【文章內(nèi)容簡介】 的最后話語，然后一字一句地用黑筆摘抄在白紙上。 多年之后，那張從路邊攤上淘來的碟片早已在搬家的過程中遺失。而我也背上巨大的行囊遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。但是一直不曾忘記， 1900 最后留下的話語，眼神，是那樣堅毅，孤獨，而溫柔。始終會在心底出沒，帶來聲息。 為什么不想離開大海呢。因為外面的世界是上帝的鍵盤，millionsandbillionsofkeysthatneverend，太巨大了，是因為這樣嗎。 學(xué)習(xí)，工作，為人父母，然后老去， 聽來仿佛一切都已明了，人生卻還是那樣長。 因而在漸行漸遠(yuǎn)的曾經(jīng)，心中有強烈的無處排解的情愫和孤獨的那時，我也曾在高樓上凝視遙遠(yuǎn)的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂章戛然而止。 然而終究不可能成為 1900，因為我們的人生道路從出生的那一刻就注定不同。 他出生在海上，被水手收養(yǎng)。他只有水手給予的名字，一個年代，1900。他面對鋼琴，無師自通，是真正的天才，受到無數(shù)人的追捧和掌聲。他也開始愛，愛一個女孩，靜默且深情，令人曾揣測他是否會為了她而下船面對新的世界。 然而他最后選擇的卻仍是 他的鋼琴，他的大海。他說，鋼琴只有88 個鍵，但是外面的世界，卻是有著無數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他無法駕馭。 后來我漸漸明白， 1900 代表著一種理想，代表著這個塵世中的多數(shù)人，注定不會付諸行動，卻會始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。 我們是生活在“外面的世界”里的人。這個世界的意義在于“傳承”。就像一個游戲，每個人都是其中的玩家，然而獲得的任務(wù)，卻是如何使這個游戲永遠(yuǎn)存在。贍養(yǎng)父母，繁衍后代，諸多必須背負(fù)的責(zé)任令前行顯得緩慢而艱難。然而我們的人生對于整個游戲而言，存在的時間或許只 有一秒，或者更短。也唯有越短暫，這個游戲的運行時間才會越長，才有可能，“永不結(jié)束”。 這樣一想會不會又心有不甘呢 ?辛苦奮斗的一生，其實不過一粒微塵，輕得仿佛隨時都會消失。 然而在閉上眼的那一瞬還會不會含笑著想起，自己的孩子在不久前，正帶領(lǐng)他們的孩子在綠草地上放起風(fēng)箏 。會不會含笑著想起，自己曾擁有良人在側(cè)，從此不再無枝可依 。會不會含笑著想起更久遠(yuǎn)的從前，父母曾令你無憂無慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無奈地?fù)u搖頭，道一句，那時真小。 會不會想起那些溫暖的片段，想起自己曾 經(jīng)的付出與所得，帶著回望的滄桑，感懷，和嶄新的希望。 我們?yōu)槭裁床粫?1900 一樣，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻獲得永生的自由 ? 因為，因為我們一直生活在這個“外面的世界”，清楚地看見它的混亂，卻因為某一瞬間體驗到的那些溫情，那些無以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂章。 我們或許從來都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實。