【正文】 A．表意 B．表象 C．表情 D．表志 4．文學媒介具有自身的修辭性特點，主要表現(xiàn) 在涉義性、 ()中介性、語境依托性。 A．物質性 B．表象性 C．表情性 D．意識性 5．文學語言具有一種陌生化特征。“陌生化”一詞，是俄國 ()文論的一個重要概念。 A．解構主義 B．形式主義 C．新批評 D．結構主義 6．文學意象是文學作品中具有表意性功能的文學形象，其特征主要有指 j 卷性、暗示性、 ()。 A．歷史性 B．獨創(chuàng)性 C．感染性 D．朦朧性 7． ()是表現(xiàn)正義與邪惡兩種力量斗爭沖突中前者失敗或毀滅的戲劇。 A．悲劇 B．喜劇 C．正劇 D．悲喜劇 8．文學中的“電影性”體現(xiàn)在現(xiàn)代小說文本中主要是 ()的自覺運用。 A．人物活動 B．語言符號 C．敘述場景 D．具體形象 9．文學寫作的雙重屬性是指文學寫作兼具 ()與機構制作特點。 A．集體行為 B．商業(yè)運作 C．個人創(chuàng)造 D．歷史演繹 10． ()的批評也可稱作媒體批評。 A．審美欣賞型 B．道德教化型 C．理性認知型 D．消遣娛樂型二、多選題（每小題 2 分，共 20 分。每小題至少有兩個以上正確答案，請將正確答案的序號填在答題紙上） 11．文學一詞在中國歷史上曾經體現(xiàn)出的含義主要有 ()。 A．文學即文章 B．文學即有文采的緣情性作品 C．文學即一切語言性符 號 D．文學即博學 12．文學文本通常包含這樣一些層面 ()、余意層、衍意層。 A．語言層 B．語音層 C．意蘊層 D．形象層 E．文法層 化文本是體現(xiàn)知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。它往往具有如下特征 ()。 A．語言形式創(chuàng)新 B．社會關懷 C．個性化趣味 D．觀賞的日常性 E．文體的模式化 14．再現(xiàn)型文本是文學文本的呈現(xiàn)類型之一，其特征表現(xiàn)為 ()。 A．客觀性 B．寓意性 C．細節(jié)逼真性 D．象征性 E．理智性 學語言具有一種陌生化特征?！澳吧币辉~，是 ()文論的一個重要概念。 A．俄國 B．形式主義 C．美國 D．解構主義 E．結構主義 理論是一個不斷發(fā)展和豐富的理論。古典文學中的意境的審美形態(tài) ()。 A．顯得意味多樣 B．情感抒發(fā)較為含蓄 C．呈現(xiàn)空靈的追求 D．較為單純 ()等手法，揭露落后丑惡人物和現(xiàn)象的丑陋庸俗、虛偽荒謬。 A．夸張 B．幽默 C．變形 D．沖突 E．諷刺 ，文學缺乏繪畫所具有的 ()等自 然符號的具體性，而帶有一定的抽象性。 A．色彩 B．語言 C．線條 D．形體 ，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略 ()。 A．省略 B．減緩 C．停頓 D．概略 的，主要應具備以下幾方面條件 ()。 A．審美感受力 B．理性分析能力 C．語言感受力 D．文學史眼光 E．藝術想象力三、判斷題（每小題 1 分，共 10 分。正確劃“√”，錯誤劃） 、抒情散文等。 ( ) 樣是注重作者情感的表現(xiàn)，但西方的“表現(xiàn)論”與中國的“詩言志”論是有所不同的。 (√ )，文學藝術的形象性具有間接性。 (√ )24．文學意境是“這一個”，具有獨創(chuàng)性。 ( )，突出情感的強烈和激越，以情感為文本構成的主體。 (√ )。 (√ )“電影性”體現(xiàn)在現(xiàn)代小說文本中主要是敘述視角的自覺運用。 ( )，如果出現(xiàn)一種語言內部蘊含其他語言的現(xiàn)象，就有了雜語或者互文性現(xiàn)象。 ( )29．文學閱讀的鑒賞功能，是指讀者在文學閱讀中會對文學文本發(fā)生審美感動。 ( )30．文學批評標志著從普通文學閱讀過程向文學理論的發(fā)展。 ( )四、簡答題（每小題 18 分，共 36 分） 的特點，并就某個特點說說自己的感受。 答： (1)涉義性； （ 3 分） (2)物質性； （ 3 分） (3)中介性； （ 3 分） (4)語境依托性。