【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 配過(guò)樂(lè)的電影有三個(gè)：《美國(guó)往事》、《天堂電影院》、《海上鋼琴師》。如果說(shuō)ennio與萊昂內(nèi)的合作是他的第一個(gè)高峰，那么與多納托雷的合作就是第二個(gè)。他與多納托雷有著高度的默契，而且多納托雷給他的發(fā)揮空間也很大。像是這一部以音樂(lè)為主題的電影，ennio配起來(lái)真是如魚(yú)得水，而且他也憑借了《海上鋼琴師》贏得了金球獎(jiǎng)最佳配樂(lè)。那么ennio的在此片中的配樂(lè)即是烘托出極端浪漫氣息的主要功臣。影片以爵士樂(lè)為主，在表現(xiàn)憂郁傷感的調(diào)子上，非常貼切?？催^(guò)的人不會(huì)忘記1900帶著麥克斯在金色大廳中用鋼琴跳了一曲華爾茲。原聲碟里面，這個(gè)曲子的名字是magic waltz（樓下網(wǎng)友說(shuō)這個(gè)作曲不是ennio），確實(shí)，它就像是魔法一樣，撫慰了暈船的麥克斯恐懼的心。此片的主題曲，是最精彩的，簡(jiǎn)直與1900的靈魂融為一體，與那浪漫又純潔的愛(ài)情交相呼應(yīng)。而且這個(gè)曲子的敘事功能也很強(qiáng)。從1900看到了那個(gè)女孩之后，我們甚至可以完全憑借想象，來(lái)走進(jìn)1900的內(nèi)心。這一段旋律很簡(jiǎn)單，但是卻美得攝人心魄，浪漫的讓人窒息。而且在1900用音樂(lè)來(lái)閱讀每一個(gè)路人那個(gè)片段的時(shí)候，ennio的配樂(lè)更是惟妙惟肖。無(wú)論是那個(gè)和情人串通起來(lái)謀殺親夫，攜家中珠寶外逃的德國(guó)女人，還是那個(gè)無(wú)法忘記過(guò)去的男人，無(wú)論是要墜為妓女的女人，還是那個(gè)從低等艙混入高等艙獵艷的偷渡客，每一個(gè)的配樂(lè)都是如此貼切。1900用自己最富有的想象力，通過(guò)音樂(lè)洞穿每一個(gè)人的內(nèi)心。他的心最純潔，所以看得也都是每個(gè)人最本質(zhì)的東西。音樂(lè)的情緒渲染和表意功能，在此處是最明顯的。再比如說(shuō)1900站在通往城市的階梯上猶豫著要不要下去,還有最后結(jié)束1900與船同沉等片段中用宏偉的交響樂(lè)非常氣魄地渲染了場(chǎng)景,讓人們覺(jué)得他當(dāng)初選擇海洋和選擇死亡都是那么的震撼感人。敘事素材的選定。本子本身就是一個(gè)散發(fā)著浪漫氣息的故事，加上選景：美麗的大海，一艘漂泊的輪船，一段真摯的友情，一場(chǎng)帶著淡淡傷感的愛(ài)情，一個(gè)彈鋼琴出神入化的傳奇人物。這一切造就了足夠味的浪漫氣氛。在鏡頭的運(yùn)動(dòng)上，畫(huà)面的構(gòu)圖上，導(dǎo)演也創(chuàng)造了唯美浪漫的感覺(jué)，剪輯流暢，舒緩而充滿詩(shī)意。首先鏡頭的運(yùn)動(dòng)上，導(dǎo)演是用緩緩的運(yùn)動(dòng)鏡頭，而且每個(gè)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)相對(duì)很長(zhǎng)，所以就創(chuàng)造出了一種詩(shī)一般的、舒緩的、優(yōu)美的情緒。影片最開(kāi)頭就是一連串這樣的緩慢移動(dòng)鏡頭。