【正文】 20XX 電影《海上鋼琴師》加長(zhǎng)版觀后感 _海上鋼琴師感悟體會(huì) [大全五篇 ] 第一篇： 2021 電影《海上鋼琴師》加長(zhǎng)版觀后感 _海上鋼琴師感悟體會(huì) 《海上鋼琴師》講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。 1900 年，Virginian 號(hào)豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名 1900。 1900 慢慢長(zhǎng)大，顯示出了無(wú)師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂(lè)隊(duì)表演鋼琴，每個(gè)聽(tīng)過(guò)他演奏的人，都被深深打動(dòng)。所以關(guān)于觀看《海上鋼琴師》電影的觀后感及影評(píng)，準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 1】 美國(guó)電影海上鋼琴師中 1900。沒(méi)有出生證明因?yàn)樗麤](méi)有在醫(yī)院出生，沒(méi)有國(guó)籍因?yàn)楣：Ｑ蟛粚儆谌魏螄?guó)家 1900TD 檸檬從一出生就和鋼琴結(jié)下了一生之緣 。鋼琴上撿來(lái)的 ,曠世的鋼琴造詣、不同尋常的人生經(jīng)歷、一個(gè)生活在人類(lèi)社會(huì)，卻又不去遵守人類(lèi)通用的生存規(guī)律的人，少年時(shí)的 td1900 和其他小孩一樣擁有一顆叛逆的心他的叛逆是可愛(ài)的無(wú)害的。當(dāng)他穿過(guò)禁止通行往高級(jí)區(qū)的門(mén) 。第一次聽(tīng)到鋼琴的聲音，就是那個(gè)夜晚他來(lái)到那臺(tái)鋼琴前 。隨心而動(dòng)撥弄著鋼琴發(fā)出優(yōu)美的旋律 ,驚東一船乘客、當(dāng)船長(zhǎng) 告訴他私自來(lái)高級(jí)區(qū)并且彈琴是違規(guī)的，他的回答是 fucktheregulation 法律法規(guī)是用來(lái)約束那些因?yàn)樽运阶岳`規(guī)的人的，對(duì)于一個(gè)純情的人來(lái)說(shuō)他需要最大的自由，因?yàn)樗褪悄菢拥娜? 這樣一個(gè)偌大的世界很多人是生活在忙忙碌碌中、虛偽的表情下、可還是感到彷徨和不安 。一個(gè)純情的人什么能很好地生活在這樣的世界楊雨說(shuō) 。納蘭性德是一個(gè)純情的人他根本就不應(yīng)該生活在這樣的人世間多情的人純情的人在這個(gè)世間的存在，往往是一個(gè)美麗的錯(cuò)誤 。用一般人的眼光來(lái)看他們是沒(méi)有好下場(chǎng)的，納蘭性德是這樣的南唐后主是這樣的魏晉時(shí)期的 嵇康是這樣的， 1900 也是這樣的。 他懂得如何用音樂(lè)去表達(dá)生活，見(jiàn)到過(guò)心動(dòng)的女孩，他會(huì)用音樂(lè)抒發(fā)情感，他用最笨拙的方式表達(dá)愛(ài)意獲得女孩的芳心，他的出身是孤單的，他終究還是孤單的。 1900他用他一身的經(jīng)歷告訴我們其實(shí)人可以一生的單純可以一生的純潔，每個(gè)小孩子都是那樣的天真純潔，但不是每個(gè)成年人都是那樣，社會(huì)給予的東西太多我們都無(wú)法選擇，美好的音樂(lè)是自由的音樂(lè)、是自然的音樂(lè)、美好的音樂(lè)就像 1990 一生，順其自然隨心而動(dòng)。 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 2】 有些電影是你看過(guò)之后， 心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你滿(mǎn)腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。 