【正文】 的陰森的氣氛，音樂形象極為鮮明。在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，不僅具有橫向、細膩、歌唱性的旋律，還伴有意想不到的，突如其來的和聲變化，而每一個和聲又暗示著聲部的不斷進行，在看似平凡的外表下隱藏著一顆敏感、豐富、脆弱的心靈。”以下是在我國流行廣泛、燴炙人口的作品:聲樂套曲《美麗的磨坊女》(1823年)，這部聲樂套曲和另一部聲樂套曲(冬之旅》都是根據(jù)大詩人威廉?繆勒的名詩譜成。他第一次把歌曲創(chuàng)作提升到可與交響樂相提并論的歷史地位，奠定了浪漫主義音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)。然而姑娘讓一位英俊的獵手帶走了，痛苦的小磨工只能與奔流著的小河作伴，最后在碧澈的河水中埋葬了他痛苦的靈魂。他善于沖破古典和聲的嚴(yán)格束縛，達到完全自由的和聲走向，沖出調(diào)式遠近關(guān)系的限制，運用多聲部、多線條的立體和聲與復(fù)調(diào)、技法來表現(xiàn)旋律色彩的不斷變化。“舒伯特的《魔王》具有同樣的戲劇性，然而卻進一步用奇幻的音樂手法來捕捉他的意境，表現(xiàn)出十分生動的心理刻畫和氣氛刻畫，產(chǎn)生出非常富于想象力的神秘幻覺。伴隨著法國資產(chǎn)階級革命的爆發(fā)，浪漫主義思潮隨之席卷了整個歐州。他的音樂充滿了青春的美麗、夢幻、憂郁和悲傷，充滿了純正的理想主義和大自然的莊嚴(yán)，他同他的音樂一起成為了青春的化身，和莫扎特一樣似乎為了這一化身命中注定要在青春期夭折。他還十分巧妙地把抒情性和戲劇性的情緒安排在一個緊密的結(jié)構(gòu)空間里，從民間音樂史詩的寶庫里吸取養(yǎng)料，繼承前人的高超技巧對它們進行梳理、提煉、概括和集中，創(chuàng)造性地將濃郁的個人情感和崇高的社會精神水乳交融為一體，既表現(xiàn)了歌曲中難以表達的思想內(nèi)涵，又保留了富有個人特征的抒情風(fēng)格，他遵循古典主義時期崇尚理性的美學(xué)原則，要求創(chuàng)作的規(guī)范化和程式化及作品形式上的完美統(tǒng)一。對于寫成的東西，他從不再去反復(fù)推敲與修改，一切順其自然，水到渠成。他為歌德敘事詩《魔王》中的音樂氣氛的心理描寫，都是十分卓越的”。尤為突出的是他作品中超越時代的和聲、開放式的調(diào)式變異、一體化多層次的樂隊結(jié)構(gòu)和他無比非凡的奇思異想。他說過:“我的音樂是我的才能和悲慘境地的產(chǎn)物，世人最喜愛的，正是我以最大的痛苦寫成的音樂。十九世紀(jì)初，歐洲文學(xué)藝術(shù)普遍形成了一種新的潮流、新的風(fēng)格，音樂的發(fā)展也出現(xiàn)了不同的特點并產(chǎn)生了許多民族作曲家、音樂活動家，像羅西尼、柏遼茲、舒伯特等等。聲樂套曲《冬之旅》(1827年)是舒伯特去世前一年里的最后一部聲樂套曲。從調(diào)式、聲音、和弦到節(jié)奏的不斷改變，達到音響色彩和諧而