【正文】 一陣陣短暫的波瀾后重新扎根于他生長(zhǎng)的這艘郵輪，哪怕一段隱約萌發(fā)的愛(ài)情也只是讓他心潮更澎湃了些，掙扎更劇烈了些，他還是愛(ài)那船，還是愛(ài)那臺(tái)鋼琴，或者更準(zhǔn)確的說(shuō)他還是對(duì)上岸后的世界感到恐懼。在這點(diǎn)上，我們或許沒(méi)有《海上鋼琴師》中的 1900 看的更加清楚，他一生生活在郵輪上，他不愿離開(kāi)一個(gè)讓他感到安定自由、無(wú)憂無(wú)慮的空間，他永遠(yuǎn)沒(méi)有踏上陸地，開(kāi)啟他的“遠(yuǎn)大前程”，在我們看來(lái) ，他是自閉的，但是，他也是最清醒的，在最后無(wú)比絢爛的死亡中，他走的孤獨(dú)而坦然。 請(qǐng)一定要，繼續(xù)加油。這樣壯烈，卻獲得永生的自由 ? 因?yàn)?，因?yàn)槲覀円恢鄙钤谶@個(gè)“外面的世界”，清楚地看見(jiàn)它的混亂，卻因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的那些溫情，那些無(wú)以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂(lè)章。會(huì)不會(huì)含笑著想起，自己曾擁有良人在側(cè)，從此不再無(wú)枝可依 。然而我們的人生對(duì)于整個(gè)游戲而言，存在的時(shí)間或許只有一秒，或者更短。 我們是生活在“外面的世界”里的人。他說(shuō)，鋼琴只有88 個(gè)鍵 ，但是外面的世界，卻是有著無(wú)數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他只有水手給予的名字，一個(gè)年代，1900。 學(xué)習(xí)，工作，為人父母，然后老去，聽(tīng)來(lái)仿佛一切都已明了，人生卻還是那樣長(zhǎng)。但是一直不曾忘記， 1900 最后留下的話語(yǔ)，眼神，是那樣堅(jiān)毅，孤獨(dú)，而溫柔。 你拒絕融入，那么你就要承受雙重的孤獨(dú)，外在的內(nèi)在的，所以你更孤獨(dú)。 后來(lái)我才知道生活的大多數(shù)時(shí)候其實(shí)是孤獨(dú)的，是我們心里無(wú)處安放的孤獨(dú)，不被這個(gè)世界所認(rèn)可的孤獨(dú)?！? 我喜歡閉上眼睛，反反復(fù)復(fù)地聽(tīng) 1900 幫助好友克服暈船時(shí)彈奏的鋼琴曲，想象著自己也正坐在那艘船上，隨著海浪起伏搖擺?！俺鞘心敲创?，看不到盡頭，我停下來(lái)不是因?yàn)樗?jiàn)是因?yàn)樗灰?jiàn)，是因?yàn)榭床灰?jiàn)的東西。他只是盲目地走向未來(lái)，他只知道人生的真實(shí)的終結(jié)就是死亡。他重自身的存在大于外界對(duì)自身的認(rèn)可，他可以輕易打敗爵士樂(lè)的開(kāi)山祖師并對(duì)他表示鄙夷，他可以靠他的才華賺取無(wú)數(shù)的名利但是他拒絕音樂(lè)與自身的分離，他可以用音樂(lè)去探究所有人的心靈，可以在音樂(lè)里去旅行，可以尋覓到自己的愛(ài)情，但是他沒(méi)有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海，他將邁向陸地的腳收回。我們從1900 身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飄忽，所以我們孤獨(dú)。 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 2】 有些電影是你看過(guò)之后， 心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。