看完影片之后，我的唯一感覺(jué)是孤獨(dú)，真孤獨(dú)?？墒?1900 真的孤獨(dú)嗎 ?后來(lái)的很多時(shí)候，我都覺(jué)得他不孤獨(dú)，他有滿(mǎn)滿(mǎn)的用之不盡的音樂(lè)的靈感，有無(wú)數(shù)的才華和無(wú)數(shù)的流動(dòng)的音符。他其實(shí)不孤獨(dú)，他讓我們孤獨(dú)，沒(méi)有天才的華麗沒(méi)有天生的不俗沒(méi)有特立獨(dú)行的資本，沒(méi)有充盈的內(nèi)在沒(méi)有在這個(gè)世界得到認(rèn)可和滿(mǎn)足，所以我們孤獨(dú) 。我們從1900 身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飄忽，所以我們孤獨(dú)。 作為這世上存在 的一個(gè)人，我們從出生到死亡都被冠以各種各樣的稱(chēng)號(hào)和身份。出生的時(shí)候父母為我們?nèi)×艘簧拇?hào)即名字，我們要上戶(hù)口登記注冊(cè)，等到十八歲了要去辦理身份證 。我們?cè)趯W(xué)校是學(xué)生，工作了又要評(píng)職稱(chēng)，我們被別人介紹時(shí)是某人的子女父母朋友同事，到底哪個(gè)才是真正的我呢 ?當(dāng)這些東西都被去除之后，我們還是我們嗎 ?我們還能找到自己?jiǎn)??1900 是一個(gè)沒(méi)有出生證明的孩子，他不屬于哪個(gè)國(guó)家也沒(méi)有我們傳統(tǒng)意義上的名字，如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡，可能也沒(méi)有多少人記得他的存在，他也沒(méi)有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實(shí)實(shí)在在地存 在過(guò)，真真實(shí)實(shí)地活過(guò)，他用什么證明了自己的存在呢 ? 我一直覺(jué)得 1900 的一生是存在主義思想的體現(xiàn)，他藐視規(guī)則，藐視這個(gè)社會(huì)認(rèn)可的規(guī)則，他害怕上岸其實(shí)是拒絕上岸，藐視上岸。他重自身的存在大于外界對(duì)自身的認(rèn)可，他可以輕易打敗爵士樂(lè)的開(kāi)山祖師并對(duì)他表示鄙夷，他可以靠他的才華賺取無(wú)數(shù)的名利但是他拒絕音樂(lè)與自身的分離，他可以用音樂(lè)去探究所有人的心靈，可以在音樂(lè)里去旅行，可以尋覓到自己的愛(ài)情，但是他沒(méi)有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海，他將邁向陸地的腳收回。 在存在主義者看來(lái)，人生活在一個(gè)與自 己對(duì)立的、失望的世界之中，人在世界上的地位是不確定的。絕對(duì)自由的人也是煩惱和無(wú)所依靠的孤獨(dú)者。人雖然有選擇的自由，但他面對(duì)的未來(lái)的生活卻是混沌而沒(méi)有目標(biāo)的。他只是盲目地走向未來(lái)，他只知道人生的真實(shí)的終結(jié)就是死亡。死亡作為人生的最后歸宿，對(duì)于個(gè)人的存在具有非常重要的意義。所以存在主義者都是悲觀者，在他們眼里，人生是一場(chǎng)悲劇。 1900 的人生不可避免是一場(chǎng)悲劇，是他自己能預(yù)料到的悲劇?！俺鞘心敲创?，看不到盡頭，我停下來(lái)不是因?yàn)樗?jiàn)是因?yàn)樗灰?jiàn)，是因?yàn)榭床灰?jiàn)的東西。連綿不絕的城市什么都有，就是沒(méi)有盡頭，我 需要看見(jiàn)世界的盡頭。上了岸，何去何從 ?愛(ài)一個(gè)女人，住一間屋，買(mǎi)一塊地，望一個(gè)景，走一條死路，太多的選擇我無(wú)所適從。