浪漫藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征研究論文-資料下載頁(yè)
2025-04-05 21:53本頁(yè)面
【正文】 ，舒伯特的作品不可避免地流露出某些浪漫派和聲的端倪。他和其他浪漫主義藝術(shù)家一樣打破古典的規(guī)矩、追求個(gè)性、自由和熱情。其中，副三和弦的連續(xù)進(jìn)行及副屬和弦的廣泛應(yīng)用是一個(gè)重要的標(biāo)志。這些不穩(wěn)定和弦的使用，正是作曲家刻畫(huà)心理變化的手段，和聲—這一重要的音樂(lè)表現(xiàn)方式，在此已雖然不像古典時(shí)期僅為加強(qiáng)和聲動(dòng)力而用，他已作為一種純粹的表現(xiàn)因素，恰當(dāng)?shù)睾嫱谐鍪娌匾庥麅A吐的復(fù)雜情緒，極大地豐富了樂(lè)曲的抒情性。我們可以從舒伯特的作品中看出浪漫主義藝術(shù)家的這一追求，是他奠定了浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。“他的音樂(lè)所表現(xiàn)出的隨意性、自發(fā)性和意料不到的魅力都成了浪漫主義藝術(shù)的要素。因此無(wú)論是以統(tǒng)一為主題，還是以變化為主體，在舒伯特的藝術(shù)歌曲中都為更好的抒發(fā)豐富多彩的內(nèi)在情感，都以“抒情”為最終的主旨和目的。他還十分巧妙地把抒情性和戲劇性的情緒安排在一個(gè)緊密的結(jié)構(gòu)空間里，從民間音樂(lè)史詩(shī)的寶庫(kù)里吸取養(yǎng)料，繼承前人的高超技巧對(duì)它們進(jìn)行梳理、提煉、概括和集中，創(chuàng)造性地將濃郁的個(gè)人情感和崇高的社會(huì)精神水乳交融為一體，既表現(xiàn)了歌曲中難以表達(dá)的思想內(nèi)涵，又保留了富有個(gè)人特征的抒情風(fēng)格，他遵循古典主義時(shí)期崇尚理性的美學(xué)原則，要求創(chuàng)作的規(guī)范化和程式化及作品形式上的完美統(tǒng)一。在這種美學(xué)思想的指導(dǎo)下，古典時(shí)期的音樂(lè)掘棄華麗與復(fù)雜的技巧，和聲上以嚴(yán)格的功能邏輯為組織手段，這種音樂(lè)也可歸納為以大小調(diào)自然音樂(lè)為主體，以嚴(yán)格、簡(jiǎn)單、質(zhì)樸的功能邏輯為基礎(chǔ)的主調(diào)音樂(lè)。這一特征在舒伯特的許多作品中都有所發(fā)映。舒伯特的一生是現(xiàn)代社會(huì)藝術(shù)家命運(yùn)的象征—生前窮困潦倒，不受重視，去世極早，卻流芳百世。他的音樂(lè)充滿了青春的美麗、夢(mèng)幻、憂郁和悲傷，充滿了純正的理想主義和大自然的莊嚴(yán)，他同他的音樂(lè)一起成為了青春的化身，和莫扎特一樣似乎為了這一化身命中注定要在青春期夭折。他是一個(gè)流浪主義的精靈，他在己有的形式(室內(nèi)樂(lè)和藝術(shù)歌曲)中抒發(fā)著自己的情思，同時(shí)又創(chuàng)作出新的形式(鋼琴小品和藝術(shù)歌曲)，為這種情思找到了更為合適的表達(dá)方式，從他以后，浪漫主義在音樂(lè)中確定了他自己的旋律和結(jié)構(gòu)，他的幻想和夢(mèng)境從此蔓延開(kāi)來(lái)?？傊娌?zé)釔?ài)生活，對(duì)生活充滿憧憬和希望。從他的眾多藝術(shù)歌曲中，我們能夠體味出他對(duì)大自然的愛(ài)和對(duì)生活的憧憬。李斯特稱(chēng)他為“前所未有的最富有詩(shī)意的音樂(lè)家”。的確，他的清新、明快的抒情風(fēng)格，給新型的浪漫主義帶來(lái)了理想的表達(dá)方式，舒伯特在抒情曲上的貢獻(xiàn)，可與貝多芬在交響樂(lè)上的貢獻(xiàn)相媲美。
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