【正文】 其中，而后者讓人撕肝裂膽，具有不同的藝術(shù)感染力。 “有相聚也有分離 ”這句唱詞，前者會(huì)使你沉醉于聚散兩依依、人生猶如一場(chǎng)戲的境遇中；而后者在喂嘆中將氣流放出，表示對(duì)命運(yùn)的順從和對(duì)愛(ài)情的無(wú)奈。 聲樂(lè)是一種實(shí)踐的藝術(shù)，它的感覺(jué)無(wú)法完全用文字來(lái)描述。作 為一個(gè)有志此道的人，要盡力去體會(huì)聲音表情在情感體驗(yàn)中的性質(zhì)與特點(diǎn)及其微妙的變化。這不是為了自己的欣賞需要，而是要用聲音表情來(lái)喚起觀眾和聽(tīng)眾的體驗(yàn)，這樣的聲音表情才有價(jià)值。 （六） 情感體驗(yàn)與面部表情 當(dāng)你作為一名演員， 將自己歌聲奉獻(xiàn)給觀眾時(shí)，你的情感 體驗(yàn)便賦予了新的內(nèi)容。五彩的聚光燈投在臉上，使你無(wú)法回避觀眾的視線，你必須使觀眾安靜下來(lái)，對(duì)你的演唱發(fā)生興趣，并接受你的感情。在這一瞬間，演員的面部和形體表情就顯得非常重要。 如果單純作為廣播和磁帶歌手，那么只消用自己聲音表情 的豐富變化來(lái)感染聽(tīng)眾就基本夠了。但是隨著電視的不斷普及和各種娛樂(lè)手段的進(jìn)一步發(fā)展，尤其是 “卡拉 OK”，歌舞廳的不斷出現(xiàn)，迫使演員必須把歌唱藝術(shù)看做表演藝術(shù)的一部份，沒(méi)有這個(gè)意識(shí)，多年?duì)I造的美好形象和為此所做的全部努力便會(huì)功虧一簣。曾幾何時(shí)，歌迷心目中 的許多偶像派歌星，經(jīng)不起舞臺(tái)和熒屏的考驗(yàn)，在與觀眾面對(duì)面演唱中，失去了自己的偶像派地位，這是十分沉痛的教訓(xùn)。 事實(shí)上，表演藝術(shù)是無(wú)法將聲音表情、面部表情及動(dòng)作表情截然分開(kāi)的，只不過(guò)因?yàn)殇浺襞锖臀枧_(tái)上、鏡頭前的環(huán)境不同，對(duì)象不同，手段不同而分別有所側(cè)重罷了。 面部表情是人們內(nèi)心世界通向外界最敞亮的一扇靈魂窗口，它永遠(yuǎn)是內(nèi)心感情最直接、最鮮明、最形象的表現(xiàn)者。人們的喜、怒、憂、思、悲、恐、驚等一切細(xì)膩的內(nèi)心情緒，即使他有意識(shí)地加以掩飾，也會(huì)在富于表情的面部和動(dòng)作姿態(tài)中，透出或明或暗、或濃或淡的影子 那么， 什么是表情呢？表情是無(wú)形的情感形之于外的主要工具，是感情的形象表露。一般說(shuō)來(lái)，生活中的表情是人內(nèi)心情感的一種自然外現(xiàn)和生活交際的手段，但是作為表演藝術(shù)中的表情，更有其自身的功能和作用，它已不是只作為內(nèi)心情感自然外現(xiàn)和交際手段，而是藝術(shù)創(chuàng)造的工具和表演技巧，于是就產(chǎn)生了生活表情和藝術(shù)表情，下意識(shí)表情和有意識(shí)表情這兩個(gè)既彼此關(guān)聯(lián)又不盡相同的概念。 藝術(shù)表情來(lái)源于生活表情，任何脫離生活的矯飾表情都不會(huì)被觀眾接受。但由于生活表情屬于自然流露，所以表現(xiàn)的形式千差萬(wàn)別，有的甚至丑陋刺目，演員要選擇最典型、最易于觀眾窺視 和接受，最能準(zhǔn)確體現(xiàn)心理并最富于美感的狀態(tài)。這個(gè)狀態(tài)的產(chǎn)生是演員深刻體味了人物的內(nèi)心情感，研究了生活表情的特點(diǎn)之后，精煉加工而成。 