（ 3 分）首 先 ,最基本特點是它的物質性； 其次，文學媒介作為一種媒介必然具有中介性的特點； 第三，文學媒介具有明顯的涉義性； 最后文學媒介還具有情境性。（ 6 分） 32．簡要回答文學意象的特征。 答：哲理性、象征性、荒誕性、求解性。 ①哲理性是至境意象的本質特征 zhi。 如波德萊爾的《天鵝》。詩人雖然寫的是天鵝，但我們想到的是人類的處境。波德萊爾對人類命運的詩意沉思濃縮到了天鵝這一形象上，使之成為表意之象。 ②象征性是文學象征意象的基本表現(xiàn)手段。 如里爾克的《 豹》。表面看來，描寫了關在籠子中豹子的客觀形象，詩人通過豹子這一形象隱喻人類所面臨的生存困境。 ③荒誕性是文學象征意象的形象特征。 如貝克特的《等待戈多》，描寫兩個流浪漢在無望著等待戈多。 ④求解性是文學象征的審美特征。 如北島的詩歌《迷途》。 五、論述題（ 24 分） 《魂斷藍橋》最后一段劇本文本為范例，談談你對影視文學特征的認識。 五十八（場）滑鐵盧橋上。 夜霧濃重。，瑪拉獨自倚著橋欄桿，似乎向橋下望著什么?．一陣皮鞋聲。一個打扮妖艷但面孔浮 腫的中年女人走來，她看見瑪拉。 女人：（很熟識地）是你啊，瑪拉，你好。??你不是嫁人了嗎？瑪拉：（囁嚅地）沒有。 女人：那個凱蒂跟我說的，說你跟了個體面的人。我說，哪有這好事？瑪拉：是啊一女人：別泄氣，反正就是這么回事。到火車站去嗎？唉，我現(xiàn)在是到哪兒都沒法啦??（她聳聳肩嘆息著走開）瑪拉兩眼滯呆呆地望著她的背影，望啊望著??對她來說，一切都絕望了，她臉上有一種從來沒有過的鎮(zhèn)靜神情。 橋上，一長隊軍用汽車亮著車燈，轟轟隆隆地向橋頭駛來。 瑪拉轉過頭去，望著駛來的軍用卡車。 車隊從遠處駛近。 瑪拉迎著車隊走去。 車隊在行駛，黃色車燈在濃霧中閃爍。 瑪拉繼續(xù)迎著車隊走。 車隊飛速行進。 瑪拉迎面走去。 車隊轟鳴，越來越近。 瑪拉迎著車隊走，越來越近。 瑪拉寧靜地向前移動，汽車燈光在她臉上照耀。 瑪拉的臉，平靜無表情的眼神。 巨大的剎車閘輪聲，金屬相磨的尖厲聲。 車戛然停止，人們驚呼。 人們從四面八方向有著紅十字標記的卡車擁去，頓時圍成一個幾層人重疊的圈子。（鏡頭推進）人群紛亂的腳。 地上，散亂的小手提包。一只象牙雕刻的“吉祥符”。（化）一只手拿著“吉祥符”（《一路平安》音樂聲起）。 二十年后的羅依，頭發(fā)已班白，面容衰老，穿著上校軍服，凄切地站在滑鐵盧橋心欄桿旁。他望著手里拿著的“吉祥符”，蒼老的兩眼閃現(xiàn)出哀愁、悲切和無限眷戀的心情。 （畫外瑪拉的聲音）我愛過你，別人我誰也沒愛過，以后也不會。這是真話，羅依！我永遠也不??（強烈的蘇格蘭民歌《一路平安》將瑪拉 最后的聲音淹沒。）歌聲在夜霧彌漫的滑鐵盧橋上空回蕩??橋上，孤獨地走著蒼老的羅依。 羅依坐上汽車。 汽車駛去??《魂斷藍橋》是一部愛情經典片，表現(xiàn)上尉軍官羅依和舞蹈演員瑪拉之間，由于戰(zhàn)爭的災難、社會的壓力、道德的束縛，相親相愛卻生離死別，心心相印但難成眷屬的悲劇。上面這段是瑪拉從羅依處出走后第一次露面，并走向死亡的重場戲。它要表述的內容很多， —— 社會環(huán)境對孤獨無依的瑪拉的逼迫； 她如果茍且偷生，未來將會是怎樣的結局； 瑪拉對羅依堅貞不渝又無法實現(xiàn)的愛； 她自殺的全過程 ； 她死時人們的反應； 羅依懷念瑪拉時的痛苦； 以及這種悲劇在人世間的普遍性等等。 答： ①語言的視覺性； ②蒙太奇結構； ③動態(tài)的造型性。 “影”，即電影，“視”，即電視。電影是一門綜合藝術，它把繪畫與戲劇、音樂與雕塑、建筑與舞蹈、風景與人物、視覺形象與有聲語言聯(lián)結成為統(tǒng)一的綜合體。 其主要特征是： 第一，從高度綜合的角度對生活作出反映，把一個富有藝術的真實世界的情景呈現(xiàn)在欣賞者的面前，而其他藝術很難做到這一點。 第二，綜合了時間藝術和空間藝術的表現(xiàn)形式，使其所創(chuàng)造的銀幕形象，成為建立在時間與空間交叉點上的藝術形象。電影同其他文學體裁一樣，都以人和人的靈魂、人的感情為研究對象和描寫對象，具有敘事性。它既常借用文學手法來表現(xiàn)人物，反映生活； 又采用文學的基本工具 —— 語言藝術來刻畫人物形象。所以，這種文學樣式兼有電影性和文學性。