【正文】 們總有個(gè)無(wú)形或有形的圈子，但是似乎“開疆?dāng)U土”是人的本能，我們總 是希望這個(gè)世界更大些，更廣些。其實(shí)，并不是因?yàn)槟阕弑榱诉@個(gè)城市的大街小巷，你的世界便擴(kuò)展到了整個(gè)城市，哪怕真的這樣，你也只是有了個(gè)城市這樣一個(gè)更大的宅子。所以，1900 不貪求太多，他一生都在一艘船上生活，這是有限的 。但是他一生都有音樂(lè)相伴快樂(lè)的生活，這是無(wú)限的，快樂(lè)而自在的生活才是無(wú)限的。正如我們拼命拓展的交際網(wǎng)永遠(yuǎn)是有限的，但是和其中幾個(gè)真正的知己在一起的快樂(lè)才是無(wú)限的。 1900 在郵輪上有自己的快樂(lè)，也伴隨著一些悲傷，但是，快樂(lè)從來(lái)不是僅僅以空間的廣度來(lái)評(píng)判的，就如你有一筆錢，可以買大房子簡(jiǎn)裝修 ，也可以買小房子按照自己的意愿精裝修 (當(dāng)然，精裝修的意義不是買一堆豪華家俱的堆砌 )。 1900 選擇在一個(gè)相對(duì)狹小的世界里精心構(gòu)筑他的世界，安逸而愉快。而在我們看來(lái)，這樣的小小的快樂(lè)永遠(yuǎn)是“有病”的，就如我們?nèi)绻吹揭粋€(gè)人沉溺于數(shù)學(xué)而廢寢忘食，會(huì)認(rèn)為他是一個(gè)科學(xué)怪人，為他隨時(shí)可能的英年早逝而悲哀 。如果看到一個(gè)人長(zhǎng)期執(zhí)著的在農(nóng)村搞什么社會(huì)試驗(yàn)而履受挫折，會(huì)認(rèn)為他是一個(gè)理想主義者，為他干些“不實(shí)際”的事情而悲哀。諸如此類的事情還有很多，我們總是很自戀，常?？吹剿顺两谝恍┍容^“獨(dú)特”的事物而不問(wèn)世事而感到“悲哀” ，而對(duì)他們表示不解和“同情”，特別當(dāng)這些人甚至為之折壽或是如 1900 那樣“找死”后，更是如此。其實(shí)，生活方式本來(lái)沒(méi)有定義，其實(shí)想想， 1900 在一艘船上就活的那么滋潤(rùn)，一些人一天到晚在屋子里悶頭看武俠小說(shuō)、漫畫書就那么快活，我們這些號(hào)稱精神健康，性格樂(lè)觀的人卻常常無(wú)名的不停嘮叨“真郁悶”，這時(shí)的我們是不是會(huì)突然感到一絲沮喪，而對(duì)宅男們有些羨慕，同時(shí)意識(shí)到，其實(shí)我們都不過(guò)是在自己的世界里有喜有樂(lè)的宅男。 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 5】 終于看完了《海上鋼琴師》。 1900 把自己禁錮于自 己的音樂(lè)中，也同時(shí)把自己禁錮于自己的世界里 —— 他的全部世界就是他所生活著的 Virginian 號(hào)豪華郵輪。 對(duì)于 1900 而言，音樂(lè)，是用來(lái)娛樂(lè)自己的 —— 他永遠(yuǎn)為了自己而彈奏著，永遠(yuǎn)不讓自己的音樂(lè)和自己分離。 1900 的存在很特別么 ?未必，他的生命因?yàn)闆](méi)有踏足過(guò)真實(shí)世界而顯得尤為純凈和清澈，甚至純凈和清澈得不能夠生活在這個(gè)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界里。最適宜他生活的地方，是 Virginian，一個(gè)漂浮在海上的烏托邦，一個(gè)能夠讓 1900 這樣純粹且單純的音樂(lè)圣徒棲息的地方。他不能，也不應(yīng)該走進(jìn)我們的世界，我們的 世界對(duì)于 1900 而言，太骯臟，太復(fù)雜了。 究竟是 1900 把自己禁錮在狹小的空間里了，還是我們讓陸地桎梏了我們自身 ?城市里有著成千的街道，我們迷失于其中，看不到天的盡頭，而大海以其廣博的胸襟，容忍并珍藏了 1900 這個(gè)特異的存在，也甚至是因?yàn)榇蠛５膹V博， 1900 看到了世界的盡頭。 影片中有兩個(gè)鏡頭很讓我感動(dòng)，一個(gè)是因?yàn)槠渌囆g(shù)性，另外一個(gè)則是單純的感動(dòng) —— 對(duì)一個(gè)膜拜音樂(lè)的人發(fā)自內(nèi)心的由衷感動(dòng)。 當(dāng) 1900 從甲板上緩緩走下舷梯時(shí)，攝影師并不像其他同類鏡頭的處理方式那樣，由近及遠(yuǎn)的慢慢拉長(zhǎng)景深 ，而讓作為主體的 1900 的身影在以龐大的 Virginian 號(hào)做背景的環(huán)境下，越變?cè)叫?—— 這是一種真正的渺小。