納蘭性德是一個(gè)純情的人他根本就不應(yīng)該生活在這樣的人世間多情的人純情的人在這個(gè)世間的存在，往往是一個(gè)美麗的錯(cuò)誤 。當(dāng)他穿過(guò)禁止通行往高級(jí)區(qū)的門 。所以關(guān)于觀看《海上鋼琴師》電影的觀后感及影評(píng)，準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。20XX 電影《海上鋼琴師》加長(zhǎng)版觀后感 _海上鋼琴師感悟體會(huì) [大全五篇 ] 第一篇： 2021 電影《海上鋼琴師》加長(zhǎng)版觀后感 _海上鋼琴師感悟體會(huì) 《海上鋼琴師》講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 1】 美國(guó)電影海上鋼琴師中 1900。第一次聽(tīng)到鋼琴的聲音，就是那個(gè)夜晚他來(lái)到那臺(tái)鋼琴前 。用一般人的眼光來(lái)看他們是沒(méi)有好下場(chǎng)的，納蘭性德是這樣的南唐后主是這樣的魏晉時(shí)期的 嵇康是這樣的， 1900 也是這樣的。 看完影片之后，我的唯一感覺(jué)是孤獨(dú)，真孤獨(dú)。 作為這世上存在 的一個(gè)人，我們從出生到死亡都被冠以各種各樣的稱號(hào)和身份。 在存在主義者看來(lái)，人生活在一個(gè)與自 己對(duì)立的、失望的世界之中，人在世界上的地位是不確定的。死亡作為人生的最后歸宿，對(duì)于個(gè)人的存在具有非常重要的意義。連綿不絕的城市什么都有，就是沒(méi)有盡頭，我 需要看見(jiàn)世界的盡頭。那時(shí)的音樂(lè)是可以將人吞噬的，讓你忘乎所以讓你自由自在，讓你感受不到自己的存在又讓你無(wú)比清晰的感受到存在的快感。 1900 是孤獨(dú)的，所以他選擇一輩子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而我們呢 ?我們沒(méi)有一座屬于自己的城，讓我們來(lái)安放我們的孤獨(dú)，讓我們來(lái)逃避自己不喜歡的一切，所以我們比 1900 更孤獨(dú)更可憐。而融入，那是一輩子都不會(huì)快樂(lè)的旅程，你踏著陸地是那樣的輕飄飄，你感受不到你的存在，你還是孤獨(dú)，無(wú)處安放的孤獨(dú) 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 3】 我猶記得那年深夜，趴在茶幾上，反復(fù)回放 1900 留給他朋友的最后話語(yǔ)，然后一字一句地用黑筆摘抄在白紙上。始終會(huì)在心底出沒(méi)，帶來(lái)聲息。 因而在漸行漸遠(yuǎn)的曾經(jīng)，心中有強(qiáng)烈的無(wú)處排解的情愫和孤獨(dú)的那時(shí)，我也曾在高樓上凝視遙遠(yuǎn)的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂(lè)章戛然而止。他面對(duì)鋼琴，無(wú)師自通，是真正的天才，受到無(wú)數(shù)人的追捧和掌聲。他無(wú)法駕馭。這個(gè)世界的意義在于“傳承”。也唯有越短暫，這個(gè)游戲的 運(yùn)行時(shí)間才會(huì)越長(zhǎng)，才有可能，“永不結(jié)束”。會(huì)不會(huì)含笑著想起更久遠(yuǎn)的從前，父母曾令你無(wú)憂無(wú)慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無(wú)奈地?fù)u搖頭，道一句，那時(shí)真小。 