有的人天生表情木訥，有的人笑不露齒，有的人大笑時(shí)牙齦 暴露等等，這些人即使有強(qiáng)烈的內(nèi)心感受，在表情上要么無(wú)痕跡，要么歪曲內(nèi)心感受，要么缺少美感，這需要演員充分了解自己的毛病所在，加強(qiáng)表情訓(xùn)練，以便能夠自由支配表情器官的運(yùn)動(dòng)。 眼睛是面部表情的最重要部位，是一個(gè)演員展示內(nèi)心活動(dòng)的中心，有一首歌唱到： “不要再編織美麗的哀愁 不要再尋找牽強(qiáng)的借口 因?yàn)槟愕难墼缫颜f(shuō)明 這首歌準(zhǔn) 確地表明了眼睛的重要，任何東西也瞞不過(guò)它。因此，演員若想讓觀眾感受你的內(nèi)心活動(dòng)就必須通過(guò)眼睛。那么，如何將自己所思、所想、所感的東西準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，是演員走上舞臺(tái)和進(jìn)入熒屏的一個(gè)重要的技能。 （七） 情感體驗(yàn)與內(nèi)心視象 演員的內(nèi)心視象是演員傳達(dá)情感的手段。所謂內(nèi)心視象，就是 演員在演唱時(shí)，能夠在自己的視覺(jué)和內(nèi)心中，非常清楚，非常詳盡，非常形象地看到自己所唱的一切。更重要的是能使觀眾通過(guò)你的視覺(jué)看到你所唱的一切。 比如：當(dāng)你演唱《安妮》時(shí)，你的視覺(jué)中一定會(huì)出現(xiàn)那位美麗然而卻永遠(yuǎn)不會(huì)陪伴你的姑娘，她的音容笑 貌，舉手投足以及談話語(yǔ)氣、眼神、頭飾、發(fā)型、衣著、身材都清晰可辨，不僅如此，還要假定出你們之間的關(guān)系。某年某月的某一天，你們終于相戀，安妮是一個(gè)混血姑娘，你倆曾是同一天，你們終于相戀，畢業(yè)后安妮回到美國(guó)，你也因某種原因離開(kāi)了故鄉(xiāng)，從此音訊杳然。你以為安妮對(duì)你的愛(ài)情從此不會(huì)存在，便燒掉了你們之間往來(lái)的信件，幾年后，從朋友處得知，安妮死于車(chē)禍，并且一直在等你，這使你悲痛欲絕、失魂落魄 …… 。 這雖是發(fā)生在王杰身上的真實(shí)故事，但作為演員，必須在演唱的歌曲中為自己勾勒出一個(gè)真實(shí)的故事。 演員內(nèi)心視象中的一切，不 僅在舞臺(tái)上生動(dòng)，形象地看到，而且更要生動(dòng)、形象地感到，否則你看到的東西就會(huì)變得冰冷而毫無(wú)生氣。 視象是有選擇的，不是什么都需要看到，舞臺(tái)上的視象決不是生活中視覺(jué)人物、事物的拼湊和堆砌，而應(yīng)該有一定的范圍，并按照一定的目的去選擇，用那些最能使你感受得到，最能使你激動(dòng)，最能激發(fā)你的演唱欲望和情感的事物，來(lái)充實(shí)你的視覺(jué)，否則，更 會(huì)激動(dòng)和真實(shí)起來(lái)。 要使觀眾看到、感到你所描述的人或事物，就必須把眼睛交給觀眾。在觀眾中尋找一位或若干位與之交流的對(duì)象，假定這些對(duì)象是你最可以信賴(lài)、最可以無(wú)話不說(shuō)的朋友，或者是你歌中所唱 到的人?？傊輪T的心里不能丟掉觀眾對(duì)象，即使由于表述的原因在視覺(jué)上有片刻的游離，但心里還是在為這些觀眾對(duì)象在演唱。 一個(gè)成熟的演員一出場(chǎng)，便視陌生的觀眾為最親密的朋友，或平靜，或運(yùn)動(dòng)，都使觀眾無(wú)法將目光移開(kāi)，透過(guò)他的眼睛而窺視他內(nèi)心的秘密，從而得到了情感的共鳴與感染。而初登舞臺(tái)的演員，大多不善于用眼睛與觀眾交流，要么望著天棚，要么盯著地板，要么不停地東張西望，這樣一來(lái)，觀眾便不注意演員的存在了，目光也會(huì)隨之而分散，這是演員沒(méi)有掌握內(nèi)心視象的根源所在。 演員最初練習(xí)內(nèi)心視象時(shí)，可以找?guī)孜缓门笥?