開(kāi)始是給一個(gè)小號(hào)的特寫(xiě)鏡頭，然后緩緩拉出來(lái)，一個(gè)疊畫(huà)，切到臺(tái)階，然后向下移動(dòng)，當(dāng)麥克斯在畫(huà)面中位置正確了之后，又開(kāi)始緩緩的推進(jìn)；再看另外一段，小1900失蹤30天后，突然出現(xiàn)的那個(gè)晚上，他在金色大廳彈奏美妙的曲子，船上的人們爭(zhēng)相走進(jìn)金色大廳的時(shí)候，鏡頭并沒(méi)有直接給到1900在彈琴，而是采用聲畫(huà)分離的方法，然后鏡頭緩緩的搖，最后，停在了1900身上。有一些可以直接用剪輯來(lái)完成的鏡頭多納托雷卻喜歡用更詩(shī)意的方法完成，比如我說(shuō)的鏡頭移動(dòng)方式，和增加鏡頭的時(shí)長(zhǎng)，能一個(gè)鏡頭完成的就不再增加鏡頭。當(dāng)然了，在需要增加鏡頭書(shū)目積累情感的時(shí)候，多納托雷還是會(huì)這么做的。像是斗琴那一段，最后多納托雷用漂亮的運(yùn)動(dòng)鏡頭和華麗的快速剪輯創(chuàng)造了那一段高潮，也締造了一份經(jīng)典。在構(gòu)圖與取景上，多納托雷以前是搞攝影的，所以他的電影中，畫(huà)面構(gòu)圖更加的有特點(diǎn)。最明顯的是在1900第一次彈奏主題曲的那場(chǎng)戲。女孩子從舷窗外出現(xiàn)，一個(gè)巧妙的框式構(gòu)圖，然后鏡頭緩慢的搖，女孩子從第一個(gè)圓形的窗戶，走到第二個(gè)，光線從她的側(cè)后方打來(lái)形成側(cè)逆光，由于是白天，她的背后并沒(méi)有形成太明顯的輪廓光，但是倒是形成了另一種情況，那就是女孩子的頭部正后方恰好形成了一片純白色的光暈，加上右邊側(cè)臉的光，好像是已經(jīng)與后面的大海融為一體，美得好像是天使。這個(gè)女孩子并不是很美，但是多納托雷卻通過(guò)一系列構(gòu)圖與前景和背景選擇，配上優(yōu)美的音樂(lè)，使她頓時(shí)增色不少。再比如說(shuō)1900對(duì)著可以映出影子的墻，模擬自己第一次與女孩子說(shuō)話的情景，也是充滿詩(shī)意的。魔鏡的效果既華麗，又可以營(yíng)造含蓄唯美的感覺(jué)。在斗琴的那一段，多納托雷更多的使用前景、黑色琴蓋的反射，大角度仰拍，形成巧妙的構(gòu)圖。影片中，疊畫(huà)的使用也形成了一種獨(dú)特風(fēng)格。在1900初次見(jiàn)到麥克斯，在金色大廳為他彈奏華爾茲的時(shí)候，幾次疊畫(huà)，將大海的洶涌風(fēng)浪與彈琴的畫(huà)面相疊在一起，產(chǎn)生明顯的對(duì)比。在斗琴那一段，手部與臉部疊畫(huà)的出現(xiàn)，則表現(xiàn)了1900技藝的高深。、電影節(jié)奏很舒緩，中間穿插了一些快節(jié)奏的地方，比如警察追逐戲，1900被兩個(gè)黑人追的戲，鋼琴漂移那場(chǎng)戲，以及最明顯的斗琴那場(chǎng)戲，他們讓電影充滿了起伏與波瀾。生命像極了一場(chǎng)茫無(wú)頭緒的冒險(xiǎn)，所以我們往往會(huì)敬佩那些流連于同一個(gè)地方，專(zhuān)注于同一件事情的人。被無(wú)常的命運(yùn)折磨的時(shí)候，拒絕改變有時(shí)候能提供給人一種安全感。所以《海上鋼琴師》從一開(kāi)始便給了我們很多期待。一個(gè)被遺棄在巨型渡輪上的孤兒突然間成了天才的鋼琴師，他一輩子都不曾下過(guò)這艘船。海、船、來(lái)來(lái)往往的兩千名乘客和他的鋼琴構(gòu)成了他唯一的世界。這部根據(jù)意大利作家亞歷山德羅巴里柯的獨(dú)白體小說(shuō)改編的電影原本可以成為一個(gè)非常豐富有趣的寓言，無(wú)論它是用來(lái)表現(xiàn)世事滄桑間閃現(xiàn)出的純真與靈感，還是那些勇敢自信、充滿夢(mèng)想的移民，還是音樂(lè)給人的力量，還是一點(diǎn)點(diǎn)過(guò)了時(shí)的英雄主義……只不過(guò)，影片想告訴我們的太多了，結(jié)果倒好像什么也沒(méi)有說(shuō)清楚。