漫漫無(wú)盡，思前想后你不怕精神崩潰 ?那樣的日子怎樣過(guò) ?我無(wú)法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命?！? 我喜歡閉上眼睛，反反復(fù)復(fù)地聽(tīng) 1900 幫助好友克服暈船時(shí)彈奏的鋼琴曲，想象著自己也正坐在那艘船上，隨著海浪起伏搖擺。那時(shí)的音樂(lè)是可以將人吞噬的，讓你忘乎所以讓你自由自在，讓你感受不到自己的存在又讓你無(wú)比清晰的感受到存在的快感。你能感受到飛翔，能感受到旋轉(zhuǎn)，能感受到跳躍，就想初春的遠(yuǎn)行，夏日的沖浪。 這里只有美好，只有存在的美好，我以為這就是生活，有活生生的美好存在。 后來(lái)我才知道生活的大多數(shù)時(shí)候其實(shí)是孤獨(dú)的，是我們心里無(wú)處安放的孤獨(dú)，不被這個(gè)世界所認(rèn)可的孤獨(dú)。 1900 是孤獨(dú)的，所以他選擇一輩子不上岸，和那座海上浮城共生共死，而我們呢 ?我們沒(méi)有一座屬于自己的城，讓我們來(lái)安放我們的孤獨(dú)，讓我們來(lái)逃避自己不喜歡的一切，所以我們比 1900 更孤獨(dú)更可憐。 很多時(shí)候，這個(gè)世界再繁華再喧鬧，我都只是一個(gè)人仿佛置身孤島，這時(shí)我那么孤獨(dú)但卻沒(méi)有一座安放它的城市。這個(gè)城市越來(lái)越鄙棄孤獨(dú)，它不允許你孤獨(dú)它不 給你時(shí)間孤獨(dú)，它讓你覺(jué)得孤獨(dú)是可恥的，它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛(ài)的洪流，它要你和別人一樣，上岸，走同一條路，一條望不到盡頭的路。 你拒絕融入，那么你就要承受雙重的孤獨(dú)，外在的內(nèi)在的，所以你更孤獨(dú)。而融入，那是一輩子都不會(huì)快樂(lè)的旅程，你踏著陸地是那樣的輕飄飄，你感受不到你的存在，你還是孤獨(dú)，無(wú)處安放的孤獨(dú) 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 3】 我猶記得那年深夜，趴在茶幾上，反復(fù)回放 1900 留給他朋友的最后話語(yǔ)，然后一字一句地用黑筆摘抄在白紙上。 多年之后，那張從路邊攤上淘來(lái)的碟 片早已在搬家的過(guò)程中遺失。而我也背上巨大的行囊遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。但是一直不曾忘記， 1900 最后留下的話語(yǔ)，眼神，是那樣堅(jiān)毅，孤獨(dú)，而溫柔。始終會(huì)在心底出沒(méi)，帶來(lái)聲息。 為什么不想離開(kāi)大海呢。因?yàn)橥饷娴氖澜缡巧系鄣逆I盤(pán)，millionsandbillionsofkeysthatneverend，太巨大了，是因?yàn)檫@樣嗎。 學(xué)習(xí)，工作，為人父母，然后老去，聽(tīng)來(lái)仿佛一切都已明了，人生卻還是那樣長(zhǎng)。 因而在漸行漸遠(yuǎn)的曾經(jīng)，心中有強(qiáng)烈的無(wú)處排解的情愫和孤獨(dú)的那時(shí)，我也曾在高樓上凝視遙遠(yuǎn)的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂(lè)章戛然而止。 然而終究不可能成為 1900，因?yàn)槲覀兊娜松缆窂某錾哪且豢叹妥⒍ú煌? 他出生在海上，被水手收養(yǎng)。他只有水手給予的名字，一個(gè)年代，1900。他面對(duì)鋼琴，無(wú)師自通，是真正的天才，受到無(wú)數(shù)人的追捧和掌聲。他也開(kāi)始愛(ài)，愛(ài)一個(gè)女孩，靜默且深情，令人曾揣測(cè)他是否會(huì)為了她而下船面對(duì)新的世界。 