，將歌詞變成故 事講給這些人聽(tīng)，直至他們透過(guò)你的眼睛看到、感到你所講的一切為止。 （八） 情感體驗(yàn)與第二感覺(jué) 情感的體驗(yàn)和情感的表現(xiàn)，是一項(xiàng)演員創(chuàng)作工程。因?yàn)槟悴粌H 要善于感受，而且還要善于將這種感受傳達(dá)給欣賞者，以便喚起欣賞者的感受，產(chǎn)生一種情緒共鳴。而欣賞者要聽(tīng)到和看到的，還不僅是一般的感受，更要聽(tīng)到和看到具有美學(xué)特征的感受。也就是你的演唱既要有大眾性，又要有一定的個(gè)別性，既不能完全脫離普通人對(duì)事物的感受，又不能淺嘗輒止流于一般。 如果你從歌詞的字里行間感受到了新的東西，你不妨將這種新的感受傳達(dá)給觀眾和聽(tīng)眾，使他們對(duì) 這首歌曲產(chǎn)生新的感應(yīng)，這就是一個(gè)名演員能將無(wú)數(shù)老歌重新詮釋?zhuān)瑥亩a(chǎn)生不同凡想的效果的原因所在。 我們永遠(yuǎn)難忘幾年前美國(guó)楊柏翰大學(xué)歌舞團(tuán)來(lái)華演出時(shí)，使中國(guó)觀眾滿座叫絕的那首《康定情歌》，美國(guó)人用第二感覺(jué)去感受這首歌曲，演繹成一首醉人的情歌，唱得柔軟，抒情，再配以美妙的和聲，將中國(guó)觀眾帶進(jìn)了一個(gè)新的音樂(lè)意境。 歌唱狀態(tài)的面部表情有兩種性質(zhì)，一種是表述性表情，它屬于恩的第一感覺(jué)，一種是隱喻性表情，它屬于人的第二感覺(jué)。 表述性表情是指單純的喜怒憂思悲狀態(tài)中的表情，比較容易刻畫(huà)和表述。比如《甜蜜蜜》、《我一見(jiàn)你 就笑》，是一種對(duì)初戀的回味和感受，《只有分離》是別情依依纏綿。 而隱喻性表情是多種心情交織在一起時(shí)所怕表情，這種表情必須在歌詞的字里行間挖掘出心理的第二感覺(jué)，從而才能產(chǎn)生一種復(fù)雜的表情?！犊嗷h笆》與其說(shuō)是對(duì)人的隱喻，不如說(shuō)是對(duì)整個(gè)莊戶(hù)人以至于中國(guó)人命運(yùn)的隱喻，這些方面，你感受的越多、越深，你的表情就會(huì)越加豐富和傳神。當(dāng)你穿越了第一感覺(jué)找到了第二感覺(jué)的時(shí)候，你的表情才能升華。 乍一聽(tīng)到趙傳的專(zhuān)輯電視廣告，《我很丑，可是我很溫柔》時(shí)，第一感覺(jué)是好笑。然而當(dāng)你滲透到這首歌的實(shí)質(zhì)中去體味的時(shí)候，你的第二感覺(jué)才會(huì)產(chǎn)生 ，這首歌的悲劇力量如此強(qiáng)烈撞擊著你，使你不能不為之感動(dòng)。每個(gè)人都有不盡人意的弱點(diǎn)和不能走出的誤區(qū)，如何迎接生活的挑戰(zhàn)，化卑微為光榮，變?nèi)焙稙閳A滿，是每一位 “活在剃刀邊緣 ”站在 “鋼筋水泥的叢林里 ”的人必須經(jīng)歷的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程是如此艱辛 …… 當(dāng)一個(gè)演員用自己的心靈感受到這些東西時(shí)，表演才不至于流于表面和浮夸。 演員的表演是一種藝術(shù)創(chuàng)造，這種創(chuàng)造過(guò)程是體驗(yàn)、理解、再體驗(yàn)、再理解的過(guò)程；也是賞從第一感覺(jué)出發(fā)，尋找第二感覺(jué)并穿越第二感覺(jué)的升華過(guò)程。演員的表情，是藝術(shù)創(chuàng)造的表情，它比生活有更強(qiáng)的表現(xiàn)力和概括力，更富 于形象的美感特征。那種一切聽(tīng)?wèi){第一感覺(jué)，