第二篇：海上鋼琴師影評(píng)《海上鋼琴師》影評(píng)100411班孫燕琴21號(hào)《海上鋼琴師》這部影片作為百度搜索中最熱門(mén)的一部文藝片確實(shí)有它的杰出之處。看完這部影片讓我有種欲罷不能欲言又止的感覺(jué)。最令我難忘的是故事動(dòng)人的情節(jié)。生于船，長(zhǎng)于船，死于船，這是一個(gè)虛幻的奇跡，一個(gè)傷感的故事，也是一個(gè)關(guān)于他的傳奇。在1900年的第一天，油輪維珍尼亞號(hào)上的添煤工人Danny Boodman偷偷跑到大廳撿客人留下的東西，卻在無(wú)意間撿到了一個(gè)被遺棄在鋼琴上的小孩，為了紀(jì)念這一天，他為小孩取名為1900。可能正是有了這個(gè)不平凡的名字使他以后的人生有了傳奇性的色彩。然而Danny Boodman在一次海上意外事件中喪生，只有8歲的1900再度成為了孤兒。一天，1900無(wú)意間來(lái)到了舞廳的落地窗外，他第一次聽(tīng)見(jiàn)了音樂(lè)，第一次見(jiàn)到了與他一生命運(yùn)交織在一起的樂(lè)器——鋼琴。從此，他成了音樂(lè)神童，無(wú)師自通，他在維吉尼亞號(hào)上用心靈演繹了一曲又一曲的美妙樂(lè)章，但是1900從未下過(guò)船。有一次，他遇到了自己心儀的女孩，女孩將自己的地址告訴了1900，并且希望1900有空去找她。于是，經(jīng)過(guò)了深思熟慮之后，1900決定下船找女孩，他與船上的人們擁抱告別。然后一步步走下船去，就在走到一半時(shí)，1900停住了，他向城市望去，一望無(wú)垠。他在那停了很久之后，將帽子甩進(jìn)了大海，調(diào)頭回到了船上。從此以后，1900沒(méi)有再提過(guò)要下船也沒(méi)有再提起那個(gè)女孩。1900唯一的好友邁克斯經(jīng)過(guò)千辛萬(wàn)苦終于在即將被炸毀的廢船上找到了1900，并勸說(shuō)其下船，但是1900始終不愿下船去面對(duì)世俗。最后，從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底。影片最后1900和邁克斯說(shuō)的那段話令我至今難以忘懷。他說(shuō)：“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕。”“所有那些城市，你就是無(wú)法看見(jiàn)盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當(dāng)時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭。”這兩句臺(tái)詞，不僅僅是1900的感覺(jué)，也是我們這群生活在社會(huì)中的人所想的，城市那么大，看不到盡頭，看不到未來(lái)，那種不踏實(shí)的、不可預(yù)知的感受，讓我們就想要逃避，讓我們無(wú)法再邁出一步。這是我所理解的1900不愿下船的原因。其次我想談?wù)劇逗Ｉ箱撉賻煛愤@部影片的主題。影片的主題包含了一個(gè)人的成長(zhǎng)，包含了親情、愛(ài)情和友情，包含了一種強(qiáng)烈的歸屬感??1900在船上出生，在船上長(zhǎng)大，他周?chē)暮芏啻瑔T被導(dǎo)演修飾成為單純、不染污濁的一群人，他們率真、樸實(shí)。所以1900是那樣的純潔，他在成長(zhǎng)過(guò)程中未受世俗的污染。而在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，每個(gè)人都在為了生存而偽裝