出來的一種文學(xué)思潮和派別，也是現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生最早、影響最大、波及面 最廣的一個(gè)文學(xué)流派。在西歐的文學(xué)史上， 19世紀(jì)后期的象征主義稱前期象征主義，以與 20 世紀(jì)的象征主義相區(qū)別。象征主義重視借助外在具體事物表達(dá)內(nèi)心感受，注重聯(lián)想、暗示，講究詩歌的神秘性、音樂性以及 “交感 ”手法。作為一種藝術(shù)手法，象征是用具體事物來比擬有相似點(diǎn)的思想和情感，如獅子象征力量，青鳥象征幸福等。代表詩人有波德萊爾、蘭波、魏爾倫、馬拉美等。波德萊爾是象征主義先驅(qū)，提出 “通感論 ”，發(fā)表《惡之花》，為象征派的形成開辟了道路。馬拉美是最典型的象征派詩人。 ：第一次世界大戰(zhàn)后，以海明威為代表的一群作 家、記者流落巴黎，他們?cè)趹?zhàn)爭中斷飽受創(chuàng)作，失去了理想和生活目標(biāo)，找不到生命的意義，精神抑郁，心靈空虛，消極苦悶，常常在醉生夢(mèng)死中消磨日子。法國作家斯泰因?qū)Ｃ魍f： “你們是迷惘的一代 ”，于是這個(gè)名稱流傳于文壇。海明威的《太陽照樣升起》扉頁上引斯泰因之語作為題辭，成為迷惘的一代的代表作品。《太陽照常升起》是海明威的第一部長篇小說，體現(xiàn)了 “迷惘的一代 ”文學(xué)的基本特征，實(shí)際上是這個(gè)流派的宣言，塑造了 “迷惘的一代 ”的典型。 ：海明威作品中出現(xiàn)的一系列人物形象。這些人物有拳擊師、斗牛士、獵人、漁人等，首批 硬漢形象出現(xiàn)在其《沒有女人的男人》中。他們都具有一種百折不撓、堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格，面對(duì)暴力和死亡，面對(duì)不可改變的命運(yùn)，都表現(xiàn)出一種從容、鎮(zhèn)定的意志力，保持了人的尊嚴(yán)和勇氣。如桑提亞哥的名言 “人可以被毀滅，但不能被打敗 ”，即是這種 “硬漢 ”形象的精神境界。 （ P290）：屬于 20 世紀(jì)資本主義文化的一部分。這種文學(xué)不主張用作品去再現(xiàn)生活，而是提倡從人的心理感受出發(fā)，表現(xiàn)生活對(duì)人的壓抑和扭曲。在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的?，F(xiàn)代主義文學(xué)公認(rèn)的開山鼻祖是塞萬提斯 的《堂吉訶德》和福樓拜的《情感教育》。奧地利作家弗蘭茨 卡夫卡，法國作家馬賽爾 普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯 喬伊斯則并稱為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)和大師。 （ P293）：出