我們或許從來(lái)都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 4】 常常，你可以聽(tīng)到一個(gè)北京人說(shuō)，“我們”的故宮、國(guó)貿(mào)、天安門怎樣怎樣，聽(tīng)到一個(gè)上海 人說(shuō)，“我們”的東方之珠、新天地、外灘怎樣怎樣，或者另一個(gè)城市的人自豪的講起“我們”的那么廣闊的空間，仿佛一個(gè)城市都是他的世界。 1900 來(lái)到這個(gè)世界就顯得孤獨(dú)，被輕生父母遺棄于郵輪，幸運(yùn)的是被豪放而粗魯?shù)腻仩t工丹尼收養(yǎng)，并給他起了個(gè)長(zhǎng)而古怪的名字。 在我們看來(lái)， 1900 是孤僻的，是自閉的，是需要“治療”的，就如他的好友邁克斯所做的一樣，一再勸說(shuō)他去廣闊天地，或許在邁克斯眼中，在幫他灌制唱片的商人眼中，他們都是在幫助 1900，都是在治療一顆孤獨(dú)的靈魂。實(shí)際上，和 1900對(duì)無(wú)限的恐懼相反，現(xiàn)代人正是在追逐著無(wú)限，我們貪大，貪全，貪廣，房子要住大的，哪怕被每月的房貸壓的生活質(zhì)量下降 。還是看看這個(gè)“宅男” 1900，反觀自己，其實(shí)我們都是宅男，我們都是在自己營(yíng)造 的世界里生活，我們總有個(gè)無(wú)形或有形的圈子，但是似乎“開(kāi)疆?dāng)U土”是人的本能，我們總是希望這個(gè)世界更大些，更廣些。正如我們拼命拓展的交際網(wǎng)永遠(yuǎn)是有限的，但是和其中幾個(gè)真正的知己在一起的快樂(lè)才是無(wú)限的。如果看到一個(gè)人長(zhǎng)期執(zhí)著的在農(nóng)村搞什么社會(huì)試驗(yàn)而履受挫折，會(huì)認(rèn)為他是一個(gè)理想主義者，為他干些“不實(shí)際”的事情而悲哀。 1900 把自己禁錮于自己的音樂(lè)中，也同時(shí)把自己禁錮于自己的世界里 —— 他的全部世界就是他所生活著的 Virginian 號(hào)豪華郵輪。他不能，也不應(yīng)該走進(jìn)我們的世界，我們的世界對(duì)于 1900 而言，太骯臟，太復(fù)雜了。攝影師選擇了另外一種處理方式 —— 幾乎是前無(wú)古人的處理方式 —— 當(dāng) 1900 一步一步的捱下舷梯時(shí)，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的 1900 沉重的腳步，以及透過(guò)舷梯的縫隙和 1900 雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡(jiǎn)單旋 律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是 1900 那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在 1900 生命里的姑娘的柔情，更是 1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂(lè)時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。而當(dāng) Max 開(kāi)始回憶過(guò)去和 1900 在維吉尼亞號(hào)上的生活時(shí)，影片的色調(diào)轉(zhuǎn)為鮮艷而明快的亮色。即使雨停了，天氣卻依然繼續(xù)陰森著，于是 1900 只得和那個(gè)不知名的姑娘在一偏陰霾和涌動(dòng)的人流中道別。如同 1900 自身一樣，以其的存在嘲諷著這個(gè)無(wú)聊的世界，同時(shí)卻又不得不為自己的出生黯然傷神不已。 1900 年，Virginian 號(hào)豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名 1900。