我們從堅硬和純白開始，學(xué)會圓滑，學(xué)會世故，但內(nèi)心深處，終究會一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過是為了在這個微塵世 界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨屬于自己的旋律與琴音。 那么親愛，我是不是忘了告訴你， 從心生這個夢想的這一刻開始， 你就已經(jīng)成為了最好的鋼琴手。 請一定要，繼續(xù)加油。 《海上鋼琴師》觀后感及影評【 4】 常常，你可以聽到一個北京人說，“我們”的故宮、國貿(mào)、天安門怎樣怎樣，聽到一個上海人說，“我們”的東方之珠、新天地、外灘怎樣怎樣，或者另一個城市的人自豪的講起“我們”的那么廣闊的空間，仿佛一個城市都是他的世界。而實際上，我們往往舍不得在國貿(mào)的商場買一件衣服， 舍不得在新天地吃一頓有品味的飯，在故宮、外灘也只是照照相，向親朋證明到過這些地方。而我們真實生活的空間還是那些正付著按揭的小屋、那快要被拆遷的胡同、弄堂。在這點上，我們或許沒有《海上鋼琴師》中的 1900 看的更加清楚，他一生生活在郵輪上，他不愿離開一個讓他感到安定自由、無憂無慮的空間，他永遠(yuǎn)沒有踏上陸地，開啟他的“遠(yuǎn)大前程”，在我們看來，他是自閉的，但是，他也是最清醒的，在最后無比絢爛的死亡中，他走的孤獨而坦然。 1900 來到這個世界就顯得孤獨，被輕生父母遺棄于郵輪，幸運的是被豪放而粗魯?shù)腻仩t工丹尼收 養(yǎng)，并給他起了個長而古怪的名字。于是， 1900 在這艘郵輪的傳奇故事開始了，他漸漸開始長大，漸漸開始觀察外面的世界，終于，一種叫音樂的東西觸動了他的心弦，一位叫鋼琴的淑女成為他的戀人。關(guān)于他究竟從哪里學(xué)會了鋼琴已經(jīng)不重要，重要的是幾年內(nèi)兩度成為孤兒的他終于獲得了他一生不會拋棄，也不會拋棄于他的音樂。此后，他伴隨著郵輪在世界游歷，他在頭等艙以調(diào)皮的表演施展著才華，在下等艙他以更天才的表演施放著能量，期間有外界的誘惑，有外界的挑釁，他都在一陣陣短暫的波瀾后重新扎根于他生長的這艘郵輪，哪怕一段隱約萌發(fā)的愛情也只是讓 他心潮更澎湃了些，掙扎更劇烈了些，他還是愛那船，還是愛那臺鋼琴，或者更準(zhǔn)確的說他還是對上岸后的世界感到恐懼。 在我們看來， 1900 是孤僻的，是自閉的，是需要“治療”的，就如他的好友邁克斯所做的一樣，一再勸說他去廣闊天地，或許在邁克斯眼中，在幫他灌制唱片的商人眼中，他們都是在幫助 1900，都是在治療一顆孤獨的靈魂。 1900 似乎是一個不折不扣的宅男，只是他的宅子顯得更大些，但是大不過岸上的世界，或許其實他的宅子更小，只是鋼琴上的 88 個琴鍵，他沉浸在自己的世界中，自得而滿足。正如片子最后，他對邁克斯所說， “你知道琴上 88 個鍵一個不多一個也不少，琴鍵是有限的，但你是無限的，在這些鍵上所能創(chuàng)造出來的音樂，那才是無限的，這個我喜歡，也是我愿意做的，但是在舷梯上，擺在我面前的琴鍵有成千上萬，永遠(yuǎn)也數(shù)不完的琴鍵”，“而在這個無限大的鍵盤上，你根本就無法去演奏”，“天呢，你沒有看見那些街道嗎 ?有上千條 !你怎么去選擇那一個 ?”。這幾句話充滿了哲理，我認(rèn)為原著作者巴里科和電影導(dǎo)演托納多雷講述這樣一個夢幻的故事，不僅僅是為了制造一種很“文藝”的調(diào)調(diào)，而是闡述某種人生哲理。實際上，和 1900對無限的恐懼相反，現(xiàn)代人正是在追逐著 無限，我們貪大，貪全，貪廣，房子要住大的，哪怕被每月的房貸壓的生活質(zhì)量下降 。交際圈要交廣些，哪怕每天疲于奔命于并不讓自己愉快的應(yīng)酬 。旅游要走遍世界，哪怕其實只是疲憊的趕著在一個又一個景點的人群中拍照 。炒股也有“不漲到翻倍不痛快”，哪怕每天被指數(shù)折磨的大喜大悲。