試述戲劇小品表演中的ldquo度rdquo-資料下載頁
2025-08-12 21:18本頁面
【正文】 “激情與想象”和“理解力、自制力”的能力以及自己的生活修養(yǎng)、文學(xué)修養(yǎng)等，使自己的資質(zhì)和修養(yǎng)跟上時代的需要，跟上群眾的需要。這樣，對“度”的把握就能得心應(yīng)手、水到渠成。二、演員應(yīng)對劇本和人物進行分析并理解。 劇本，一劇之本，是演員將劇本中創(chuàng)造的形象化為直觀舞臺形象的基礎(chǔ)。因此，演員在“二度創(chuàng)作”時，即塑造舞臺直觀形象時，就必須依據(jù)劇本，理解劇本，并對劇本尤其是自己要塑造的人物進行分析。這是必不可少的。在理解劇本時，我認(rèn)為主要應(yīng)對主題、沖突，尤其是人物這三個大方面進行剖析。主題，是一個小品不可缺少的內(nèi)在要素，是一個小品的中心思想，或者說是“靈魂”，它直接關(guān)系到演員在這個小品中創(chuàng)造人物形象時的宏觀把握；沖突，即戲劇沖突，是戲劇小品的又一基本元素，因為“沒有沖突就沒有戲劇”，它包含了人物之間性格和目的的矛盾和同時產(chǎn)生的基本情節(jié)。演員對這些如果不熟悉，不理解，要想塑造好矛盾沖突中的人物是無法想象的。自己要塑造的人物，那更應(yīng)在仔細(xì)分析后透徹了解，不僅要了解他在戲中的一切，而且要能說出這個人物的簡歷、學(xué)識、愛好、脾氣、性格乃至習(xí)慣動作等等，只有這樣，才能使演員自己在舞臺上化為“這個人”，才能把握好他的一切。三、演員應(yīng)具備一定的表現(xiàn)力基本功。 實踐證明：演員要正確地把握好表演中的“度”，沒有一定的表現(xiàn)力基本功是不行的。形體動作和臺詞，是表演藝術(shù)的兩根支柱，演員的表現(xiàn)力也主要體現(xiàn)在這兩根支柱上。因此，如有條件的話，演員應(yīng)加強包括身體訓(xùn)練、造型訓(xùn)練、聲音訓(xùn)練等方面的技巧訓(xùn)練，使自己在這些方面具有一定的基本功，不至于面臨那種“知道怎么做，卻不會怎么做”的窘?jīng)r。如果能達(dá)到這方面基本功較扎實的層面，那就能得心應(yīng)手地把握好表演中的“度”，就能塑造出各種栩栩如生的舞臺人物形象。 總之，隨著時代的發(fā)展，人們的審美情趣有了很大的改變和提高，對小品的藝術(shù)性有了更高的要求。小品演員只有認(rèn)識了“度”，把握好“度”，才能在舞臺上塑造出更多更具個性、更有時代感的深受廣大群眾喜愛的人物形象來，為廣大人民群眾服務(wù)。
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