攝影師選擇了另外一種處理方式 —— 幾乎是前無(wú)古人的處理方式 —— 當(dāng) 1900 一步一步的捱下舷梯時(shí)，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的 1900 沉重的腳步，以及透過(guò)舷梯的縫隙和 1900 雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從 1900 的眼眶中看到了一個(gè)別樣的城市 —— 張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚(yáng)揚(yáng)自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。 很特別的表現(xiàn)手法 ，當(dāng)影片行進(jìn)到最后， Max 問(wèn)及 1900 為何不愿意離開 Virginian 的那一瞬間，我們就不難理解 1900 的答案了 —— 琴鍵太大，音樂(lè)無(wú)從而生 。城市太大，我們無(wú)從而生?? 而另一個(gè)鏡頭，在 Virginian 被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在空氣中彈奏，背景音樂(lè)是那首美妙的樂(lè)曲 —— 1900 為了心愛(ài)的女孩所即興演奏出的愛(ài)語(yǔ)。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡(jiǎn)單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是 1900 那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn) 在 1900 生命里的姑娘的柔情，更是 1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂(lè)時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。 還有一些細(xì)節(jié)化的東西。 影片的前半部流淌著明快和歡樂(lè)的音樂(lè)，而后半部則幾乎都是以那段 1900 唯一留在人間的那段短曲及其變奏 —— 空靈短巧，細(xì)微孱弱得如同 1900具備自閉潛質(zhì)的心靈。 而影片另一個(gè)不得不說(shuō)到的細(xì)節(jié)，一般的回憶錄式的影片在回憶部分總會(huì)制作成比較灰暗的色調(diào)，而在《海上鋼琴師》里則完全顛覆了這個(gè)傳統(tǒng) —— 我們所看到的 Max 的敘事時(shí)間里，影片呈現(xiàn)出一種陰暗的效果，仿佛是 Max 所生活著的 戰(zhàn)時(shí)亂世所帶給 Max 以及和 Max 生活在共同的時(shí)代背景下的那些蕓蕓眾生的心理 —— 陰冷、悲傷、困苦、頹廢。而當(dāng) Max 開始回憶過(guò)去和 1900 在維吉尼亞號(hào)上的生活時(shí)，影片的色調(diào)轉(zhuǎn)為鮮艷而明快的亮色?？墒俏覀儾浑y發(fā)現(xiàn)，從 1900 第一次也是此生可能僅有的一次邂逅愛(ài)情 —— 無(wú)望無(wú)果的愛(ài)情起，原本海面的晴澈和湛藍(lán)被一種潮濕且傷感的連綿不絕的陰雨所替代了。那個(gè)姑娘出現(xiàn)的時(shí)候，舷窗外是霍然騰起迷霧的大海。而后，在 Virginian 的甲板上，大雨滂沱中， 1900 訥訥的看著那個(gè)被一襲黑衣和一把黑傘籠罩著的姑娘，張開嘴，妄圖說(shuō)些什么， 繼而卻有無(wú)奈的閉上了嘴巴 —— 用言談與人溝通，始終不如用音樂(lè)來(lái)得更流暢。即使雨停了，天氣卻依然繼續(xù)陰森著，于是 1900 只得和那個(gè)不知名的姑娘在一偏陰霾和涌動(dòng)的人流中道別。 另外關(guān)于以爵士樂(lè)作為影片的主體音樂(lè)類型。 爵士樂(lè)很奇妙的，居然可以一邊表現(xiàn)著別有憂愁暗恨生的情意，一邊又可以跳動(dòng)出充滿了對(duì)這個(gè)世界的嘲諷的音符。爵士樂(lè)的自由節(jié)奏全然破壞了過(guò)去那些傳統(tǒng)音樂(lè)的模式。如同 1900 自身一樣，以其的存在嘲諷著這個(gè)無(wú)聊的世界，同時(shí)卻又不得不為自己的出生黯然傷神不已。 總之，很值得一看，很值得品味 —— 音樂(lè)，其實(shí)就只是表達(dá)我們自己的另一個(gè)方式而已，只不過(guò) 1900 比我們?nèi)魏稳硕急憩F(xiàn)得更為極端。 記得，仔細(xì)的聆聽影片的配樂(lè)哦。 第四篇：《海上鋼琴師》 2021 加長(zhǎng)版觀后感 _海上鋼琴師最新影評(píng) 《海上鋼琴師》講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。 1900 年，Virginian 號(hào)豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名 1900。 