【正文】 ”“窈糾”同“窈窕”。一說指《詩經(jīng)周南關(guān)雎》篇中有“窈窕淑女，君子好逑”句，與后文中的“思美人”相應(yīng)。[9]少焉：一會兒。[10]斗牛：星座名，即斗宿(南斗)、牛宿。[11]白露：白茫茫的水氣。橫江：籠罩江面。[12]此二句意謂：任憑小船在寬廣的江面上飄蕩?？v：任憑。一葦：比喻極小的船。即謂船小得像一片葦葉一樣?！对娊?jīng)衛(wèi)風河廣》：“誰謂河廣，一葦杭(航)之?！比纾和Ａ瑁涸竭^。萬頃：形容江面極為寬闊。[13]馮虛御風：乘風騰空而遨游。馮：通“憑”。虛：太空。御：駕御。[14]遺世獨立：出離塵世，超然獨立。[15]羽化：道教把成仙叫作“羽化”，認為成仙后能夠飛升，像長了翅膀一樣。登仙：登上仙境。[16]扣舷：敲打著船邊，指打節(jié)拍。[17]桂棹(zh224。o趙)蘭槳：用蘭、桂香木制成的船槳，前推的叫槳，后推的叫棹。[18]空明：月亮倒映水中的澄明之色。溯：逆流而上。流光：在水波上閃動的月光。[19]渺渺：悠遠的樣子。[20]美人：比喻內(nèi)心思慕的賢人或理想。[21]倚歌：按照歌曲的聲調(diào)節(jié)拍。[22]怨：哀怨。慕：眷戀。[23]馀音：尾聲。裊裊：形容聲音婉轉(zhuǎn)悠長。[24]縷：絲縷，形容聲音細絲。[25]幽壑：深谷，這里指深淵。此句意謂：潛藏在深淵里的蛟龍為之起舞。[26]嫠(l237。)婦：寡婦。白居易《琵琶行》寫孤居的商人妻云：“去來江口守空船，繞艙明月江水寒。夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干?！边@里化用其事。[27]愀(qiǎo)然：憂愁變色。[28]正襟危坐：整理衣襟，嚴肅地端坐著。[29]何為其然也：簫聲為什么會這么悲涼呢?[30]所引是曹操《短歌行》中的詩句。[31]夏口：故城在今湖北武昌。[32]武昌：今湖北鄂城縣。[33]繆：通：“繚”(li225。o)，環(huán)繞。[34]郁：茂盛的樣子。[35]孟德之困于周郎：指漢獻帝建安十三年(208)，吳將周瑜在赤壁之戰(zhàn)中擊潰曹操號稱八十萬大軍。周郎：周瑜二十四歲為中郎將，吳中皆呼為周郎。[36]以上三句指建安十三年劉琮率眾向曹操投降，曹軍不戰(zhàn)而占領(lǐng)荊州、江陵。方：當。荊州：轄南陽、江夏、長沙等八郡，今湖南、湖北一帶。江陵：當時的荊州首府，今湖北縣名。[37]舳艫(zh l)：戰(zhàn)船前后相接。[38]釃(shī)酒：斟酒。[39]橫槊(shu242。)：橫執(zhí)長矛。[40]侶：以……為伴侶，這里為使動用法。友：以為……朋友。麋(m237。)：鹿的一種。[41]扁(piān篇)舟：小舟。[42]瓠(h249。戶)樽：用葫蘆做成的酒器。[43]寄：寓托。蜉蝣：一種朝生暮死的昆蟲。此句比喻人生之短暫。[44]渺：小。滄海：大海。此句比喻人類在天地之間極為渺小。[45]須臾：片刻，時間極短。[46]挾：帶，伴。長終：至于永遠。[47]驟：突然。[48]遺響：馀音，指簫聲。悲風：秋風。[49]逝者如斯：語出《論語子罕》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍晝夜。39?！笔牛和?。斯：此，指水。[50]盈虛者如彼：指月亮的圓缺。盈，指月圓，虛，指月缺。[51]卒：最終。消長：增減。[52]曾：語氣副詞。一瞬：一眨眼的工夫。[53]是：這。造物者：天地自然。無盡藏(z224。ng葬)：無窮無盡的寶藏。[54]適：享用。[55]更酌：再次飲酒。[56]肴核：葷菜和果品。既：已經(jīng)。[57]狼籍：凌亂。籍通“藉”。[58]枕藉：相互枕著睡覺。無端受屈、含冤入獄的蘇軾，在烏臺詩案結(jié)案后不久，就被貶謫為黃州團練副所幸的是黃州地方官吏欽慕他的為人與俊才，非但不加管束，還常常任他在管區(qū)內(nèi)縱情游山觀水，而情豪興逸的蘇東坡則每游一地必有詩文紀盛，《前赤壁賦》與《后赤壁賦》就是這一時期留下的不朽名篇。