沒(méi)有出生證明因?yàn)樗麤](méi)有在醫(yī)院出生，沒(méi)有國(guó)籍因?yàn)楣：Ｑ蟛粚儆谌魏螄?guó)家 1900TD 檸檬從一出生就和鋼琴結(jié)下了一生之緣 。隨心而動(dòng)撥弄著鋼琴發(fā)出優(yōu)美的旋律 ,驚東一船乘客、當(dāng)船長(zhǎng)告訴他私自來(lái)高級(jí)區(qū)并且彈琴是違規(guī)的，他的回答是 fucktheregulation 法律法規(guī)是用來(lái)約束那些因?yàn)樽运阶岳`規(guī)的人的，對(duì)于一個(gè)純情的人來(lái)說(shuō)他需要最大的自由，因?yàn)樗褪悄菢拥娜? 這樣一個(gè)偌大的世界很多人是生活在忙忙碌碌中、虛偽的表情下、可還是感到彷徨和不安 。 他懂得如何用音樂(lè)去表達(dá)生活，見(jiàn)到過(guò)心動(dòng)的女孩，他會(huì)用音樂(lè)抒發(fā)情感，他用最笨拙的方式表達(dá)愛(ài)意獲得女孩的芳心，他的出身是孤單的，他終究還是孤單的?？墒?1900 真的孤獨(dú)嗎 ?后來(lái)的很多時(shí)候，我都覺(jué)得他不孤獨(dú)，他有滿滿的用之不盡的音樂(lè)的靈感，有無(wú)數(shù)的才華和無(wú)數(shù)的流動(dòng)的音符。出生的時(shí)候父母為我們?nèi)×艘簧拇?hào)即名字，我們要上戶口登記注冊(cè)，等到十八歲了要去辦理身份證 。絕對(duì)自由的人也是煩惱和無(wú)所依靠的孤獨(dú)者。所以存在主義者都是悲觀者，在他們眼里，人生是一場(chǎng)悲劇。上了岸，何去何從 ?愛(ài)一個(gè)女人，住一間屋，買一塊地，望一個(gè)景，走一條死路，太多的選擇我無(wú)所適從。你能感受到飛翔，能感受到旋轉(zhuǎn)，能感受到跳躍，就想初春的遠(yuǎn)行，夏日的沖浪。 很多時(shí)候，這個(gè)世界再繁華再喧鬧，我都只是一個(gè)人仿佛置身孤島，這時(shí)我那么孤獨(dú)但卻沒(méi)有一座安放它的城市。 多年之后，那張從路邊攤上淘來(lái)的碟片早已在搬家的過(guò)程中遺失。 為什么不想離開(kāi)大海呢。 然而終究不可能成為 1900，因?yàn)槲覀兊娜松缆窂某錾哪且豢叹妥⒍ú煌?。他也開(kāi)始愛(ài)，愛(ài)一個(gè)女孩，靜默且深情，令人曾揣測(cè)他是否會(huì)為了她而下船面對(duì)新的世界。 后來(lái)我漸漸明白， 1900 代表著一種理想，代表著這個(gè)塵世中的多數(shù)人，注定不會(huì)付諸行動(dòng)，卻會(huì)始終心懷向往的理想。就像一個(gè)游戲，每個(gè)人都是其中的玩家，然而獲得的任務(wù)，卻是如何使這個(gè)游戲永遠(yuǎn)存在。 這樣一想會(huì)不會(huì)又心有不甘呢 ?辛苦奮斗的一生，其實(shí)不過(guò)一粒微塵，輕得仿佛隨時(shí)都會(huì)消失。 會(huì)不會(huì)想起那些溫暖的片段，想起自己曾 經(jīng)的付出與所得，帶著回望的滄桑，感懷，和嶄新的希望。我們從堅(jiān)硬和純白開(kāi)始，學(xué)會(huì)圓滑，學(xué)會(huì)世故，但內(nèi)心深處，終究會(huì)一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過(guò)是為了在這個(gè)微塵世 界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的旋律與琴音。而實(shí)際上，我們往往舍不得在國(guó)貿(mào)的商場(chǎng)買一件衣服， 舍不得在新天地吃一頓有品味的飯，在故宮、外灘也只是照照相，向親朋證明到過(guò)這些地方。