1900 慢慢長(zhǎng)大，顯示出了無(wú)師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂(lè)隊(duì)表演鋼琴，每個(gè)聽過(guò)他演奏的人，都被深深打動(dòng)。所以關(guān)于觀看《海上鋼琴師》電影的觀后感及影 評(píng)，準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 1】 1900，為了音樂(lè)而生的干凈純粹的一個(gè)人，純凈的如同孩童，他的一生都在這艘船上，都在這架鋼琴上，他離不開。他生于船，長(zhǎng)于船，死于船。 “ Fiveme， myfriend， butI’ ，原諒我，我不下船了?！? 我看見(jiàn)，他第一次遇見(jiàn)鋼琴的時(shí)候。他穿過(guò)禁止通行往高級(jí)區(qū)的門，隨心而動(dòng)撥弄著鋼琴發(fā)出優(yōu)美的旋律 ,然后帥氣地拋出一句“ fucktheregulation”后來(lái)，他 就和那架鋼琴融為一體了。 “鍵盤有始有終，你確切知道 88 個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。它并不是無(wú)限的，而你，才是無(wú)限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂(lè)是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對(duì)，而你現(xiàn)在讓我走過(guò)跳板，走到城市里，等著我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤，我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢 ?那是上帝的鍵盤啊 !” 1900 始終沒(méi)有離開過(guò)他的小世界，他的一生就像音樂(lè)一樣，有始有終。 1900最終隨著船的炸毀結(jié)束了自己的生命。 他沒(méi)下船?？赡芊旁谖覀兩砩?，有些人會(huì)認(rèn)為自己被囚禁了大半生的孤獨(dú)日子終將逝去，有些人會(huì)認(rèn)為到陸上我會(huì)過(guò)得更好，有些人會(huì)認(rèn)為我要去找那個(gè)女孩?？赡苓@就是我們和他之間的區(qū)別，一個(gè)是純粹的鋼琴天才，我們是碌碌生活的平凡人。他自己的選擇，這是一種堅(jiān)守，在面對(duì)外面風(fēng)華無(wú)限的花花世界，他堅(jiān)守住自己最為看重的東西，執(zhí)著著做著一個(gè)本真的自己。 1900 一個(gè)生而不平凡的人，他注定也會(huì)擁有與我們平凡人相違的結(jié)束。 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 2】 有些電影是你看過(guò)之后，心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是 你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。 看完影片之后，我的唯一感覺(jué)是孤獨(dú)，真孤獨(dú)?？墒?1900 真的孤獨(dú)嗎 ?后來(lái)的很多時(shí)候，我都覺(jué)得他不孤獨(dú)，他有滿滿的用之不盡的音樂(lè)的靈感，有無(wú)數(shù)的才華和無(wú)數(shù)的流動(dòng)的音符。他其實(shí)不孤獨(dú)，他讓我們孤獨(dú)，沒(méi)有天才的華麗沒(méi)有天生的不俗沒(méi)有特立獨(dú)行的資本，沒(méi)有充盈的內(nèi)在沒(méi)有在這個(gè)世界得到認(rèn)可和滿足，所以我們孤獨(dú) 。我們從1900 身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飄忽，所以我們孤獨(dú)。 作為這世上存在的一個(gè)人，我們從出生到死亡 都被冠以各種各樣的稱號(hào)和身份。出生的時(shí)候父母為我們?nèi)×艘簧拇?hào)即名字，我們要上戶口登記注冊(cè)，等到十八歲了要去辦理身份證 。我們?cè)趯W(xué)校是學(xué)生，工作了又要評(píng)職稱，我們被別人介紹時(shí)是某人的子女父母朋友同事，到底哪個(gè)才是真正的我呢 ?當(dāng)這些東西都被去除之后，我們還是我們嗎 ?我們還能找到自己?jiǎn)??1900 是一個(gè)沒(méi)有出生證明的孩子，他不屬于哪個(gè)國(guó)家也沒(méi)有我們傳統(tǒng)意義上的名字，如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡，可能也沒(méi)有多少人記得他的存在，他也沒(méi)有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過(guò)，真真實(shí)實(shí)地活過(guò)，他用 什么證明了自己的存在呢 ? 