還是看看這個“宅男” 1900，反觀自己，其實我們都是宅男，我們都是在自己營造的世界里生活，我們總有個無形或有形的圈子，但是似乎“開疆?dāng)U土”是人的本能，我們總是希望這個世界更大些，更廣些。其實，并不是因為你走遍了這個城市的大街小巷，你的世界便擴展到了整個 城市，哪怕真的這樣，你也只是有了個城市這樣一個更大的宅子。所以，1900 不貪求太多，他一生都在一艘船上生活，這是有限的 。但是他一生都有音樂相伴快樂的生活，這是無限的，快樂而自在的生活才是無限的。正如我們拼命拓展的交際網(wǎng)永遠(yuǎn)是有限的，但是和其中幾個真正的知己在一起的快樂才是無限的。 1900 在郵輪上有自己的快樂，也伴隨著一些悲傷，但是，快樂從來不是僅僅以空間的廣度來評判的，就如你有一筆錢，可以買大房子簡裝修，也可以買小房子按照自己的意愿精裝修 (當(dāng)然，精裝修的意義不是買一堆豪華家俱的堆砌 )。 1900 選擇 在一個相對狹小的世界里精心構(gòu)筑他的世界，安逸而愉快。而在我們看來，這樣的小小的快樂永遠(yuǎn)是“有病”的，就如我們?nèi)绻吹揭粋€人沉溺于數(shù)學(xué)而廢寢忘食，會認(rèn)為他是一個科學(xué)怪人，為他隨時可能的英年早逝而悲哀 。如果看到一個人長期執(zhí)著的在農(nóng)村搞什么社會試驗而履受挫折，會認(rèn)為他是一個理想主義者，為他干些“不實際”的事情而悲哀。諸如此類的事情還有很多，我們總是很自戀，常?？吹剿顺两谝恍┍容^“獨特”的事物而不問世事而感到“悲哀”，而對他們表示不解和“同情”，特別當(dāng)這些人甚至為之折壽或是如 1900 那樣“找死”后，更是如此。其 實，生活方式本來沒有定義，其實想想， 1900 在一艘船上就活的那么滋潤，一些人一天到晚在屋子里悶頭看武俠小說、漫畫書就那么快活，我們這些號稱精神健康，性格樂觀的人卻常常無名的不停嘮叨“真郁悶”，這時的我們是不是會突然感到一絲沮喪，而對宅男們有些羨慕，同時意識到，其實我們都不過是在自己的世界里有喜有樂的宅男。 《海上鋼琴師》觀后感及影評【 5】 終于看完了《海上鋼琴師》。 1900 把自己禁錮于自己的音樂中，也同時把自己禁錮于自己的世界里 —— 他的全部世界就是他所生活著的 Virginian 號豪華郵輪。 對于 1900 而言，音樂，是用來娛樂自己的 —— 他永遠(yuǎn)為了自己而彈奏著，永遠(yuǎn)不讓自己的音樂和自己分離。 1900 的存在很特別么 ?未必，他的生命因為沒有踏足過真實世界而顯得尤為純凈和清澈，甚至純凈和清澈得不能夠生活在這個真實的現(xiàn)實世界里。最適宜他生活的地方，是 Virginian，一個漂浮在海上的烏托邦，一個能夠讓 1900 這樣純粹且單純的音樂圣徒棲息的地方。他不能， 也不應(yīng)該走進我們的世界，我們的世界對于 1900 而言，太骯臟，太復(fù)雜了。 究竟是 1900 把自己禁錮在狹小的空間里了，還是我們讓陸地桎梏了我們自身 ?城市里有著成千的街道，我們迷失于其中，看不到天的盡頭，而大海以其廣博的胸襟，容忍并珍藏了 1900 這個特異的存在，也甚至是因為大海的廣博， 1900 看到了世界的盡頭。 影片中有兩個鏡頭很讓我感動，一個是因為其藝術(shù)性，另外一個則是單純的感動 —— 對一個膜拜音樂的人發(fā)自內(nèi)心的由衷感動。 當(dāng) 1900 從甲板上緩緩走下舷梯時，攝影師并不像其他同類鏡頭的處理方 式那樣，由近及遠(yuǎn)的慢慢拉長景深，而讓作為主體的 1900 的身影在以龐大的 Virginian 號做背景的環(huán)境下，越變越小 —— 這是一種真正的渺小。