于是， 1900 在這艘郵輪的傳奇故事開(kāi)始了，他漸漸開(kāi)始長(zhǎng)大，漸漸開(kāi)始觀察外面的世界，終于，一種叫音樂(lè)的東西觸動(dòng)了他的心弦，一位叫鋼琴的淑女成為他的戀人。 1900 似乎是一個(gè)不折不扣的宅男，只是他的宅子顯得更大些，但是大不過(guò)岸上的世界，或許其實(shí)他的宅子更小，只是鋼琴上的 88 個(gè)琴鍵，他沉浸在自己的世界中，自得而滿足。交際圈要交廣些，哪怕每天疲于奔命于并不讓自己愉快的應(yīng)酬 。其實(shí)，并不是因?yàn)槟阕弑榱诉@個(gè)城市的大街小巷，你的世界便擴(kuò)展到了整個(gè) 城市，哪怕真的這樣，你也只是有了個(gè)城市這樣一個(gè)更大的宅子。 1900 在郵輪上有自己的快樂(lè)，也伴隨著一些悲傷，但是，快樂(lè)從來(lái)不是僅僅以空間的廣度來(lái)評(píng)判的，就如你有一筆錢，可以買大房子簡(jiǎn)裝修，也可以買小房子按照自己的意愿精裝修 (當(dāng)然，精裝修的意義不是買一堆豪華家俱的堆砌 )。諸如此類的事情還有很多，我們總是很自戀，常?？吹剿顺两谝恍┍容^“獨(dú)特”的事物而不問(wèn)世事而感到“悲哀”，而對(duì)他們表示不解和“同情”，特別當(dāng)這些人甚至為之折壽或是如 1900 那樣“找死”后，更是如此。 對(duì)于 1900 而言，音樂(lè)，是用來(lái)娛樂(lè)自己的 —— 他永遠(yuǎn)為了自己而彈奏著，永遠(yuǎn)不讓自己的音樂(lè)和自己分離。 究竟是 1900 把自己禁錮在狹小的空間里了，還是我們讓陸地桎梏了我們自身 ?城市里有著成千的街道，我們迷失于其中，看不到天的盡頭，而大海以其廣博的胸襟，容忍并珍藏了 1900 這個(gè)特異的存在，也甚至是因?yàn)榇蠛５膹V博， 1900 看到了世界的盡頭。而后，我們從 1900 的眼眶中看到了一個(gè)別樣的城市 —— 張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚(yáng)揚(yáng)自得的伸展著櫛比的高樓和煙 囪。 還有一些細(xì)節(jié)化的東西?？墒俏覀儾浑y發(fā)現(xiàn)，從 1900 第一次也是此生可能僅有的一次邂逅愛(ài)情 —— 無(wú)望無(wú)果的愛(ài)情起，原本海面的晴澈和湛藍(lán)被一種潮濕且傷感的連綿不絕的陰雨所替代了。 另外關(guān)于以爵士樂(lè)作為影片的主體音樂(lè)類型。 總之，很值得一看，很值得品味 —— 音樂(lè)，其實(shí)就只是表達(dá)我們自己的另一個(gè)方式而已，只不過(guò) 1900 比我們?nèi)魏稳硕急憩F(xiàn)得更為極端。 1900 慢慢長(zhǎng)大，顯示出了無(wú)師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂(lè)隊(duì)表演鋼琴，每個(gè)聽(tīng)過(guò)他演奏的人，都被深深打動(dòng)。我在想，如果我是 1900，我會(huì)不會(huì)下船，會(huì)不會(huì)去找那個(gè)一見(jiàn)鐘情的姑娘。那么，到了陸地上的我又算是什么 ?一個(gè)鋼琴家 ?誰(shuí)知道那陸地上有多少個(gè)鋼琴家，又會(huì)有多少個(gè)其它這樣那樣的家。在船上，觀眾是過(guò)客，我是這里的主人，他們一批一批的來(lái)了又走，而我總是在這里，而且已經(jīng)熟悉了這里的一切，所有的習(xí)慣都依賴于這船。至于那個(gè)姑娘，為何非得下船才行呢，如果真的屬于我，為何不能一起在這船上，如果不屬于我，那么，我何不留在這船上等待，屬于我的那個(gè)她。他其實(shí)不孤獨(dú)，他讓我