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2025-01-19 12:17本頁(yè)面
【導(dǎo)讀】として出ているので読まれている方も多いと思う。ちょうどこの時(shí)Yumingのアルバ。僕はこのアルバムの中に収められている「リフレインが叫んでいる」が。この小説のテーマ曲として頭の中に焼き付いているのである。自分は小説と音楽を結(jié)。びつけることはあまりしないのだが、この小説は何故か例外である。完全な形で含み、その主題が発展的に取り扱われている。対比させた形での作品解釈をすると興味深い。「ノルウェイの森」を耳にするところから始まる。の回想へトリップさせる。その當(dāng)時(shí)は理解することのできなかった直子の姿を頭の中。に描き出し、もう取り返しのつかない18年前の出來(lái)事について読者を?qū)Гい皮い?。このような?gòu)造を可能としているのは、語(yǔ)り手「僕」が現(xiàn)在の視點(diǎn)。緑は不幸な身の上を持った女性であるにも関わらず生へのエネルギーが。登場(chǎng)人物すべてが性交渉について罪。ないので注意が必要である。とで直子の思い出がよみがえり、18年前へと記憶が遡る。
【正文】 定要注意到“我”周?chē)兄劳龅呐腔玻o(wú)意識(shí)的恐懼）。這里開(kāi)始“我”也是被“死”所包圍的存在，這樣的想法和行為總是窺視著被“死” 侵蝕 的危險(xiǎn)性。木月的死，初美的死是和直子的死共同考慮到構(gòu)成這個(gè)故事的整體骨干，《挪威的森林》是綠子的存在是為了抗衡，并把“我”從“死”的危險(xiǎn)性中拯救出來(lái)。 于是故 事中對(duì)性的描寫(xiě)很直接，登場(chǎng)人物似乎多沒(méi)有對(duì)性的交涉問(wèn)題抱有罪惡感。但是完全相反的是說(shuō)通過(guò)性接觸得到滿足，反而是漂浮著喪失感般的寂寞。 所以這個(gè)故事是生的喜悅的愛(ài)和性的交涉的解釋是不成立 的 。 其原因是考慮與這個(gè)故事的主題“死”作為背景的。赤裸裸的描寫(xiě)性可能是作者的技巧吧，這個(gè)作品中，赤裸裸的性的描寫(xiě)是違反了道德倫理的事，但不是捕捉故事的主題自不必去在意。 主題的分析 在漢堡機(jī)場(chǎng)著陸前，我因?yàn)槁?tīng)到了披頭士的《挪威的森林》而勾起了對(duì)直子 18 年前的回憶，這個(gè)故事是以回憶過(guò)去的形式上進(jìn)行的，被用來(lái)解釋和死了的直子出來(lái)旅行 。這個(gè)故事有趣的是描寫(xiě)了回憶中直子和“我”理解著直子的兩個(gè)人物。這兩個(gè)像可以第一次理解直子人物的立體感。“關(guān)于直子的回憶，在我記憶中漸漸淡去，我更能深刻的理解她了。”（上卷， p18）可以知道現(xiàn)在的“我”也能理解 18 年前的直子隱藏的一方面（第一章含有被談到的回憶的部分）， 18 年前的“我”可以理解直子的一方面了。這是支撐這個(gè)故事的整體結(jié)構(gòu)，包括直子在內(nèi)的各種人物的“死”及支撐著被編入各個(gè)作品的情節(jié)支柱。 村上春樹(shù)的小說(shuō)幾乎都是實(shí)際死亡消失或?qū)ふ覒偃说穆猛鹃_(kāi)始的。已經(jīng)被田中實(shí)先生指出來(lái)了。田中實(shí)《超過(guò)讀的雜亂無(wú)章 》，右文書(shū)院（ 1997），被說(shuō)出來(lái)的故事以回憶的形式實(shí)質(zhì)上的表現(xiàn)出來(lái)，以插入的形式描繪出 18 年前的登場(chǎng)人物后來(lái)的情況，那 7 是認(rèn)為關(guān)于初美的最有效地使用?！跋裎业暮芏嗍烊四菢印背趺勒f(shuō)：“在人生的一個(gè)階段突然想到要結(jié)束自己的生命”。我很多認(rèn)識(shí)的人，當(dāng)然也包括木月和直子。這才是似是而非的說(shuō)明了有可能是很多自殺的理由，作者的道理，認(rèn)為那是特意說(shuō)明避免似地曲調(diào)。登場(chǎng)人物的死去，而且對(duì)“我”有不少影響（關(guān)系親近的人死了，所以理所當(dāng)然的）的主題，用讀者對(duì)“死”的“生”的對(duì)局和放置不是被強(qiáng)迫作為捕捉“生”的一部分（這是表示“ 螢”的主題的同一）從直子的另一面看，自己從中存在的“死”的身體要素被磨滅了的故事，“我”的方面看，“我”是從被死被囚再被救濟(jì)的故事。 “螢”不知道的死的理由，可能從這部作品中得到說(shuō)明。關(guān)于木月的死是不可能完全在“螢”中說(shuō)明的，但這部作品可能至少是一部分直子為戀愛(ài)關(guān)系苦惱的原因（直子的性冷淡不順利有所記述），但是性冷淡不順利的原因在直子一方面并沒(méi)有明確的描述。在這里，直子而言不單純是收拾肉體的愛(ài)和精神的愛(ài)的背離。因?yàn)椤拔摇迸c性行為（一次）是成功的，但是直子是沒(méi)有幸福的。我是直子向死亡一線行駛的“什么”的存在，那是解釋說(shuō)明直子的意識(shí)。也就是說(shuō)，那個(gè)“什么”是木月失望，和我戀愛(ài)的失敗，直子讓自己被死亡逼得混亂了。在這里那個(gè)“什么”是精神病的因素吧，這句話不是這個(gè)作品允許的。原來(lái)，直子接受入院治療。但在那里為止的過(guò)程和治療中作者花了大篇幅描寫(xiě)，必須注意直子的心情的混亂的詳細(xì)描寫(xiě)點(diǎn)。我和玲子的對(duì)話，一邊無(wú)所事事的直子一邊慢慢的不可逆行性趨向于自殺的地方是這個(gè)故事的中心，且直子已經(jīng)無(wú)法醫(yī)治了。而無(wú)法治愈這一點(diǎn)我也是一樣。上述 18 年前的“我”是直子重要的一面，不僅不能詢(xún)問(wèn)了，現(xiàn)在的“我”領(lǐng)悟和看到和直子共同的愛(ài)，在這里，“ 現(xiàn)在的我” 在哀傷的同時(shí) 記住深深地悔恨。 “螢”是我的朋友死了，解釋是她的精神受到了打擊，但是木月的自殺原因在于直子的話《挪威的森林》里解釋發(fā)生了變化。木月的死是一部分，直子的態(tài)度和直子深罪惡意識(shí)的煩惱吧。那是強(qiáng)化了直子捕捉到“什么”的動(dòng)作，結(jié)果她趕走了危機(jī)。“螢”是“死”讓我意識(shí)到朋友的自殺，“她”可以說(shuō)是犧牲者的內(nèi)涵。但是《挪威的森林》是直子的存在本身是對(duì)“死”直接的連接，直子是不能被救的。
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