攝影師選擇了另外一種處理方式 —— 幾乎是前無古人的處理方式 —— 當(dāng) 1900 一步一步的捱下舷梯時，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的 1900 沉重的腳步，以及透過舷梯的縫隙和 1900 雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從 1900 的眼眶中看到了一個別樣的城市 —— 張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚揚自得的伸展著櫛比的高樓和煙 囪。 很特別的表現(xiàn)手法，當(dāng)影片行進到最后， Max 問及 1900 為何不愿意離開 Virginian 的那一瞬間，我們就不難理解 1900 的答案了 —— 琴鍵太大，音樂無從而生 。城市太大，我們無從而生?? 而另一個鏡頭，在 Virginian 被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在空氣中彈奏，背景音樂是那首美妙的樂曲 —— 1900 為了心愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是 1900 那顆安定的心一般，平緩的旋律傾 瀉著柔情，不僅是對那個曾經(jīng)出現(xiàn)在 1900 生命里的姑娘的柔情，更是 1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂時，心里自然而然的散溢出的柔情。 還有一些細(xì)節(jié)化的東西。 影片的前半部流淌著明快和歡樂的音樂，而后半部則幾乎都是以那段 1900 唯一留在人間的那段短曲及其變奏 —— 空靈短巧，細(xì)微孱弱得如同 1900具備自閉潛質(zhì)的心靈。 而影片另一個不得不說到的細(xì)節(jié)，一般的回憶錄式的影片在回憶部分總會制作成比較灰暗的色調(diào)，而在《海上鋼琴師》里則完全顛覆了這個傳統(tǒng) —— 我們所看到的 Max 的敘事時間里，影片呈現(xiàn)出一種陰暗 的效果，仿佛是 Max 所生活著的戰(zhàn)時亂世所帶給 Max 以及和 Max 生活在共同的時代背景下的那些蕓蕓眾生的心理 —— 陰冷、悲傷、困苦、頹廢。而當(dāng) Max 開始回憶過去和 1900 在維吉尼亞號上的生活時，影片的色調(diào)轉(zhuǎn)為鮮艷而明快的亮色?？墒俏覀儾浑y發(fā)現(xiàn)，從 1900 第一次也是此生可能僅有的一次邂逅愛情 —— 無望無果的愛情起，原本海面的晴澈和湛藍(lán)被一種潮濕且傷感的連綿不絕的陰雨所替代了。那個姑娘出現(xiàn)的時候，舷窗外是霍然騰起迷霧的大海。而后，在 Virginian 的甲板上，大雨滂沱中， 1900 訥訥的看著那個被一襲黑衣和一把黑傘籠罩著 的姑娘，張開嘴，妄圖說些什么，繼而卻有無奈的閉上了嘴巴 —— 用言談與人溝通，始終不如用音樂來得更流暢。即使雨停了，天氣卻依然繼續(xù)陰森著，于是 1900 只得和那個不知名的姑娘在一偏陰霾和涌動的人流中道別。 另外關(guān)于以爵士樂作為影片的主體音樂類型。 爵士樂很奇妙的，居然可以一邊表現(xiàn)著別有憂愁暗恨生的情意，一邊又可以跳動出充滿了對這個世界的嘲諷的音符。爵士樂的自由節(jié)奏全然破壞了過去那些傳統(tǒng)音樂的模式。如同 1900 自身一樣，以其的存在嘲諷著這個無聊的世界，同時卻又不得不為自己的出生黯然傷神不已。 總之，很值得一看，很值得品味 —— 音樂，其實就只是表達我們自己的另一個方式而已，只不過 1900 比我們?nèi)魏稳硕急憩F(xiàn)得更為極端。 記得，仔細(xì)的聆聽影片的配樂哦。 第三篇： 2021 加長版《海上鋼琴師》觀后感 _觀《海上鋼琴師》感悟最新