論文-收入不平等的前世今生-資料下載頁
2025-06-04 23:04本頁面
【正文】 因此，吉本筆下的主人公，總帶有些許隱退的意思。這個隱退，不同于村上春樹筆下那些生活在世界邊緣的人物 —— 他們看待這個世界的眼光是負面的 —— 的隱退，他（她）們是望著前面的黑夜，試圖走到另一條道路上的隱退。他（她）們相信，每天清晨，在另一條道路上開始的晨跑一定會讓他們“發(fā)現(xiàn)一個突破口”，突破自己和這世界的格格不入。 通 靈 如果還有解決不了的問題呢？ 也許只有交給通靈了。 《月影》令人想起余光中的一首詩，《中元夜》，詩里說： 月是盜夢的怪精，今夕，回不回去？ 彼岸魂擠，此岸魂擠 回 去的路上魂魄在游行 而水，在橋下流著，淚，在橋上流 月，夢，相聚和離別。通靈的必然因素。因為“月是情人和鬼的魂魄”。 不論哪個民族，擁有哪一種信仰，在面臨痛苦的時候，我們總是愛想，也許失去也不是永恒，我們與逝去的親人和愛人只是一河之隔、一橋之隔，也許在某一天的某一個時刻，能有見面的時候，盡管彼此不能觸摸，盡管看著對方淚眼模糊無能為力?？墒悄芸匆谎?，也就行了，也能令我們感到不再孤單，不管河對面是神的世界還是鬼的世界，或許都能令我們對失去親（愛）人感到釋然。因為畢竟在河的對面，也是一種存在。 通靈為吉本的小說蒙上了一層別樣的色彩，我們在吉本日后的小說里尤其能夠體會到這一點。但是吉本和中國人曾經熟悉的徐訏之類的鬼故事不同，吉本所要展現(xiàn)的，不是人鬼之間難以割舍卻又不能繼續(xù)的戀情，而是通靈 —— 介于人鬼世界之間的力量 —— 所能帶來的解決辦法。它是告別痛苦的另一條可能的途徑。甚至是最徹底的，因為平常人永遠沒有辦法知道，因為平常人不具備這樣的能力。 在吉本的筆下，通靈起初表現(xiàn)為夢境?！稄N房》里并沒有真正具備通靈的人物。但是美影徹底告別舊屋，正式來到雄一家里寄居時做過一個夢。夢中她和雄一在一起，擦地板， 喝茶，然后談到吃面。而夢醒來以后，雄一也的確看到了舊屋黃綠色的地板，因為一切物品打包只好隨便將就的喝茶的玻璃杯，甚至他也要一碗拉面。 初將通靈引入小說的吉本想要給予它一個“合理”的解釋：“在無數個周而復始地來臨的黑夜與白晝中，現(xiàn)在的這一刻也或許會在不知何時進入我的夢境之中。” 而在《月影》中，吉本的處理要大膽很多。首先是浦羅這個人物的出現(xiàn)，沒有人能夠確認她在這個世界的身份。但是，與鬼小說不同的是，也沒有人能夠確認她在另一個世界的身份?！拔摇边€是借助浦羅的力量才得以見到阿等，浦羅有點像《人鬼情未了》里 的巫婆，不像吉本后來的小說里的通靈人物那樣，直接具備溝通兩個世界的能力。這可能是初寫小說的人開始的怯意吧。 其次是“我”和阿等的見面。在浦羅的指引下，在“某個時刻”，我看見了先是淚眼婆娑、后來又微笑著向我揮手的阿等?！皺M亙在我們之間的是洶涌的河水，還有遙遠的時空距離，這一切只有即將隱去的月亮在默默注視著”。這一次，告別過去的是“我”，“我”接受了這段旅程的結束。 吉本后來的小說中出現(xiàn)了大量的通靈，《甘露》、《哀愁的預感》及《蜥蜴》等等，都是如此。其實通靈的實質就在于能夠感知、確認另一個世界的存在。而 對于另一個世界的存在，每一個感受過死亡沖擊的人必然會發(fā)生疑問：沒有任何東西可以抵抗死亡嗎？死亡是否只是，此岸的人說，他走了；彼岸的人說，他來了？ 沒有人知道。也沒有必要知道。我們只知道，聯(lián)系另一個世界的通靈，與所有此世的存在不同，與愛、廚房和晨跑不同，它必然是悲哀而神秘的。 這就是吉本芭娜娜最初帶給我們的世界。略顯單薄、卻輕盈透明的世界。 這個世界具有小資新寵的一切必備條件：不是愛情小說，卻有動人的愛情；遵循日本小說的傳統(tǒng)，卻也似乎沒有脫離這個時代種種敏感的問題（兇殺，變性）；不以情節(jié)取勝，卻有 突如其來的開始，有不必然導致結果的原因，有不成其為結果的結果；有女性的無須掩飾的柔弱，卻沒有女性作家?guī)缀醵茧y以逃脫的自戀；有在這個豐富的物質世界里的真實的快樂和憂傷。一切都在似有似無的距離感中徘徊與輾轉。 這個世界的一切也都是正面的：愛情、物質、生活和人。都有弱點，卻都沒有惡毒的出發(fā)點。傷害屬于無奈的、不想解釋的領域。 吉本的風格，就像我們在上文提到過的，《廚房》里的那段文字： 陽光穿透了玻璃杯，日本茶清冷的綠在地板上美麗地搖曳著。 有點冷，有點悲傷，卻溫柔、堅強、細致而明澈，全都是可以想象 得到的畫面。有些作家，真的僅憑才氣寫作，僅憑對世界的超乎尋常的感知和靈動的、可觸可及的表達。 這樣的小說，不探索存在的可能性。它的問題是直接的，那就是我們怎樣活下去？身邊有如此多值得我們愛的東西和人，有時我們想要留住，有時我們還不知道珍惜，他們卻走了；有時我們不想要，他們卻在身邊拼命地向我們招手；有時我們還沒有看清楚，風景卻已經換了，然而“疾馳而過的絕不是我，絕對不是”，怎么辦？ 每一個讀者，面對這樣的“怎么辦”時，都有自己的答案。只是活下去的前提已經是確定了的，不需要任何原因。 或許這個前提也 是有原因的，也可以成為喜歡吉本的另一個所在：那就是吉本小說的結尾。吉本小說的結尾總有一段或長或短的，類似于小學生作文的升華： 我會不斷成長，經歷風霜，經歷挫折，一次次沉入深淵，一次次飽嘗痛苦，更會一次次重新站起來。我不會認輸，不會放棄。（《廚房》） 燈塔的燈光旋轉著射向遙遠的地方?！班А钡鼗蜗蜻@邊，旋即又走遠了，在海面上拓出一條閃光的通道。我豁然了悟??（《滿月 —— 廚房 II》） 一段旅程結束，下一段又會開始。有的人會再度重逢，也有的人不復再見。還有人會在不知不覺間悄然離去，或只是擦肩而過。在同他 們寒暄的時間里。我將覺得自己的心越來越澄澈。凝望著奔流不息的河水，我告訴自己：要活下去。（《月影》） 這是我們很多作家自從告別純真的少年時代就棄之不用的結尾。我們不會知道，當我們的技巧已經能夠掩蓋內容的蒼白時，當我們覺得這一類的表白頗為可笑時，也許我們丟失了最美好、最堅定的東西 —— 理想。理想可以成為讓我們在這個倍遭愚弄的世界活下去的惟一理由，不管它的本身有多么盲目。
畢業(yè)設計相關推薦
鄂ICP備17016276號-1