作者以往的游記散文，大多以紀游寫景或于紀游中借景抒情為主，而東坡的不少散文，卻開創(chuàng)了一種新的寫法。在這些文章中，作者并不著意寫景，而是以闡明哲理，發(fā)表議論為主。借題發(fā)揮，借景立論的`獨特風貌貫串于字里行間?！肚俺啾谫x》就是這種新型游記的一篇代表作。宋神宗元豐五年(1082)，也就是蘇軾謫居黃州的第三年初秋，他與朋友駕一葉小舟，來到黃岡赤壁下的長江中賞月游玩，明月一輪映于波平浪靜的江面，涼爽的清風徐徐吹來，茫茫白露布滿大江，水光山色與中天夜月相輝映，主客對酌于舟中，酒酣耳熱后和著凄愴的洞簫聲扣舷而歌，然后又從如怨如慕、如泣如訴的簫聲中引出客人思古之幽傷和對人生如寄的慨嘆，文章也就此由情入理，由感情的抒發(fā)到哲理的暢達，進而以蘇子的對答把全文的主旨表露出來，變與不變的理論和物各有主的觀點好似一劑愀然的靈丹妙藥，使客人終于“喜而笑”。《前赤壁賦》通篇以景來貫串，“風”和“月”是主景，“山”和“水”輔之，全文緊扣風、月來展開描寫與議論。以風、月之景開卷，又于文中反復(fù)再現(xiàn)風、月形象。歌中的“擊空明兮溯流光”則是由景入論的轉(zhuǎn)折。客的傷感起于曹操的“月明星稀”，終于“抱明月而長終”、“托遺響于悲風”的悲哀，仍然不離“風”、“月”二字。蘇子的對答，亦從清風、明月入論：惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。景物的連貫，不僅在結(jié)構(gòu)上使全文儼然一體，精湛縝密，而且還溝通了全篇的感情脈絡(luò)，起伏變化。起始時寫景，是作者曠達、樂觀情狀的外觀?！翱巯隙柚眲t是因“空明”、“流光”之景而生，由“樂甚”向“愀然”的過渡?？腿思谋в陲L月，情緒轉(zhuǎn)入低沉消極。最后仍是從眼前的明月、清風引出對萬物變異、人生哲理的議論，從而消釋了心中的感傷。景物的反復(fù)穿插，絲毫沒有給人以重復(fù)拖沓的感覺，反而在表現(xiàn)人物悲與喜的消長的同時再現(xiàn)了作者矛盾心理的變化過程，最終達到了全文詩情畫意與議論理趣的完美統(tǒng)一。之所以說《前赤壁賦》是蘇軾散文的代表作，是因為這篇文章幾乎包攬了蘇文的主要風格特點。宋元明清以來，不少文人紛紛指出，蘇文的風格是“如潮”、是“博”，也有的說是“汗漫”，是“暢達”，是“一瀉千里、純以氣勝”，確實都很有道理，但又都不夠全面、確切。從《前赤壁賦》來看，蘇文的風格乃是一種自由豪放，恣肆雄健的陽剛之美。文中無論說理，還是敘事、抒情，都能隨物賦形、窮形盡相，寫歡快時可以羽化登仙、飄然世外。述哀傷時，又能拿動蛟龍、泣嫠婦作比。而蘇文的舒卷自如、活潑流暢，在《前赤壁賦》中也不難發(fā)現(xiàn)，像方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉!這樣的句子真是一氣呵成，如同“行云流水”，揮灑自如。至于語言的精練生動、詞簡情真，就更是可以在文章中信手舉來，毫不費力?！芭腔灿诙放Ｖg”的“徘徊”?！懊鞙婧Ｖ凰凇钡摹懊臁?，都是一字千鈞，讀來似鏗鏘作金石聲?！肚俺啾谫x》一文還充分體現(xiàn)了蘇軾散文自然本色、平易明暢的特色，那種純真自然之美給古往今來的無數(shù)讀者帶來了多么難忘的藝術(shù)享受。賦是介乎詩歌與散文之間的一種文體，從戰(zhàn)國時荀卿的《賦篇》創(chuàng)其名開始，先后出現(xiàn)了宏篇巨制的漢賦、駢偶講究的駢文。這篇《前赤壁賦》是韻文，從頭至尾換了十二次韻。像漢賦一樣，采用主客答問的方式來闡述作者的思想、認識。又似駢賦和律賦，行文之中常使用排比與對偶，具備了賦的基本特征，但它又不為賦這種文體所拘泥，多處運用散文筆法，句式有時長短、有時整齊，參差錯落，可以稱得上是散韻巧妙結(jié)合、詩文和諧統(tǒng)一的佳篇，對辭賦體的發(fā)展與突破作出了巨大的貢獻。