【正文】 左與右對于表現(xiàn)人物的性格沒有關(guān)系。人們之所以認(rèn)為左右會影響人物性格的表現(xiàn)，是因?yàn)楫嬅鏄?gòu)圖的穩(wěn)定性、觀者視角與光影因素收到一定程度左右的影響。換言之，即影響人們左右觀感并非是直接左與右，而是與之相應(yīng)受之影響的構(gòu)圖、視角與光影直接決定了人們的觀感。 以《蘇珊娜 芙尓曼肖像》為例，選擇與觀者普遍習(xí)慣相悖的右側(cè)光源，并稍稍采用了一定了俯視的視角。作品充分利用人物的帽檐產(chǎn)生的陰影和俯視視角的特點(diǎn)，加上人物與觀者呼應(yīng)的微微上揚(yáng)的視線，才成功塑造了蘇珊娜 芙尓曼的嬌柔，削弱其貴族著裝所帶來的傲氣 。注意這種情況下蘇珊娜的臉龐不能朝向右邊，這有可導(dǎo)致： 1 帽檐遮住光源，使臉部黑暗。 2 人物視線的傾斜無法表達(dá)。 3 人物的臉部全部暴露在光源下。所以，一旦決定了臉的朝向，就要有適當(dāng)方向的光源與之搭配，或者是光源與人臉需要互相適應(yīng)。即使使整幅畫面對稱 ，也會使這幅畫本身失去獨(dú)特的 右側(cè)取光的匠心 。 左與右在構(gòu)圖方面也會畫面的穩(wěn)定性。以九格宮構(gòu)圖為例， 這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動感，畫面富有活力。這四個點(diǎn)也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點(diǎn)動感就比下方的強(qiáng)，左面比右強(qiáng)。要注意的是視覺平衡問題 1。 而這種穩(wěn)定性，影響著人物性格的表現(xiàn)，進(jìn)而影響觀者的感受。左與右有時也會決定構(gòu)圖時的默認(rèn)順序，如 S 型構(gòu)圖： S 字形構(gòu)圖一般的情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸 2。 調(diào)查結(jié)果還顯示了絕大部分的人都認(rèn)可左與右的差異對畫面的影響具有一定的普遍性。但又有相當(dāng)?shù)囊徊糠秩艘渤姓J(rèn)他們只能肯定這種差異的客觀存在，并認(rèn)為只有專業(yè)人士才能看出 具體的內(nèi)含。 這是否還存在一些難以定量、甚至是難以定性分析的其他因素（比如作品展出的環(huán)境、他周圍的作品等）？ 這 必須承認(rèn)調(diào)查的局限性，對這些因素?zé)o法再做深入的分析。 多人作品與左右 下面重點(diǎn)考察第 1 19 題的結(jié)果。 對于第 18 題，有 52 人（ %）選擇自己喜歡的作品時選擇了與原作不同的作品，由于此題僅有兩個選項，而且只是詢問喜好，考慮某些見過原作并且受其影響，那么這道題在調(diào)查結(jié)果方面再一次顯示原作與人們喜好的沖突。由于是多人作品，且這幅《吃土豆的人》光源在中間，不存在對面部朝向或者光源的偏好。所以，基本可以判斷 ，這種左右之差不會出于光源或面部朝向。這里，再一次大膽假設(shè)，這種差異與構(gòu)圖有關(guān)。注意到畫面中的光源處在黃金分割處。黃金分割點(diǎn)的左右極有可能影響人們的選擇。 由上引文所述，使用左邊的黃金分割點(diǎn)能使動感會比右邊強(qiáng)，而使用右邊的黃金分割點(diǎn)能使畫面更加 穩(wěn)定。 所以我們發(fā)現(xiàn)，在欣賞《吃土豆的人》這幅以壓抑、堅韌、勤懇為主題的作品中，人們主觀上更容易接受與其所表達(dá)的情感相對應(yīng)的更穩(wěn)定的構(gòu)圖方式。 