然而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。他說(shuō)，鋼琴只有88 個(gè)鍵 ，但是外面的世界，卻是有著無(wú)數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他無(wú)法駕馭。 后來(lái)我漸漸明白， 1900 代表著一種理想，代表著這個(gè)塵世中的多數(shù)人，注定不會(huì)付諸行動(dòng)，卻會(huì)始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。 我們是生活在“外面的世界”里的人。這個(gè)世界的意義在于“傳承”。就像一個(gè)游戲，每個(gè)人都是其中的玩家，然而獲得的任務(wù)，卻是如何使這個(gè)游戲永遠(yuǎn)存在。贍養(yǎng)父母，繁衍后代，諸多必須背負(fù)的責(zé)任令前行顯得緩慢而艱難。然而我們的人生對(duì)于整個(gè)游戲而言，存在的時(shí)間或許只有一秒，或者更短。也唯有越短暫，這個(gè)游戲的 運(yùn)行時(shí)間才會(huì)越長(zhǎng)，才有可能，“永不結(jié)束”。 這樣一想會(huì)不會(huì)又心有不甘呢 ?辛苦奮斗的一生，其實(shí)不過(guò)一粒微塵，輕得仿佛隨時(shí)都會(huì)消失。 然而在閉上眼的那一瞬還會(huì)不會(huì)含笑著想起，自己的孩子在不久前，正帶領(lǐng)他們的孩子在綠草地上放起風(fēng)箏 。會(huì)不會(huì)含笑著想起，自己曾擁有良人在側(cè)，從此不再無(wú)枝可依 。會(huì)不會(huì)含笑著想起更久遠(yuǎn)的從前，父母曾令你無(wú)憂無(wú)慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無(wú)奈地?fù)u搖頭，道一句，那時(shí)真小。 會(huì)不會(huì)想起那些溫暖的片段，想起自己曾經(jīng)的付出與所得，帶著回望的滄桑，感懷，和嶄 新的希望。 我們?yōu)槭裁床粫?huì)像 1900 一樣，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻獲得永生的自由 ? 因?yàn)?，因?yàn)槲覀円恢鄙钤谶@個(gè)“外面的世界”，清楚地看見(jiàn)它的混亂，卻因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的那些溫情，那些無(wú)以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂(lè)章。 我們或許從來(lái)都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從堅(jiān)硬和純白開(kāi)始，學(xué)會(huì)圓滑，學(xué)會(huì)世故，但內(nèi)心深處，終究會(huì)一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過(guò)是為了在這個(gè)微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的旋律與琴音。 那么親愛(ài)，我是不是忘了告訴你， 從心生這個(gè)夢(mèng)想的這一刻開(kāi)始， 你就已經(jīng)成為了最好的鋼琴手。 請(qǐng)一定要，繼續(xù)加油。 《海上鋼琴師》觀后感及影評(píng)【 4】 常常，你可以聽(tīng)到一個(gè)北京人說(shuō)，“我們”的故宮、國(guó)貿(mào)、天安門(mén)怎樣怎樣，聽(tīng)到一個(gè)上海 人說(shuō)，“我們”的東方之珠、新天地、外灘怎樣怎樣，或者另一個(gè)城市的人自豪的講起“我們”的那么廣闊的空間，仿佛一個(gè)城市都是他的世界。