我一直覺(jué)得 1900 的一生是存在主義思想的體現(xiàn)，他藐視規(guī)則，藐視這個(gè)社會(huì)認(rèn)可的規(guī)則，他害怕上岸其實(shí)是拒絕上岸，藐視上岸。他重自身的存在大于外界對(duì)自身的認(rèn)可，他可以輕易打敗爵士樂(lè)的開山祖師并對(duì)他表示鄙夷，他可以靠他的才華賺取無(wú)數(shù)的名利但是他拒絕音樂(lè)與自身的分離，他可以用音樂(lè)去探究所有人的心靈，可以在音樂(lè)里去旅行，可以尋覓到自己的愛(ài)情，但是他沒(méi)有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海，他將邁向陸地的腳收回。 在存在主義者看來(lái)，人生活在一個(gè)與自己對(duì)立的、失望的世界之中， 人在世界上的地位是不確定的。絕對(duì)自由的人也是煩惱和無(wú)所依靠的孤獨(dú)者。人雖然有選擇的自由，但他面對(duì)的未來(lái)的生活卻是混沌而沒(méi)有目標(biāo)的。他只是盲目地走向未來(lái)，他只知道人生的真實(shí)的終結(jié)就是死亡。死亡作為人生的最后歸宿，對(duì)于個(gè)人的存在具有非常重要的意義。所以存在主義者都是悲觀者，在他們眼里，人生是一場(chǎng)悲劇。 1900 的人生不可避免是一場(chǎng)悲劇，是他自己能預(yù)料到的悲劇?！俺鞘心敲创?，看不到盡頭，我停下來(lái)不是因?yàn)樗?jiàn)是因?yàn)樗灰?jiàn)，是因?yàn)榭床灰?jiàn)的東西。連綿不絕的城市什么都有，就是沒(méi)有盡頭，我需要看見(jiàn)世界的盡頭。上了岸 ，何去何從 ?愛(ài)一個(gè)女人，住一間屋，買一塊地，望一個(gè)景，走一條死路，太多的選擇我無(wú)所適從。漫漫無(wú)盡，思前想后你不怕精神崩潰 ?那樣的日子怎樣過(guò) ?我無(wú)法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命?！? 我喜歡閉上眼睛，反反復(fù)復(fù)地聽 1900 幫助好友克服暈船時(shí)彈奏的鋼琴曲，想象著自己也正坐在那艘船上，隨著海浪起伏搖擺。那時(shí)的音樂(lè)是可以將人吞噬的，讓你忘乎所以讓你自由自在，讓你感受不到自己的存在又讓你無(wú)比清晰的感受到存在的快感。你能感受到飛翔，能感受到旋轉(zhuǎn)，能感受到跳躍，就想初春的遠(yuǎn)行，夏日的沖浪。這里只有美好，只有存在的美 好，我以為這就是生活，有活生生的美好存在。 后來(lái)我才知道生活的大多數(shù)時(shí)候其實(shí)是孤獨(dú)的，是我們心里無(wú)處安放的孤獨(dú)，不被這個(gè)世界所認(rèn)可的孤獨(dú)。 1900 是孤獨(dú)的，所以他選擇一輩子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而我們呢 ?我們沒(méi)有一座屬于自己的城，讓我們來(lái)安放我們的孤獨(dú)，讓我們來(lái)逃避自己不喜歡的一切，所以我們比 1900 更孤獨(dú)更可憐。 很多時(shí)候，這個(gè)世界再繁華再喧鬧，我都只是一個(gè)人仿佛置身孤島，這時(shí)我那么孤獨(dú)但卻沒(méi)有一座安放它的城市。這個(gè)城市越來(lái)越鄙棄孤獨(dú)，它不允許你孤獨(dú)它不給你時(shí)間孤獨(dú)，它讓你覺(jué)得孤 獨(dú)是可恥的，它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛(ài)的洪流，它要你和別人一樣，上岸，走同一條路，一條望不到盡頭的路。 你拒絕融入，那么你就要承受雙重的孤獨(dú)，外在的內(nèi)在的，所以你更孤獨(dú)。而融入，那是一輩子都不會(huì)快樂(lè)的旅程，你踏著陸地是那樣的輕飄飄，你感受不到你的存在，你還是孤獨(dú)，無(wú)處安放的孤獨(dú) 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 3】 我猶記得那年深夜，趴在茶幾上，反復(fù)回放 1900 留給他朋友的最后話語(yǔ)，然后一字一句地用黑筆摘抄在白紙上。 多年之后，那張從路邊攤上淘來(lái)的碟片早已在搬家的過(guò)程中遺失。而我也背上巨大的行囊遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。但是一直不曾忘記， 1900 最后留下的話語(yǔ)，眼神，是那樣堅(jiān)毅，孤獨(dú)，而溫柔。始終會(huì)