而梵 高本人似乎從一開始就將燈光放在了左邊，如以下草圖所示： 之所以這樣，有可能是因?yàn)槿藗儗ψ笊戏降墓庠从衅玫木壒?，也有可能是原作最右邊端著咖啡的農(nóng)婦 有利于平衡畫面元素，難以判斷。當(dāng)時梵 高也才學(xué)畫不久，或許本身是他取光的的習(xí)慣或隨意也說不定。 當(dāng)時畫家剛剛喪父，由于悲痛而使畫面顯得壓抑，不能排除他使用左上方構(gòu)圖，略帶俯視的視角來反映內(nèi)心的動蕩不安的可能性?？傊?，左邊的光源與左邊室內(nèi)的黑暗對比更加強(qiáng)烈，從最右端的農(nóng)婦到左邊的男子，這個畫面逐漸向著黑暗收縮 從右向左的收縮使畫面得到和諧統(tǒng)一。 另外，我們也能看到這幅作品的版畫。由于是版畫 ，它 與草圖是相反的： 多人作品在用光的方向上也很靈活，像大衛(wèi)的很多新古典主義作品就喜歡將光源放置在較為傳統(tǒng)的左方， 而也不乏右光源的作品，如提香的《狄安娜與卡利斯忒》，德拉克羅瓦的《希阿島的屠殺》都采用了來自右方的 光源，不同的光源引導(dǎo)了觀者的注意力。 光線起到了調(diào)節(jié)畫面主次，引導(dǎo)觀者的目光欣賞重要形象的作用 5。多個人物的畫作往往帶有一定的敘事性 ，所以選取多樣的光源能令蓄勢的表現(xiàn)力更為生動。甚至有的作品還有出人意料的光源存在，如倫勃朗的《 伯沙撒王的筵席 》。右方文字的光源與左方的自然光源形成了激烈的呼應(yīng)與沖突，凸顯了畫面的戲劇性。 四、 結(jié)論 通過調(diào)查和統(tǒng)計分析，反映出了觀者在欣賞作品的審美取向受原作的影響很大，并人默認(rèn)原作為正確的、 “順眼的 ”、合理的，從產(chǎn)生與原作趨同的審美偏好。但并非絕對，存在大膽挑戰(zhàn)原作合理性的個例。 人們自身或者有經(jīng)常欣賞面朝同一方向的作品的緣故（如面向左的毛主席肖像），或者由于自身與生俱來的審美偏好，在欣賞作品時，可以產(chǎn)生明顯的面部朝向偏好，這種偏好甚至能夠蓋過對光源方向的長期習(xí)慣。 光源的來向?qū)@種左右的審美差異與畫面自身的表達(dá)效果影響很大，前者從調(diào)查結(jié)果得到了體現(xiàn)，后者在各種資料中大量的被肯定 。創(chuàng)作時人臉的朝向與光源的方向必須相互適應(yīng)，但在觀者欣賞作品時，自身的偏好與原作的影響更大。同時，人們確實(shí)存在著對左（上）方光源的喜好或者是習(xí)慣。 左右因素在表達(dá)人物形象時所產(chǎn)生的作用及其對應(yīng)性是通過與光線 、構(gòu)圖等種種因素共同作用才產(chǎn)生的。左黃金分割點(diǎn)的動感與右黃金分割點(diǎn)的穩(wěn)定也依賴于畫面的內(nèi)容，甚至可能依賴于相關(guān)的情感（畫面中人物的，畫家本身的，觀者的 …… ）。 多人作品中，人臉朝向不再是左右之差的討論重點(diǎn)，光線的取法也趨于靈活多樣 。對左右的感受差異主要取決于構(gòu)圖?？陀^上對多人作品的表達(dá)效果有很大影響。 另外，存在一定的其他因素，如觀賞作品的環(huán)境，他人的看法，作品本身被如何展出等，都可能對人們的感受產(chǎn)生影響。可見，這次調(diào)查所得到的結(jié)論大多只是一種普遍傾向與趨勢，有許多結(jié)果是統(tǒng)計得出的，不具有完全的普適性。 五、 參考文獻(xiàn) [1]文浩人 .《歐洲單人肖像畫構(gòu)圖規(guī)律初探》 [2]中廣網(wǎng) .《 攝影入門須知 倫勃朗式人像攝影用光 》 [3]網(wǎng)易藝術(shù)（北京） .《 梵高是如何創(chuàng)作出 吃土豆的人 》 [4]丁寧 .《西方美術(shù)史十五講》 第二版 P200450