而實(shí)際上，我們往往舍不得在國(guó)貿(mào)的商場(chǎng)買(mǎi)一件衣服，舍不得在新天地吃一頓有品味的飯，在故宮、外灘也只是照照相，向親朋證明到過(guò)這些地方。而我們真實(shí)生活的空間還是那些正付著按揭的小屋、那快要被拆遷的胡同、弄堂。在這點(diǎn)上，我們或許沒(méi)有《海上鋼琴師》中的 1900 看的更加清楚，他一生生活在郵輪上，他不愿離開(kāi)一個(gè)讓他感到安定自由、無(wú)憂無(wú)慮的空間，他永遠(yuǎn)沒(méi)有踏上陸地，開(kāi)啟他的“遠(yuǎn)大前程”，在我們看來(lái) ，他是自閉的，但是，他也是最清醒的，在最后無(wú)比絢爛的死亡中，他走的孤獨(dú)而坦然。 1900 來(lái)到這個(gè)世界就顯得孤獨(dú)，被輕生父母遺棄于郵輪，幸運(yùn)的是被豪放而粗魯?shù)腻仩t工丹尼收養(yǎng)，并給他起了個(gè)長(zhǎng)而古怪的名字。于是， 1900 在這艘郵輪的傳奇故事開(kāi)始了，他漸漸開(kāi)始長(zhǎng)大，漸漸開(kāi)始觀察外面的世界，終于，一種叫音樂(lè)的東西觸動(dòng)了他的心弦，一位叫鋼琴的淑女成為他的戀人。關(guān)于他究竟從哪里學(xué)會(huì)了鋼琴已經(jīng)不重要，重要的是幾年內(nèi)兩度成為孤兒的他終于獲得了他一生不會(huì)拋棄，也不會(huì)拋棄于他的音樂(lè)。此后，他伴隨著郵輪在世界游歷，他在頭等艙以調(diào)皮的表演施展著才華，在下等艙他以更天才的表演施放著能量，期間有外界的誘惑，有外界的挑釁，他都在一陣陣短暫的波瀾后重新扎根于他生長(zhǎng)的這艘郵輪，哪怕一段隱約萌發(fā)的愛(ài)情也只是讓他心潮更澎湃了些，掙扎更劇烈了些，他還是愛(ài)那船，還是愛(ài)那臺(tái)鋼琴，或者更準(zhǔn)確的說(shuō)他還是對(duì)上岸后的世界感到恐懼。 在我們看來(lái)， 1900 是孤僻的，是自閉的，是需要“治療”的，就如他的好友邁克斯所做的一樣，一再勸說(shuō)他去廣闊天地，或許在邁克斯眼中，在幫他灌制唱片的商人眼中，他們都是在幫助 1900，都是在治療一顆孤獨(dú)的靈魂。 1900 似乎是 一個(gè)不折不扣的宅男，只是他的宅子顯得更大些，但是大不過(guò)岸上的世界，或許其實(shí)他的宅子更小，只是鋼琴上的 88 個(gè)琴鍵，他沉浸在自己的世界中，自得而滿(mǎn)足。正如片子最后，他對(duì)邁克斯所說(shuō)，“你知道琴上 88 個(gè)鍵一個(gè)不多一個(gè)也不少，琴鍵是有限的，但你是無(wú)限的，在這些鍵上所能創(chuàng)造出來(lái)的音樂(lè)，那才是無(wú)限的，這個(gè)我喜歡，也是我愿意做的，但是在舷梯上，擺在我面前的琴鍵有成千上萬(wàn)，永遠(yuǎn)也數(shù)不完的琴鍵”，“而在這個(gè)無(wú)限大的鍵盤(pán)上，你根本就無(wú)法去演奏”，“天呢，你沒(méi)有看見(jiàn)那些街道嗎 ?有上千條 !你怎么去選擇那一個(gè) ?”。這幾句話充滿(mǎn)了哲理， 我認(rèn)為原著作者巴里科和電影導(dǎo)演托納多雷講述這樣一個(gè)夢(mèng)幻的故事，不僅僅是為了制造一種很“文藝”的調(diào)調(diào)，而是闡述某種人生哲理。實(shí)際上，和 1900對(duì)無(wú)限的恐懼相反，現(xiàn)代人正是在追逐著無(wú)限，我們貪大，貪全，貪廣，房子要住大的，哪怕被每月的房貸壓的生活質(zhì)量下降 。交際圈要交廣些，哪怕每天疲于奔命于并不讓自己愉快的應(yīng)酬 。旅游要走遍世界，哪怕其實(shí)只是疲憊的趕著在一個(gè)又一個(gè)景點(diǎn)的人群中拍照 。炒股也有“不漲到翻倍不痛快”，哪怕每天被指數(shù)折磨的大喜大悲。還是看看這個(gè)“宅男” 1900，反觀自己，其實(shí)我們都是宅男，我們都是在自